春的讀后感(15篇)

　　當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，下面是小編整理的春的讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

春的讀后感1

　　讀朱自清的《春》，不知道為什么，一句話反復(fù)出現(xiàn)在心里：這是希望的春，這是我們的春，這是我們的希望的春。它不再隱藏在那形形色色的美景深處，從草尖、花蕊、柔風(fēng)、雨絲中，浮現(xiàn)出來(lái)，以深呼吸的狀態(tài)吸引著我們的目光。朱自清的《春》，應(yīng)該是人的春，是每個(gè)人都能為自己美好的`希望播種和耕耘的春。處處美景，只是做著人的陪襯，變成希望萌發(fā)的催化劑。

　　開(kāi)篇的那句吶喊，撲面而來(lái)，令人肅然。這種盼望是什么？是身上多些淡淡暖意，抑或是色彩斑斕的視覺(jué)享受？如果關(guān)注一下“腳步“，會(huì)發(fā)現(xiàn)它和文章最后一段的關(guān)聯(lián)。”領(lǐng)著我們上前去“，春走前面，我們緊隨其后，激情滿懷地走，力度十足，奔向的一定是充滿快樂(lè)的地方，那就是希望的招引。春天來(lái)了，因?yàn)橄Ｍ麃?lái)了。

　　春草之所以美，是因?yàn)槲覀儫o(wú)拘無(wú)束的放松姿態(tài)。漫長(zhǎng)冬日的拘謹(jǐn)，一下子找到了最佳釋放方式，那種快樂(lè)是盡情的。但這里極有分寸，“兩“”幾“在提醒我們，放松而沒(méi)有放縱。再照應(yīng)第七段的內(nèi)容，便發(fā)現(xiàn)草地上歡快的我們，是為了”舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神“，更重要還是”各做各的一份事去“。那份內(nèi)的事，才是希望。

　　春花的美，艷麗而芬芳，令人陶醉。當(dāng)然我們不能忽略那個(gè)“閉了眼“。多么富有神韻的詞啊，色彩之艷留成余韻，清香之意猶在鼻端，讓思緒玩一回浪漫：那碩果累累的希望，登場(chǎng)了�！币呀�(jīng)“，誰(shuí)說(shuō)希望還很渺茫？”滿是“，誰(shuí)說(shuō)希望不令人神往？我固執(zhí)地認(rèn)為，正因?yàn)橛羞@樣的神來(lái)之筆，朱自清的花才脫了俗氣，呈現(xiàn)出與他人筆下的花不一樣的風(fēng)姿。

　　春風(fēng)里，讀讀“新翻“的氣息，這樣的泥土上，走著多少辛勤的腳印。有多少腳印，就會(huì)有多少希望。春雨中，讀讀”默默工作“的身影，每一縷雨絲，都浸透了為希望勞作的努力。這兩處，從播種的清香風(fēng)，到耕耘的淡淡雨，緊扣著我們的希望歷程，走出愈來(lái)愈濃的春意。

　　春天的人——我們，在3——6段的寫(xiě)景中，都不缺少精彩的身影。但作者感覺(jué)太淡，還不夠強(qiáng)烈，于是，第七段便出現(xiàn)了最響亮的文字。如果仔細(xì)品讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這段的語(yǔ)言風(fēng)格和上文有很大差異，氛圍活躍了，節(jié)奏加快了，發(fā)音響亮的詞語(yǔ)也多了。文字中，洋溢著高亢的精神、激情的生命。當(dāng)讀出“有的是希望“時(shí)，你有什么感覺(jué)？我那時(shí)，感覺(jué)到每一根神經(jīng)，都激烈地振動(dòng)著，每一個(gè)細(xì)胞都像浸透水的黃豆種子，萌發(fā)！

春的讀后感2

　　朱自清的散文是很好的，寫(xiě)得很有詩(shī)意，寫(xiě)法也很新穎，今天我看了朱自清的《春》，感覺(jué)還不錯(cuò)呢!

　　這篇文章先是寫(xiě)草，我認(rèn)為寫(xiě)草寫(xiě)得最好的一句是："小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。"這一句寫(xiě)出了春的突然到來(lái)，小草在不知不覺(jué)中長(zhǎng)了出來(lái)，說(shuō)明了春來(lái)到了，到處都是，有一種"野火燒不盡，春風(fēng)吹又生"的感覺(jué)。

　　接下來(lái)，就是開(kāi)始寫(xiě)樹(shù)了，"桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪�；ɡ飵е�甜味，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒�；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在花叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。"這一段把花叢中的美景描寫(xiě)得淋漓盡致，特別是第一句，我覺(jué)得寫(xiě)得最好，因?yàn)檫@一句話把桃、杏、梨這三種樹(shù)描繪得簡(jiǎn)直跟人一樣，在這一段里作者還用了不少的修辭手法。

　　最后就是最經(jīng)典的一段："雨是最尋常的，一下就是三兩天�？蓜e惱。看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹(shù)葉子卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片這安靜而和平的夜。鄉(xiāng)下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走著的人;還有地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的.。他們的草屋，稀稀疏疏的在雨里靜默著。"這一段我認(rèn)為是整篇文章中寫(xiě)得最好的一段，也是大家經(jīng)常模仿的一段。這一段描述用的修辭方法也很多，讓看的仿佛也身臨其中，屋外下著蒙蒙的細(xì)雨，密密斜斜的交錯(cuò)著，遠(yuǎn)處的房屋上籠罩著一層薄霧，到處都是綠色。晚上，點(diǎn)上了燈，光芒在黑夜里變得非常的孤單，到處都是靜悄悄的，大家都在干自己的事情。朱自清的這篇文章，仿佛把我們領(lǐng)進(jìn)了春的世界里，仿佛把一副春景圖展現(xiàn)在我們的眼前，所有讓一副春日的情景在我們眼前跳動(dòng)……

　　朱自清的散文很不錯(cuò)，我還要多找一些來(lái)看看

春的讀后感3

　　春日，打開(kāi)《春之懷古》，我一口氣讀完，感受到了一股前所未有的清新。

　　《春之懷古》這篇文章內(nèi)容很簡(jiǎn)約，作者運(yùn)用生動(dòng)、巧妙的文字描繪大自然，從“云端”、“山麓”、“荒村”到“籬落”，筆觸所及猶如勻潤(rùn)的弧線，自然、流暢而又干凈利落，一如一絲不茍的 “工筆畫(huà)”。而到了“小鴨的黃蹼”再到“溶溶的春泥”則忽然變成了“潑墨畫(huà)”一樣，濃濃的春意瞬間流淌于紙上，一下子將溫軟、柔和的春如潮水一樣淋漓盡致地推到了我們的眼前。叫人看過(guò)以后對(duì)春天有了一種新的情感。

　　春來(lái)了，不僅溫柔卻更充滿生機(jī)、活力四射，甚至有些“野蠻”。 “惹哭滿天的白云”、“斗急一城杜鵑花”、“揚(yáng)起漫天的飛絮”這都是她的杰作。有一句話說(shuō)：“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)么?”其中充滿了對(duì)春天的期盼。所以一旦春天真正到來(lái)，人們的心情便如贏得了一場(chǎng)戰(zhàn)斗的勝利，激動(dòng)、興奮、難耐不已!作者在向我們娓娓道來(lái)的時(shí)候，充分發(fā)揮了“擬人”這一修辭的妙用：“惹”、“斗”、“不講理”、“不邏輯”、“苦守”、“抱著”、“攻陷”、“控制”……等等，讓春在我們的眼前宛如一個(gè)活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛(ài)的小姑娘!

　　寫(xiě)文章，想象力是靈魂，沒(méi)有想象力或者說(shuō)不能讓讀者“浮想聯(lián)翩”的文章都算不得好文章。作者從“春”的翹舌發(fā)音聯(lián)想到了“口哨聲”，而由此展開(kāi)了人們初造此字時(shí)的情景。雖然其實(shí)并非如此，但是卻讓讀者感到十分的.新奇和恰如其分。至于“鳥(niǎo)兒”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“風(fēng)鈴”在春天里的各自忙碌，更是充分顯示了作者的奇思妙想、靈慧心意。

　　我感覺(jué)作者真是很善于觀察生活，并且為人風(fēng)趣幽默，將雪融化寫(xiě)成了雪撐不住了，從冷面變成花面。在作者的筆下，似乎這平白無(wú)奇的雪而顯得有生命，似乎雪原本就是喜笑顏開(kāi)的花面，只是偶爾在冬季會(huì)給人一種冷面，到了春天以后雪又在此花姿招展起來(lái)。

　　讀完《春之懷古》之后，我真算是滿滿地領(lǐng)略了一番春天美景，我很有感觸，我覺(jué)得現(xiàn)如今的人們真的很少去會(huì)觀察自然的美景。而通過(guò)這樣一篇文章，可以讓我們重新燃起探索自然的興趣。

　　四季的輪回中我們將春天作為一年的開(kāi)始，無(wú)數(shù)的生命在春天里蘇醒。在從古至今多少個(gè)春天里，有多少相似而又不同的春天值得我們?nèi)セ貞�，去想象�?/p>

春的讀后感4

　　“與碧瞳，照出五陵少年的影子，照出自北回歸線移植來(lái)的相思樹(shù)的影子�！�

　　每每讀到余光中的這首《新大陸之晨》，腦海中便浮現(xiàn)出一位漂泊在外的五陵少年的身影。相思樹(shù)，這個(gè)耐人尋味而意境幽遠(yuǎn)的植物的名字，較“紅豆生南國(guó)”的意境不相上下。想到余光中在香港時(shí)任中文系教授的日子，便想到前不久讀過(guò)的《春來(lái)半島》。

　　余光中到香港，漸漸由當(dāng)年那個(gè)青澀的新講師蛻變?yōu)榻?jīng)驗(yàn)豐富的老教授。當(dāng)年在異國(guó)他鄉(xiāng)的孤獨(dú)自語(yǔ)與熱血青年的滔滔雄辯削弱了，有的只是靜觀自得的態(tài)度與略帶幽默的風(fēng)趣。香港的植物在他的筆下，不似之前異國(guó)的洋杜鵑那么爛漫張揚(yáng)，而是平靜而含蓄的，帶著些古中國(guó)的氣息。

　　最令人難忘的便是文中的相思樹(shù)。長(zhǎng)于半島的相思樹(shù)，懷著“入骨相思知不知”的意境，把一樹(shù)的燦爛留給鄉(xiāng)愁。相思樹(shù)的香是中國(guó)自古而有的.縹緲的品德，近時(shí)渾然不覺(jué)，但愈遠(yuǎn)愈令人神往。可以想象，當(dāng)這位漂泊了多年的五陵少年，看見(jiàn)香港半島上盛開(kāi)著的相思樹(shù)，心中的鄉(xiāng)愁會(huì)多么波瀾起伏��！我仍記得結(jié)尾的那句話：“那是的江南少年，幼稚而無(wú)知，怎料到他的后半輩子，竟然更在南國(guó)以南�！弊x到這里，我不自覺(jué)地憂傷起來(lái)。或許，這就是濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)給每一位國(guó)人帶來(lái)的共鳴吧。

　　回想余光中的一生，九歲之前的他一直浸潤(rùn)在多煙多雨多燕子的江南之中，可水樣的溫柔還沒(méi)來(lái)得及培育一株典雅的蘭草，戰(zhàn)火就逼得他離開(kāi)江南。鄉(xiāng)愁隨著時(shí)間和記憶一層層地加深，他走到江南以南，已不再年輕，可我仍相信他是永遠(yuǎn)的五陵少年。世事的變遷讓他經(jīng)歷了太多，最后留給他的，是一團(tuán)明如水晶的世故、一片淡泊寧?kù)o的歲月和一份濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)愁。

　　《新大陸之晨》是作者在美國(guó)懷念故國(guó)所做。在美國(guó)與臺(tái)灣期間，他寫(xiě)過(guò)許多懷念大陸的作品，可都沒(méi)有在香港寫(xiě)得深沉內(nèi)斂。是在半島看到了春天，看到了相思樹(shù)的緣故嗎？還是這里面還有一個(gè)更高的旨意呢？我相信，是春天半島上的花開(kāi)觸動(dòng)了他內(nèi)心封存已久的記憶。

　　鄉(xiāng)愁的美，就在于朦朧之美，在于距離之美。半島的春天固然可愛(ài)，但江南的春天才是光中最想要的春天。這便是鄉(xiāng)愁，最有情的鄉(xiāng)愁。

春的讀后感5

　　我自己手捧著朱自清爺爺?shù)奈倪x，讀著讀著，我自己腦子里浮現(xiàn)出一副美麗的景象，我自己更加愛(ài)上了“春天”。

　　一副春天特有的景象：桃樹(shù)，梨樹(shù)，杏樹(shù)上都開(kāi)滿了一朵朵嬌艷的花，有的紅的像熊熊烈火，有的粉紅粉紅的，像天上的朝霞，有的.潔白的像雪花，花兒散發(fā)著迷人的香味，閉上眼睛，樹(shù)上仿佛結(jié)滿了桃子，杏子，梨子！蝴蝶，蜜蜂圍著花兒翩翩起舞，野花數(shù)不勝數(shù)：雜樣兒，有名字的，無(wú)名字，都像趕集似的聚在草叢里，像一只只彩色的眼睛，像一棵棵閃爍的星星，一閃一閃的調(diào)皮地眨著眼睛。在朱爺爺?shù)墓P下，春草是如此的天真爛漫、活潑可愛(ài)。“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾兒，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏�！比绻�作者沒(méi)有發(fā)自內(nèi)心的由衷的喜愛(ài)之情，怎能寫(xiě)出這等精彩之筆！在朱爺爺筆下，春風(fēng)、春雨都顯得那么美。風(fēng)中的柳枝是多么溫柔，風(fēng)中的樂(lè)聲是多么動(dòng)聽(tīng)，風(fēng)中的氣息是多么令人心曠神怡！還有，那綿綿的春雨像牛毛、像花針、像細(xì)絲、像薄煙，表現(xiàn)了飄渺朦朧之美。我自己讀著讀著，仿佛正在春風(fēng)中盡情地欣賞一部春天的樂(lè)章，一幅春天的寫(xiě)意畫(huà)。朱爺爺對(duì)春天真摯的贊美之情，已不留痕跡地融入了景物描寫(xiě)之中，讓我自己讀來(lái)回味無(wú)窮。

　　而令我自己感觸最深的還是《春》的文中最重要的一句話是：“一年之計(jì)在于春，剛起頭兒，有的是功夫，有的是希望”。是呀，春天代表著綠色，寓意著復(fù)蘇，象征著希望。當(dāng)春風(fēng)輕輕地吹過(guò)，春姑娘的腳步走遍大地，她告訴人們?cè)摲�田播種，農(nóng)民們聽(tīng)到春姑娘的叫聲，家家戶戶忙忙碌碌，歡聲笑語(yǔ)犁田翻地，播種插秧，田間變成了歡樂(lè)的戲院。水塘中的青蛙也奏著唱著春歌，正如杜甫詩(shī)中所說(shuō)“聽(tīng)取蛙聲一片，稻花香里說(shuō)豐年。”這忙碌的田間卻成一幅生機(jī)勃勃的鬧春圖。

　　小朋友們告別了嚴(yán)寒的冬天，春姑娘高高興興像春燕一樣飛進(jìn)了學(xué)校，學(xué)校立即從冬眠中醒了過(guò)來(lái)，花開(kāi)得更紅，草變得更綠，小朋友們也更加美麗，容光煥發(fā)。是春姑娘給了我們勃勃生機(jī)，一年之季在于春，我們是祖國(guó)春天的花朵，要努力學(xué)習(xí)回報(bào)祖國(guó)對(duì)我們的培育。

　　我們只有在春天播下希望的種子，到秋天才會(huì)有累累碩果。而我們小學(xué)五年級(jí)不正是我們?nèi)松�的春天嗎？到了我們秋天的收獲，我們現(xiàn)在難道不應(yīng)該付出汗水和努力嗎？

　　我自己熱愛(ài)春天，歌頌春天，但我自己更珍惜春天！

春的讀后感6

　　格非江南三部曲的最后一部，翻開(kāi)書(shū)就已經(jīng)有點(diǎn)眷戀，希望能夠慢點(diǎn)看——但事實(shí)上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁(yè)。譚端午繼承了一些譚功達(dá)的理想主義，卻只剩下了軀殼，內(nèi)心的細(xì)膩與懦弱相對(duì)他老子而言有增無(wú)減。作為八十年代的詩(shī)人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩(shī)人的放蕩只持續(xù)了半夜，后半夜就變成拿了對(duì)方的錢坐火車離開(kāi)了——詩(shī)人在那個(gè)年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著奉獻(xiàn)。但現(xiàn)實(shí)情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運(yùn)讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場(chǎng)夢(mèng)的開(kāi)始。轉(zhuǎn)入21世紀(jì)之后，強(qiáng)悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當(dāng)然，他遇到了綠珠，一個(gè)現(xiàn)代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點(diǎn)生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚(yáng)也伴隨著情欲的壓抑——結(jié)果也導(dǎo)致了一場(chǎng)純情欲的出軌。事實(shí)上，這部小說(shuō)并不是在描寫(xiě)一個(gè)人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠(chéng)而又帶點(diǎn)矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點(diǎn)邪氣又老成穩(wěn)重的`前未婚夫，和譚端午調(diào)同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個(gè)配角——小鋼炮和幾個(gè)幫腔的小伙子，都描寫(xiě)得栩栩如生。

　　看到后來(lái)，整個(gè)江南三部曲的意境開(kāi)始完整地浮出水面——這就是江南的百年寫(xiě)生，從民國(guó)到解放，從文到21世紀(jì)，江南的風(fēng)水人情并不如北方的豪放，那種黃沙塵中飛揚(yáng)起來(lái)的壯闊在這里是找不到的，物產(chǎn)豐富煙雨繚繞又人聲鼎沸的江南，有的是柔情女子的肝腸寸斷，有的是癡情種子的曖昧情懷，有的是飽暖淫欲的浪蕩有羈……我們就是誕生在這片土壤之中，民風(fēng)爾虞我詐，人們膽小怕事又利欲熏心，男女之間更多演繹的是自私與情欲的協(xié)奏曲。但這并不妨礙這片土壤上誕生了陸秀米這樣的奇女子，譚功達(dá)這樣的理想主義癡漢，盡管第三部已經(jīng)沒(méi)有誰(shuí)是很正面的角色，但龐家玉最后對(duì)命運(yùn)的放手，譚端午的余情未了，都算是一份不錯(cuò)的記憶了。在現(xiàn)代，我們并不需要偉大的理想去解放思想，我們逐漸可以從自己的命運(yùn)里找尋自我，并解放自我——理想看起來(lái)愈發(fā)骨感，生活變得婀娜豐腴，但這不也是一種美么？

春的讀后感7

　　今天，我和媽媽開(kāi)始交流第二本書(shū)《西頓動(dòng)物記·春田狐的愛(ài)》。

　　故事的主人公是春田狐的一家，慈愛(ài)的媽媽叫維克森，勇敢的爸爸叫疤臉，他們有三個(gè)可愛(ài)的孩子。為了讓孩子們吃上可口的雞肉，滿足它們的成長(zhǎng)需要，狐貍媽媽維克森經(jīng)常冒險(xiǎn)去農(nóng)場(chǎng)抓雞，這一行為惹惱了農(nóng)場(chǎng)主，讓維克森一家遭到了無(wú)情的捕殺。頃刻間，原本幸福的狐貍一家失去了狐貍爸爸“疤臉”。很快，三只小狐貍被人殘忍地殺害，唯一一只幸存的`小狐貍也被人們抓到農(nóng)場(chǎng)里，用鐵鏈子拴了起來(lái)。維克森決心要把小狐貍救出來(lái)，可是無(wú)論它怎樣努力，鐵鏈還是牢牢地套在小狐貍的脖子上。與其看著自己的孩子被人們活活地折磨死，還不如保留一份生命的尊嚴(yán)。于是，在這種萬(wàn)般無(wú)奈的情況下，絕望的維克森做出了一個(gè)令人驚詫的決定——給小狐貍帶去有毒的雞頭。它認(rèn)為只有這樣做，才可以讓孩子擁有一份永久的自由和尊嚴(yán)。

　　我的感受：以前，世界上的人和動(dòng)植物都各占半個(gè)地球，然而，人類卻加重捕殺動(dòng)物、砍伐植物，使許多動(dòng)植物滅絕。但是，流淌在動(dòng)物之間濃濃的親情，永割不斷。這就是一個(gè)悲慘的故事，我為春田狐一家的遭遇感到悲傷。為什么動(dòng)物們都這么慘呢？

　　媽媽的感受：這個(gè)故事的確很感人，以至于讓我?guī)е鴾I把它讀完。那字里行間涌動(dòng)的動(dòng)物的親子溫情、生命的堅(jiān)韌頑強(qiáng)留給我無(wú)盡的回味……“動(dòng)物的愛(ài)和人類的愛(ài)一樣偉大”我不禁發(fā)出這樣的感嘆。特別是春田狐對(duì)生命自由和尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，更讓我猶升崇敬之情！

　　交流內(nèi)容：針對(duì)孩子若有所思地提問(wèn)——為什么動(dòng)物們都這么慘呢？我不知如何回答才是最恰當(dāng)?shù)拇鸢�，在這里我和孩子共同分析了幾點(diǎn)：

　　第一，食物鏈上的每一種動(dòng)物都有想讓自己生存得更好的動(dòng)力。動(dòng)物和人一樣，都有思想、有感情，想讓自己的生活過(guò)得更好些。但因?yàn)槭澄镦�，�?qiáng)大的總是想方設(shè)法戰(zhàn)勝弱小的，弱小的動(dòng)物就可憐了。這就叫做生存競(jìng)爭(zhēng)、優(yōu)勝劣汰，但這是一種自然法則，誰(shuí)也難以違反。

　　第二，我們的生態(tài)有些不平衡了。人類占用了太多的資源，比如動(dòng)物們居住的森林，可能被人類占了，土地上建了房子、樹(shù)木砍了卻沒(méi)有及時(shí)補(bǔ)種，有些動(dòng)物也被獵殺了，動(dòng)物們生存的空間變小了，它們的食物越來(lái)越少，環(huán)境變壞了，動(dòng)物們的日子就不好過(guò)了。相對(duì)于其它動(dòng)物，人類太強(qiáng)大了！

　　第三，生命是寶貴的。我們不僅要熱愛(ài)自己的生命，也要熱愛(ài)動(dòng)物的、植物的、其它的生命。

春的讀后感8

　　這篇散文的意境很像的《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留�！翱丈揭匀缦吹那逍�，滋潤(rùn)滌蕩了浣衣女、打漁夫世俗的身心，浣衣女的嬉鬧，打漁夫的又賦予寧?kù)o的空山以靈動(dòng)的生命。人是自然，自然像人，人與自然合二為一，相得益彰、相映生輝。

　　群峰蜿蜒，薄云漫游；百鳥(niǎo)凝聽(tīng)；無(wú)限旖旎的大自然，像純潔爛漫的孩子；天真、淘氣，里酣然游戲的孩子又多么像澄澈無(wú)暇、春光蕩漾的自然！

　　尤其是，阿桐要邕做他的.妻子，邕邕”狠視“并”推開(kāi)“他，羞澀嗔地拒絕了……天空與飛鳥(niǎo)，綠葉與紅花，陽(yáng)光與雨露，大地與小草，還有男孩與女孩，自然萬(wàn)物相依相伴、相親相愛(ài)的陰陽(yáng)和諧，體現(xiàn)了無(wú)地宇宙與生俱有的多么神奇的”心思“��！

　　20世紀(jì)20年代，西方泛神論哲學(xué)及印度思想相繼傳入中國(guó)。泛神哲學(xué)家產(chǎn)生于歐洲文藝復(fù)興后。隨后自然科學(xué)的發(fā)展，中世紀(jì)以來(lái)作為人格神的上帝的至高地位自然代替，人們的熱情和關(guān)注開(kāi)始轉(zhuǎn)向大自然，表現(xiàn)出對(duì)自然以及人與自然因因相生關(guān)系的膜拜和歌頌。泰戈?duì)査枷胫饕�體現(xiàn)在他的《飛鳥(niǎo)集》、《園丁集》等作品中，其宗旨主要是愛(ài)宇宙，愛(ài)自然，愛(ài)人類，愛(ài)祖國(guó)，愛(ài)和平，并從中完成對(duì)自我的實(shí)現(xiàn)和與宇宙的相調(diào)和。這種思想的淵源是，佛教的教義之一就是在悲憫之心下對(duì)眾生的普愛(ài)和泛愛(ài)。

　　那么，影響到的創(chuàng)作則是，對(duì)自然與宇宙的熱愛(ài)和歌頌，對(duì)人類與自然、宇宙和平則是，對(duì)自然與宇宙的熱愛(ài)和歌頌，對(duì)人類與自然、宇宙和平共處，和諧統(tǒng)一的宗教般虔誠(chéng)的羨慕和贊美，成為一個(gè)的主題，而為眾多的作家們所青睞，比如寫(xiě)了〈女神〉，比如冰心寫(xiě)了《春水·繁星》等許地山的這篇，》也正是這類主題的優(yōu)秀作品。此外，作為以寫(xiě)小說(shuō)和散文為主的現(xiàn)代文學(xué)史上的優(yōu)秀作家，也許又因?yàn)橛幸粋�(gè)深諳佛經(jīng)并最后做了和尚的舅舅的關(guān)系，許地山早期作品尤其帶有濃厚的佛教色彩。

　　如果說(shuō)，郭沫若風(fēng)格和激情澎湃是青年式的，冰心風(fēng)格的溫柔蘊(yùn)藉是母親式的，那么《春的林野》這一幅人與自由和諧，閃耀著天堂般圣潔光輝的圖畫(huà)，則更多體現(xiàn)的是一種恬淡、平和、靜美的中年心境。它是大磨大難后的大徹大悟；是望后的希望；也是充盈、圓滿、出來(lái)的甜蜜遐想。

春的讀后感9

　　今天，在綿綿秋雨中，我讀了現(xiàn)代文學(xué)大家朱自清的散文名篇春。朱自清的散文被譽(yù)為“白話美文的模范”，清新的文字、淡雅的風(fēng)格，讓我深深陶醉。閱讀他的散文，不僅僅是眼看口讀，更要用心去品味。

　　春里的春天是四季之首，繁花爛漫。山醒了，水醒了，小草醒了，花兒醒了，還有和風(fēng)、細(xì)雨和城里鄉(xiāng)下的老老少少，組成一幅美妙的春景。斑斕的色彩，芬芳的氣息，宛轉(zhuǎn)的曲子、笛聲，強(qiáng)烈刺激著我的感官。靜的是物，動(dòng)的是人；靜的球開(kāi)始滾動(dòng)，動(dòng)的風(fēng)箏在飄蕩；春天里的一切都仿佛有了生命。晴天也好，雨天也罷，風(fēng)雨陰晴總相宜。比喻、擬人、排比和引用等修辭手法，駕輕就熟，信手拈來(lái)，不著痕跡，朱自清為我們勾勒出一季如畫(huà)的春天。文中有一句話給我留下了深刻的印象——“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。”這里運(yùn)用擬人的手法，把小草的生長(zhǎng)神態(tài)描寫(xiě)得栩栩如生，也向我們暗示，嫩綠的春天已在不知不覺(jué)中來(lái)到我們的身邊。

　　春里春天象征著生機(jī)勃勃，寓意著美好的開(kāi)端。只有春天的萌動(dòng)，才有夏天的繁華，才有秋天的收獲�！耙惶熘�計(jì)在于晨，一年之計(jì)在于春”，春天被人們賦予了太多的期望。春天不再單純是一個(gè)季節(jié)，而是變成人們對(duì)美好未來(lái)的向往和追求。“像剛落地的娃娃，像花枝招展的小姑娘，像健壯的青年，”還要“安靜和平”，人、動(dòng)物和自然和諧相處，朱自清的春天，就是一種幸福生活的.象征。

　　朱自清不僅是一個(gè)散文家、學(xué)者，更是一個(gè)有骨氣的愛(ài)國(guó)人士。他生活在舊中國(guó)，生活在戰(zhàn)爭(zhēng)和饑餓中。今天我們品讀這些清秀精到、雅俗共賞的文章時(shí)，難道你僅僅認(rèn)為很“優(yōu)美”嗎？而我卻覺(jué)得還有一點(diǎn)“憂美”，隱隱的“憂郁憂患之美”。這么絕妙的天地人和諧的春天，對(duì)于生活那個(gè)時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是一種奢望、一種夢(mèng)想，只能“盼望著，盼望著”。

　　現(xiàn)在的人們養(yǎng)尊處優(yōu)，已習(xí)慣了慵懶，對(duì)于美好的東西，經(jīng)常是熟視無(wú)睹，而且常常是身在福中不知福。我們青少年是祖國(guó)的春天和未來(lái)，我們只有好好學(xué)習(xí)、茁壯成長(zhǎng)，才有祖國(guó)的的繁華和收獲。我們要珍惜美好的時(shí)光，不能愧對(duì)“祖國(guó)春天”的稱號(hào)，要6e06讓花開(kāi)更紅更香，要讓草長(zhǎng)更綠更廣，為真正實(shí)現(xiàn)朱自清夢(mèng)中的春天，添上濃重的一筆。

春的讀后感10

　　看完催人淚下的暖春我內(nèi)心被震撼了，我看到了愛(ài)，看到了寬容，看到了那份無(wú)人能體會(huì)的幸福感，我不驚在內(nèi)心感嘆，感嘆自己比起那些生活在貧窮山區(qū)的人要幸福許多，那些人每天發(fā)愁的是解決自己的溫飽問(wèn)題，可是我們卻在為無(wú)聊而發(fā)愁。幸福的定義到底是什么？

　　一位老爺爺用他一輩子的時(shí)間來(lái)?yè)狃B(yǎng)兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的孤兒。為了他們老爺爺與愛(ài)情、親情擦身而過(guò)。這樣高尚的情操和他的背景、學(xué)歷無(wú)任何關(guān)系。成才先要成人，看著這樣的老人做出這樣的決定時(shí)，誰(shuí)不被感動(dòng)呢？在旁人看來(lái)也許是嘲笑，也許是譏諷，亦是挖苦，但他從來(lái)不理會(huì)，因?yàn)樗�有一顆善良的心。

　　暖春這部影片里，我們感受的的愛(ài)是催人淚下的愛(ài)，我們?cè)谄�中看到了小花這位善良可愛(ài)不計(jì)前嫌永遠(yuǎn)都抱著感恩的心愛(ài)的心去呵護(hù)身邊的小女孩，他的每一個(gè)小舉動(dòng)都讓人心疼的留下了眼淚，不管自己怎么受委屈，他的心中爺爺最重要，是爺爺給予了他一切。他會(huì)努力的去讓爺爺開(kāi)心，為了讓爺爺開(kāi)心他要考第一，每一個(gè)第一都是一種信念，滿足了她自己，也讓自己最愛(ài)的爺爺?shù)玫搅藵M足。同時(shí)她所做的`一切都感化著想趕她走的叔叔嬸嬸，盡自己最大的努力去讓他們開(kāi)心，不要討厭我，不要趕我走，她渴望自己有家人有幸福�；侍觳回�(fù)有心人，她所做的一切真的讓叔叔嬸嬸改變了對(duì)他的看法，她開(kāi)心的流下眼淚叫嬸嬸娘，那一刻我看到的是幸福，是超過(guò)愛(ài)情，親情的一種感情。讓我們看到了和諧溫暖的社會(huì)，和有愛(ài)的社會(huì)。

　　因?yàn)槲铱吹降氖菒?ài)，所以我被感動(dòng)了，因?yàn)楦袆?dòng)我所以流淚了。淚水滴下的那一刻我的心甜了。我們的祖國(guó)是和諧溫暖有愛(ài)的家，我們身邊從古至今都傳遞著一種幸福那就是愛(ài)，博大精深的愛(ài)，我們?cè)趷?ài)的呵護(hù)下我們闖過(guò)了無(wú)數(shù)關(guān)卡，我們穿越五山，踏過(guò)長(zhǎng)征等等都證明了我們的幸福源于愛(ài)。

　　現(xiàn)在還在讀大學(xué)我應(yīng)該怎樣面對(duì)自己的大學(xué)生活呢？我們應(yīng)該學(xué)習(xí)小花知恩圖報(bào)，在生活中一點(diǎn)點(diǎn)小事吧要去計(jì)較要寬容，要博愛(ài)，要學(xué)爺爺哪種不計(jì)回報(bào)的高尚品德，永遠(yuǎn)都懷揣這一顆善良的心對(duì)待身邊的人。啟迪這我們?cè)鯓尤プ鋈�。這樣才能回報(bào)社會(huì)，建設(shè)和諧社會(huì)而付出努力。

春的讀后感11

　　我參加了圖書(shū)館的讀書(shū)小組。由于新冠疫情，小組的人不能聚在一起，我就粗淺地把讀書(shū)心得寫(xiě)在這里和大家討論。

　　村上春樹(shù)的《挪威的森林》寫(xiě)于37歲，是一部青春題材的小說(shuō)。書(shū)中的主人公渡邊，二十歲左右的他敏感而有一些憂郁，他仿佛一直游離在世界的邊緣，和人群保持著距離。他眼中的敢死隊(duì)、直子、綠子、玲子等人，在筆下都很生動(dòng)、逼真。這些人物不是淺表的，他的敏感會(huì)很準(zhǔn)確地把人物自帶的氣場(chǎng)和精神內(nèi)核表現(xiàn)出來(lái)。

　　說(shuō)實(shí)在的，不知是由于疲倦還是其他的。小說(shuō)的前部分很吸引我。我不懂日文，所以無(wú)法體會(huì)原版的魅力，但林少華的翻譯是很能讓人投入的，翻譯的文字甚至好于一些當(dāng)代的作家。選詞考究、感覺(jué)他已經(jīng)融入了作家的精神世界里，可以營(yíng)造出一種略微陰沉、閑散、甚至迷離的基調(diào)。但小說(shuō)的后部分仿佛只是在講故事，這也許是我閱讀不認(rèn)真、懶惰的緣故。

　　小說(shuō)的開(kāi)頭會(huì)給人一種愛(ài)情小說(shuō)的感覺(jué)，但讀到后來(lái)，你會(huì)對(duì)村上自己在原著的腰封上加的“百分之百的戀愛(ài)小說(shuō)”產(chǎn)生懷疑。（一種吸引眼球的市場(chǎng)行為？）相信大多數(shù)讀者會(huì)認(rèn)同這是一部記錄青春的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。青春中的迷茫、對(duì)世界的好奇、對(duì)性和內(nèi)心的需要和探索，無(wú)處不在。

　　在我看來(lái)這是村上在快步入中年，想對(duì)自己頭腦里的青春思考做一個(gè)記錄的小說(shuō)。（很多東西不記錄下來(lái)，會(huì)隨著時(shí)間的沖刷，遺忘在記憶里。）青春里看似迷茫的.散步、周圍世界里真實(shí)存在的荒誕、內(nèi)心渴望的理解和陪伴、不確定的性的沖動(dòng)，以及對(duì)愛(ài)情的探索等等，在小說(shuō)中都一一呈現(xiàn)。

　　我特意去聽(tīng)了聽(tīng)披頭士的《挪威的森林》。“我曾經(jīng)擁有一個(gè)女孩，她也曾擁有我。她帶我去她的房間，讓我留下，說(shuō)隨便坐在哪里。我望了望四周卻沒(méi)有一個(gè)椅子。我坐在地毯上喝酒聊天直到兩點(diǎn)。她說(shuō)明天她要上班然后放聲大笑。我說(shuō)我不用上班然后睡在了浴缸。我醒來(lái)時(shí)孤身一人，小鳥(niǎo)已經(jīng)飛走，所以我生起了火，這感覺(jué)是否不錯(cuò)？”

　　無(wú)所事事的青春，似乎什么都不在手中，眾多的不確定性，仿佛無(wú)法真正安置下什么。青春需要些什么呢？陪伴、理解、一起做一些無(wú)目的的瘋狂，彼此的慰籍。青春就這么走過(guò)了吧。

　　青春似乎想要說(shuō)的、應(yīng)該記錄的還有很多的內(nèi)容，讀一讀村上的這部小說(shuō)，也在南歐的小雨中靜靜地隨他再走一遍青春的歲月吧。

春的讀后感12

　　拜讀了《春深十七層》后，我的內(nèi)心久久不能平息。作為一名生活在龐莊礦多年的北煤人，從未像今天這樣自豪過(guò)、高興過(guò)。

　　工作面條件差、工作科技含量低、工作勞動(dòng)強(qiáng)度大但工資水平低、危險(xiǎn)程度高、工作就是跪著……這些幾乎是龐莊煤礦的特有標(biāo)簽，每當(dāng)外出與兄弟礦井的同行、朋友交流時(shí)，內(nèi)心總是有種難言的苦澀感，為什么、為什么、為什么我也是一名兗礦職工，我也每天努力工作，為什么就不能像大礦那樣自豪、驕傲，為什么談起龐莊煤礦總有種莫名的失落感。

　　因?yàn)槲覀兊墓ぷ髅鏇](méi)有兄弟礦井好，普采工作面工作條件差，付出數(shù)倍的艱辛但是產(chǎn)量卻遠(yuǎn)不及兄弟礦井。因?yàn)槲覀児ぷ骺萍己�量低，作為一個(gè)四十多年的老礦井，我們依然是靠炮采、人力來(lái)挖煤，絲毫沒(méi)有進(jìn)步。因?yàn)槲覀兊墓べY水平低，我們付出的絕不少，但是我們獲得的遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于兄弟礦井……每每想到此我的內(nèi)心總是有種苦澀、有種莫名的感傷。

　　但是，今天一切都開(kāi)始改變了，因?yàn)槲覀冇辛诵碌腵領(lǐng)導(dǎo)班子，有了新的領(lǐng)路人，我們的工作環(huán)境、工作方向正悄然發(fā)生著新的變化。

　　安全面貌在變化著。記得以前我戴好礦帽下井時(shí)，有些人笑我“帽帶系著多難受、不熱啊？”我就迷惑了，這是基本規(guī)范啊，為什么會(huì)這樣說(shuō)�。啃疫\(yùn)的是朱科長(zhǎng)告訴我，“你這樣做是對(duì)的，在井下做任何事情一定要謹(jǐn)記‘安全’二字，哪怕像戴礦燈、毛巾這樣的小事也要按照規(guī)范，絕不能盲從，改變自己的正確行為�！痹谂匀说难壑羞@或許只是小事，但是對(duì)于一個(gè)以安全為重的礦井來(lái)說(shuō)，這都是大事。就像部隊(duì)要求每名士兵都要練隊(duì)列、站軍姿、疊“豆腐塊”一樣，礦井的安全就是要從一點(diǎn)一滴做起、從小事做起，樹(shù)立任何人員、任何工作、任何時(shí)刻都要安全的理念，才能形成安全文化，確保礦井的長(zhǎng)治久安。

　　精神面貌在變化著。“節(jié)約創(chuàng)效、責(zé)任在我”已經(jīng)越來(lái)越深入每名職工的心中。正如文中所說(shuō)“隨著類似機(jī)電工區(qū)‘標(biāo)桿區(qū)隊(duì)’、‘明星班組’越來(lái)越多，‘人人都有事，事事有人管’已成為全礦職工的眾心所向�！�

　　新的變化一個(gè)接著一個(gè)，每一個(gè)變化都是那么讓人欣喜。期待著我們龐莊礦在這一個(gè)個(gè)變化下，由量變到質(zhì)變，成為一個(gè)機(jī)械化的高效安全的現(xiàn)代化礦井。就像文中所說(shuō)“這一串串有力的數(shù)字和實(shí)例，為集團(tuán)公司薄煤層開(kāi)采和可持續(xù)發(fā)展描繪著美好的前景�！饼嬊f礦，我們?cè)敢鉃槟愣�努力，我們�(cè)敢夥瞰I(xiàn)自己的青春讓你變得更加美麗，我們?cè)敢阅銥榘粒?/p>

春的讀后感13

　　——《暖春》觀后感

　　電視劇《暖春》是一個(gè)平凡、樸實(shí)而又感人的故事。劇中的小花是一個(gè)可憐的孩子。一部電視劇，讓人哭碎了心，看完電視留下的只是人們同情的眼淚，辛酸的淚

　　小花，是個(gè)七歲的孤兒，在奶奶去世后，不堪忍受寄住人家的毆打跑了出來(lái)，帶著奶奶留給她的紙風(fēng)車。一個(gè)中年男人撿到了已經(jīng)餓昏的小花，拉回村里。村里人都不想收養(yǎng)她，最后還是寶柱爹把她領(lǐng)回了家。而爺爺?shù)腵兒媳正百般求子不得，一時(shí)把小花當(dāng)成了眼中釘，即使小花是那么懂事貼心。她送小花回家被爺爺攔了回來(lái)；送人小花怎么也要跟著回來(lái)；用眼光威脅小花不能吃東西，最后爺爺不得不和小花另起爐灶；她甚至還為了兩個(gè)雞蛋踩碎了小花心愛(ài)的紙風(fēng)箏。小花最終感動(dòng)了所有人，并以她的聰明才智取得了學(xué)業(yè)的成功，最后當(dāng)上了理想的鄉(xiāng)村教師。

　　暖春的畫(huà)面并不算美，但是它在闡述著人性的美，撇開(kāi)了外表的虛無(wú)，讓我們觀賞到了愛(ài)的美。這部電影究竟說(shuō)了哪種愛(ài)？是爺爺對(duì)于小花的憐愛(ài)？是小花對(duì)于所有人的愛(ài)？小花是怎么做到不去怨恨別人，用誠(chéng)懇的愛(ài)去對(duì)待所有人的？她只是個(gè)七歲的小女孩，我不想說(shuō)這只是拍戲，她的懂事實(shí)在讓我震撼，這是一種怎么樣的寬大的心，就和收養(yǎng)她的爺爺一樣，他們的心都是如此的寬大。能夠坦然面對(duì)別人的閑言碎語(yǔ)，別人的怨恨的人，在這個(gè)社會(huì)實(shí)在是找不到。

　　愛(ài)，愛(ài)心，慈善，這些詞原本是那么的高尚，但如今這些詞似乎和名聲，利益掛起了勾。《暖春》的出現(xiàn)，就如同潔凈的泉水，洗滌著我的心靈，告訴我，愛(ài)心的真正定義。小女孩的善良、懂事融化了兒媳的心。這種毫無(wú)根據(jù)的想法，不但傷害他人，連自己都不會(huì)好過(guò)，最終嬸娘還是不再執(zhí)著于自己的自私想法，這段真是可喜可賀。物欲，是目前最可悲的東西，也只有靠多體會(huì)人間的真情，相信人性的善良，才能對(duì)抗它。

　　這部劇并不跌宕起伏，它樸實(shí)的美感動(dòng)了很多人。血濃于水，而愛(ài)卻比任何物質(zhì)都來(lái)得濃烈，它是人類的精髓，它使我們能夠愛(ài)生活，愛(ài)他人，愛(ài)自己。

　　讓世界充滿愛(ài)吧！

春的讀后感14

　　余華說(shuō)過(guò)，川端康成的文字是所有作家中最柔軟的。又有人說(shuō)他的是粘稠的，這種情感不能單從一段文字、一個(gè)章節(jié)所得，而是由整篇文章所思考得之。

　　單從故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，整篇的情感是畸形的，是違背了道德的。男主父親生前與栗本近子糾纏不清，后又愛(ài)上太田夫人。在男主父親死后四年，栗本近子舉辦了一個(gè)茶會(huì)，在茶會(huì)上，男主菊治對(duì)手拿繡著千只鶴小包的雪子一見(jiàn)鐘情，但他偶然間又遇見(jiàn)了與他父親生前有糾葛的太田夫人。太田夫人把對(duì)菊治父親的愛(ài)轉(zhuǎn)移在菊治身上。菊治也接受了這份不道德的愛(ài)，后來(lái)太田夫人出于負(fù)罪感的恐懼自殺了。太田夫人的女兒文子在代母謝罪的過(guò)程中，與菊治接觸成為了母親的分身愛(ài)上了菊治。菊治卻在和文子接觸中，又想起初見(jiàn)雪子的景象。

　　“這么看，這份故事情節(jié)的.確不能承受這本書(shū)所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)閱螐墓适虑楣?jié)來(lái)閱讀，這是最膚淺、最底層地閱讀�！边@是我最近所聽(tīng)到的一句話。

　　這句話令我重新反思了對(duì)這本書(shū)的看法。

　　如果說(shuō)菊治是人，雪子是佛，太田夫人是魔，栗本近子是鬼，文子是神。那么雪子就是那在空中撲閃著純白之翅的一塵不染的千只鶴，因?yàn)樗�純白無(wú)暇，純美。雪子的純白就襯托了栗本近子的陰暗，在她的阻撓下，菊治無(wú)法看清雪子，所以在他心中，雪子的純美是飄渺的。而文子俯瞰著人間的善惡是非，卻無(wú)法做到摒棄在外，也做不到灑脫地接受命運(yùn)的安排。在她打碎了母親遺留的志野陶罐時(shí)，也決然宣告生命的終止。一個(gè)陶罐，代表了傳統(tǒng)的道德，在它粉碎的那一剎那，等同否定了人生，否定了他們的愛(ài)與恨。

　　如果說(shuō)雪子的美是純白無(wú)暇的，那菊治和文子以及他們父母的“美”是凄慘，是致人于死地的凄美。

　　春空千鶴若幻夢(mèng)，通過(guò)茶室勾聯(lián)起的五個(gè)主要人物，他們內(nèi)心的美與丑、理智與情欲、道德與非道德的沖突，反映出千只鶴的幻境，這是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的絕美境界。

　　在菊治的記憶中，美是抽象的，如光一般不可捉摸，虛無(wú)縹緲，只能處于憧憬。而丑是具體的，是無(wú)比鮮明的、是不可抹殺的。

　　人們因?yàn)楣陋?dú)而陶醉于罪孽，因?yàn)槌舐獌A倒于悲傷。我們要學(xué)著，如何在塵世中，保持自己內(nèi)心的純美，純白。

春的讀后感15

　　朱自清的精短散文《春》，意象單純，主題明朗，語(yǔ)言優(yōu)美，人們往往把它解讀為一篇“春的贊歌”。其實(shí)這是一種誤讀。

　　《春》與朱自清眾多的寫(xiě)景抒情散文一樣，看似晶瑩剔透，一目了然，但它卻像一杯醇酒一般，蘊(yùn)涵了綿長(zhǎng)而清洌的韻味與芳香，要真正品嘗出它的滋味并非易事。在這篇“貯滿詩(shī)意”的“春的贊歌”中，事實(shí)上飽含了作家特定時(shí)期的思想情緒、對(duì)人生及至人格的追求，表現(xiàn)了作家骨子里的傳統(tǒng)文化積淀和他對(duì)自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營(yíng)造著一個(gè)靈魂深處的理想世界——夢(mèng)的世界，用以安放他“頗不寧?kù)o”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書(shū)齋中“獨(dú)善其身”并成就他的治學(xué)。“荷塘月色”無(wú)疑是經(jīng)過(guò)了凄苦的靈魂掙扎之后，找到的一方幽深靜謐的自然之境，曲折地體現(xiàn)了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”則使他的夢(mèng)的世界走向了一個(gè)開(kāi)闊、蓬勃的.境地，突出地展示了他要在春天的引領(lǐng)下“上前去”的人生信念。后者自然是前者的延續(xù)、轉(zhuǎn)化、提升。但不管這兩個(gè)世界有多么不同，它們都源于朱自清的一種理想追求甚至是一種烏托邦式的幻想�！洞骸反_實(shí)描寫(xiě)、謳歌了一個(gè)蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫(xiě)照。

　　細(xì)讀朱自清的《春》，我不由地有這樣一種感覺(jué)：這是一個(gè)大病初愈的文化人，面對(duì)春意盎然的原野，他又重新找回了一種自信和自尊，編織著自己的理想之夢(mèng)。這是一個(gè)經(jīng)歷了“心靈煉獄”的知識(shí)分子，在大自然溫暖的懷抱中，他沉醉其間，詩(shī)情聯(lián)翩，感受到了一種“天人合一”的美妙境界和“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的心靈沖動(dòng)。他從時(shí)代的“十字街頭”撤退下來(lái)，又在這里找到了自己的“安身立命”之所。我總覺(jué)得，朱自清筆下的“春景圖”，不是他故鄉(xiāng)江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是如畫(huà)家筆下那種如實(shí)臨摹的寫(xiě)生畫(huà)，而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來(lái)的一幅藝術(shù)圖畫(huà)。在這幅圖畫(huà)中，隱藏了他太多的心靈密碼。

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