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    《家》讀后感

    更新時(shí)間:2023-09-01 08:06:01 讀后感 我要投稿

    《家》讀后感[熱]

      當(dāng)品讀完一部作品后,大家心中一定有很多感想,是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢?以下是小編幫大家整理的《家》讀后感,希望對(duì)大家有所幫助。

    《家》讀后感[熱]

      《家》讀后感 篇1

      書(shū)的裝幀很好,乍一看很難想象是譯林出版社的,好厚的一大本,配合著封面,確實(shí)有一種厚重的感覺(jué)。書(shū)是向同事借的,看完也跨度了一個(gè)月的時(shí)間。

      讀第一部,完全就是紅樓夢(mèng)的翻版嘛,就只是一頓飯而已。當(dāng)然整本書(shū)和紅樓夢(mèng)還真是有很多可以比較的。越往后讀,進(jìn)度越慢,一是與讀書(shū)的環(huán)境有關(guān),更多的還是后半部分開(kāi)始拖拉起來(lái),也更多的往哲學(xué)方面靠攏,大段的心理論述讀起來(lái)真的比較吃力。

      在書(shū)的封面上,大標(biāo)題下面,“一部家族衰亡史 德國(guó)市民階級(jí)的心靈史”應(yīng)該是本書(shū)最好的推介,也正應(yīng)為這句話(huà),在書(shū)的一開(kāi)頭,盡管呈現(xiàn)的是一幅繁榮興盛的景象,但結(jié)局已定,一切的過(guò)程似乎就沒(méi)有那么重要了,而所有的一切都是自然而然的,繁榮的表象只不過(guò)是衰亡的征兆罷了。這對(duì)于閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是大打折扣的。一翻開(kāi)書(shū),所能想象的就是這一望族將以一種什么樣的方式衰敗沒(méi)落。

      盡管知道未來(lái)將會(huì)向何方發(fā)展,但結(jié)局卻遲遲不肯到來(lái),甚至在中間還呈現(xiàn)出了反方向的趨勢(shì)。由此書(shū)本就越來(lái)越厚了,年代也就長(zhǎng)了,富貴還是要過(guò)幾代的,建立起來(lái)的基礎(chǔ)沒(méi)那么容易垮掉,因?yàn)槿诉在。

      書(shū)中對(duì)時(shí)代背景的描述是比較少的,僅僅是日常生活。所以衰敗最終還是要體現(xiàn)在人的身上,人丁興旺則家族興旺。托馬斯少年有成,盡管有一個(gè)無(wú)所事事的弟弟,家族企業(yè)最初仍然可以生氣勃勃。就是最后在激勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)而處于下風(fēng)的局面下,仍然是可以勉強(qiáng)支持的。但是商業(yè)需要的是進(jìn)取心,企業(yè)家的進(jìn)取心。時(shí)代在發(fā)展,固守地遵循舊的商業(yè)模式只能是在競(jìng)爭(zhēng)中逐漸被淘汰。托馬斯已經(jīng)面臨著這一局面,但是他已不再是那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的`少年了,他已經(jīng)耗盡了精力,最初掌管企業(yè)時(shí)的那種雷厲風(fēng)行,那種銳意進(jìn)取已消磨殆盡了,未老身已衰,未老心已竭。第二代布登勃洛克是幸運(yùn)的,他在商業(yè)上停滯不前的時(shí)候,后面站著一個(gè)可以依靠的兒子,而到了第三代的托馬斯,漢諾卻沒(méi)有帶給他父親以希望,或許曾經(jīng)有過(guò),但終究是靠不住的。

      雖然沒(méi)有明顯的去寫(xiě)階級(jí),但階級(jí)地位作為一種社會(huì)常態(tài)去無(wú)處不在。女仆永格曼,三小姐安冬妮表現(xiàn)的最為淋漓盡致。安東妮最為書(shū)中第一主角(托馬斯應(yīng)該只能排到第二),無(wú)論是對(duì)貴族的歆羨、對(duì)自家榮譽(yù)的維護(hù),種種的虛榮,將一個(gè)上層家族的驕傲、精神狀態(tài)表現(xiàn)的活臨活現(xiàn),每一個(gè)階層有每一個(gè)階層的規(guī)則。

      人物的命運(yùn)都是很悲慘的,除了蓋爾達(dá),自始至終,不管是出閣之前,還是嫁為人婦,還是喪夫喪子,都活在自己的愛(ài)好里,活在音樂(lè)的世界里。但一個(gè)暗藏的前提是,她是一個(gè)上層家族的女兒,是一個(gè)可以出三十萬(wàn)馬克嫁妝富家小姐。

      因?yàn)榧易宓臉s譽(yù),婚姻也應(yīng)該要做到有利可圖,托馬斯從來(lái)就沒(méi)有考慮過(guò)賣(mài)花女孩,冬妮毅然放棄未來(lái)的青年醫(yī)生。人都是活得這樣不快樂(lè),但祖上的傳統(tǒng)終歸是要遵守的,自由選擇的基礎(chǔ)就是以家族榮譽(yù)為重。

      托馬斯因?yàn)檠泪t(yī)的誤診而死,這真是個(gè)很好的死法。如果故事不是這樣發(fā)展,那么將會(huì)發(fā)生什么事情呢。我甚至覺(jué)得這其實(shí)是托馬斯有意設(shè)計(jì)好的,也僅僅是以這樣的方式來(lái)尋求解脫才不至于有損于家族的榮譽(yù)。

      《家》讀后感 篇2

      社會(huì)是不斷的在提高,像《家》里面的“覺(jué)民”、“覺(jué)慧”那樣,有著先進(jìn)禮貌的思想,勇敢的反抗著以強(qiáng)凌弱,以大欺小的行為以及家長(zhǎng)的封建思想意識(shí),為自我所認(rèn)識(shí)的真理去奮斗。我們要向他們學(xué)習(xí),并不是說(shuō)我們也要反封建社會(huì)(此刻我們不是在封建的社會(huì)里),而是勇敢的反對(duì)社會(huì)上錯(cuò)誤的腐敗的思想意識(shí),要敢于開(kāi)拓創(chuàng)新,堅(jiān)持遵紀(jì)守法,相信科學(xué),堅(jiān)持科學(xué)真理,反對(duì)迷信。就拿文中的例子來(lái)說(shuō)吧!文章中的“鳴鳳”是一個(gè)丫鬟,她喜歡了“三少爺”,但之后她被“老太爺”賣(mài)給“馮老板”做小老婆,她心中不愿,但她身份低下,無(wú)選擇的權(quán)力,最終跳湖自盡。再比比我們此刻的社會(huì),此刻的社會(huì)人人平等,不分貴賤,沒(méi)有主仆之分,一視同仁,并且每一個(gè)人都受到最基本的尊重,不像封建社會(huì)那樣,身份低下的人,能夠隨便給有錢(qián)人家的公子少爺老爺當(dāng)作禮品或物品用金錢(qián)買(mǎi)賣(mài),完全沒(méi)有了人身自由。

      《家》向我們充分的展現(xiàn)了封建社會(huì)家庭的面貌,封建的思想意識(shí)把人們一個(gè)個(gè)逼上了絕路:大少爺“高覺(jué)新”終日思念“梅”;“鳴鳳”因被迫婚自盡;“覺(jué)新”的表妹因大人思想保守,有病不能及時(shí)醫(yī)治,最終死了。當(dāng)今社會(huì),新的思想意識(shí)層出不窮,此刻的思想是開(kāi)放的,并不局限于傳統(tǒng)的觀(guān)念,新的資訊經(jīng)過(guò)各種渠道傳送到我們面前,開(kāi)拓了我們的視野,給我們灌輸了最新的有益的思想意識(shí);變封建為開(kāi)放,變傳統(tǒng)為創(chuàng)新,變專(zhuān)制為民主,推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展。在巴金的《家》中,在那封建社會(huì)中,不敢像我們那樣開(kāi)放,不敢創(chuàng)新,沒(méi)有民主;但此刻有了,還有了互聯(lián)網(wǎng),有了電視,有了計(jì)算機(jī),有了……有了很多能夠讓我們了解最新資訊的.渠道,這一比較,證明了社會(huì)在發(fā)展,人類(lèi)禮貌在提高,精神境界在不斷的提升著。我們能夠向《家》里面的“覺(jué)民”、“覺(jué)慧”學(xué)習(xí),理解更多的資訊,敢想敢做;還要以《家》中的“覺(jué)新”為借鑒,不要一味的盲目的順從,否則到頭來(lái)還是苦了自我,要為自我的夢(mèng)想去奮斗。

      《家》描述高氏官僚地主大家族在“五四”后的日趨沒(méi)落。經(jīng)過(guò)一個(gè)家族的分崩離析,深刻反映了半殖民地半封建社會(huì)的全面崩潰的現(xiàn)實(shí)和趨向。而今日我們的家,家里面我們成為了中心,父母長(zhǎng)輩為我們而日益忙碌操勞,我們經(jīng)常是坐享其成。更有的孩子連家務(wù)活都不懂得做,不懂得為父母分憂(yōu),甚至還常常抱怨父母“沒(méi)有給最好的條件”?墒鞘率赂改刚髑蠛妥鹬匚覀兊囊庖(jiàn),寵愛(ài)并且溺愛(ài)我們,我們衣來(lái)伸手,飯來(lái)張口,即便在如此幸福的生活中,我們并沒(méi)有意識(shí)到應(yīng)當(dāng)滿(mǎn)足,應(yīng)當(dāng)回報(bào)他們?戳恕都摇芬院,我們?yōu)橹此,我們生活在如此幸福的今日,是否?yīng)感覺(jué)到慶幸,感到歡樂(lè),感到幸福,并不斷努力,用自我最完美的成就來(lái)回報(bào)父母長(zhǎng)輩們?yōu)槲覀兊母冻瞿兀坎还茉鯓,今日的我們比過(guò)去的他們要幸福,我們的生活中沒(méi)有硝煙、沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有奴役、沒(méi)有饑餓……盡管生活中還有這樣那樣的不如意,可是我們已經(jīng)比他們?cè)鹊纳顮顟B(tài)好了很多,很多,我們應(yīng)當(dāng)好好珍惜這如此不易的幸福生活!

      《家》讀后感 篇3

      《朱子家訓(xùn)》以“修身”、“齊家”為宗旨,集儒家做人處世方法之大成,思想植根深厚,含義博大精深!吨熳蛹矣(xùn)》通篇意在勸人要勤儉持家安分守己。講中國(guó)幾千年形成的道德教育思想,以名言警句的形式表達(dá)出來(lái),可以口頭傳訓(xùn),也可以寫(xiě)成對(duì)聯(lián)條幅掛在大門(mén)、廳堂和居室,作為治理家庭和教育子女的座右銘,因此,很為官宦、士紳和書(shū)香門(mén)第樂(lè)道,自問(wèn)世以來(lái)流傳甚廣,被歷代士大夫尊為“治家之經(jīng)”,清至民國(guó)年間一度成為童蒙必讀課本之一。其中一些警句,如 “一粥一飯,當(dāng)思來(lái)處不易;半絲半縷,恒念物力維艱”、 “ 宜未雨而綢繆,毋臨渴而掘井 ” 等,在今天仍然具有教育意義。

      《朱子家訓(xùn)》從治家的角度談了安全、衛(wèi)生、勤儉、有備、飲食、房田、婚姻、美色、祭祖、讀書(shū)、教育、財(cái)酒、戒性、體恤、謙和、無(wú)爭(zhēng)、交友、自省、向善、納稅、為官、順應(yīng)、安分、積德等諸方面的問(wèn)題,核心就是要讓人成為一個(gè)正大光明、知書(shū)明理、生活嚴(yán)謹(jǐn)、寬容善良、理想崇高的人,這也是中國(guó)文化的一貫追求。大家如果真正依此踐行,不僅能成為一個(gè)有高尚情操的人,更能構(gòu)建美滿(mǎn)家庭,進(jìn)而構(gòu)建和諧社會(huì)。《朱子家訓(xùn)》就是以駢文形式寫(xiě)成,每句都對(duì)仗。 家訓(xùn)本不是嚴(yán)格意義上的蒙書(shū),一般多懸于廳堂屋室,以對(duì)家庭成員尤其是子弟起警戒的.作用。但《朱子家訓(xùn)》影響巨大,膾炙人口,幾乎家喻戶(hù)曉,自然也就成了舊時(shí)人人必讀的蒙書(shū)之一。《朱子家訓(xùn)》之所以三百年間在中國(guó)有這么大的影響,除了它集中體現(xiàn)了中國(guó)人修身齊家的理想與追求,更重要的是它用了一種既通俗易懂又講究語(yǔ)言

      駢偶的形式。通俗易懂則容易被廣大民眾接受,語(yǔ)言駢偶則朗朗上口,容易記憶。家訓(xùn)本不是嚴(yán)格意義上的蒙書(shū),一般多懸于廳堂屋室,以對(duì)家庭成員尤其是子弟起警戒的作用。但《朱子家訓(xùn)》影響巨大,膾炙人口,幾乎家喻戶(hù)曉,自然也就成了舊時(shí)人人必讀的蒙書(shū)之一。

      今將《朱子家訓(xùn)》放在《蒙書(shū)講義》之首,就是要讓大家知道家庭教育是最重要的啟蒙教育,對(duì)小孩子的教育必須從家中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴小事教起。比如“黎明即起,灑掃庭除”,我從小就見(jiàn)我外公是這樣做的,他也是這樣教我的。外公每天總是早早起床,將屋里連同門(mén)前的小院子掃得干干凈凈,邊掃地邊教我這“黎明即起,灑掃庭除”的道理。漸漸的我也這樣做起來(lái),以后外公搬了家,我住進(jìn)那老院子的時(shí)候,也是早起將屋里院外掃得干干凈凈,直到老院子被拆遷。一個(gè)人的品行人格往往就是從這些點(diǎn)滴生活小事中培養(yǎng)起來(lái)的,這就是《朱子家訓(xùn)》的影響,家庭教育的作用。所以《朱子家訓(xùn)》尤需家長(zhǎng)和子弟一起讀。做家長(zhǎng)的讀了,知道怎樣管理家庭、怎樣教育子女、怎樣在家庭生活小事中去教育;兒童讀了,知道怎樣做人、怎樣在具體生活中要求自己,將來(lái)也更知道怎樣管理自己的生活與家庭。

      《家》讀后感 篇4

      長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》以20年代初期中國(guó)內(nèi)地城市四川成都為背景,真實(shí)地寫(xiě)出了高家這個(gè)很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國(guó)封建社會(huì)和家族制度的縮影。從表面看,高家“一家人讀書(shū)知禮、事事如意”,家庭內(nèi)部尊卑有序,禮法森嚴(yán);但實(shí)際上,在這個(gè)大家族中處處都充滿(mǎn)著激烈的爾虞我詐和勾心斗角。作品在揭露這個(gè)封建家庭罪惡的同時(shí),還側(cè)重表現(xiàn)了封建制度、封建禮教對(duì)青年一代的摧殘和迫害。作品還表現(xiàn)了以覺(jué)慧為代表的一代覺(jué)醒了的青年同這個(gè)罪惡家族的斗爭(zhēng)。這些青年受“五四”反封建巨浪的影響,一方面在社會(huì)上積極參加宣傳革命思想的學(xué)生運(yùn)動(dòng),一方面在家庭內(nèi)部和封建勢(shì)力、封建禮教展開(kāi)勇猛的戰(zhàn)斗,最后,他們真正敲響了這個(gè)封建大家庭的喪鐘。

      《家》是一部思想相當(dāng)深刻的現(xiàn)實(shí)主義力作,反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,深刻地揭露了封建社會(huì)和家族制度的腐敗與黑暗,控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質(zhì),并且揭示了其必然滅亡的歷史命運(yùn)。同時(shí),作品還以極大的激情歌頌了青年知識(shí)分子的覺(jué)醒、抗?fàn)幰约八麄兣c罪惡的封建家庭的決裂。

      《家》塑造了一系列性格鮮明、具有典型意義的人物形象。 高老太爺是封建家長(zhǎng)制和封建禮教的.代表。作為這個(gè)封建大家庭至高無(wú)上的統(tǒng)治者,作品突出表現(xiàn)了他專(zhuān)橫、冷酷的性格特征。在高家,他的話(huà)就是法律,誰(shuí)也不能反對(duì)。作品通過(guò)塑造高老太爺這樣一位腐朽反動(dòng)的人物,表現(xiàn)出了封建制度以及舊禮教、舊思想、舊道德必然

      滅亡的趨勢(shì)。

      覺(jué)新是作品中最重要的一個(gè)人物,也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿(mǎn)了矛盾,是個(gè)“有兩重人格的人”。覺(jué)新善良,待人誠(chéng)懇,原是舊制度培養(yǎng)出來(lái)的、有較強(qiáng)傳統(tǒng)觀(guān)念、且有著“雙重性格”的悲劇人物。他性格中的這種矛盾性,真實(shí)地反映出了當(dāng)時(shí)某些時(shí)代特征。作者通過(guò)塑造這一典型人物,批評(píng)了“不抵抗主義”,指明對(duì)于封建舊制度、舊觀(guān)念,反抗才是避免悲劇的惟一出路。

      覺(jué)慧是大膽而幼稚的叛逆者的形象。他有正義感,同情下層人物,勇于反對(duì)封建束縛。他敢于沖破封建等級(jí)觀(guān)念,對(duì)于長(zhǎng)輩們裝神弄鬼等迷信行為,他也敢于大膽反抗。作者對(duì)覺(jué)慧的塑造完全是忠實(shí)于生活的。盡管覺(jué)慧身上有著明顯的幼稚,但他卻真實(shí)地反映出了“五四”時(shí)期我國(guó)覺(jué)醒了的一代青年人的某些精神面貌。

      《家》還重點(diǎn)描寫(xiě)了幾個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞玨。這三個(gè)女子雖然性格不同——梅悒郁,瑞玨賢慧,鳴鳳善良卻柔中有剛;她們的社會(huì)地位也不同,但她們的悲劇結(jié)局卻是相同的。作品通過(guò)對(duì)這幾位女子悲劇遭際的描寫(xiě),進(jìn)一步控訴了封建禮教以及封建道德對(duì)弱小、無(wú)辜、善良的人們的迫害,強(qiáng)化了全書(shū)主旨。 下面就讓我?guī)阕哌M(jìn)《家》的世界。

      《家》描寫(xiě)的是高公館這個(gè)“詩(shī)禮傳家”、“四世同堂”的封建家庭的沒(méi)落分化的過(guò)程。覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧三個(gè)性格迥異的兄弟為了自己的理想在奮斗:大哥覺(jué)新面對(duì)封建禮教選擇了屈服和服從,擔(dān)負(fù)著全家的重?fù)?dān),被兄弟責(zé)罵,在關(guān)鍵時(shí)刻也打破陳規(guī)幫助弟弟實(shí)現(xiàn)理想。

      《家》讀后感 篇5

      首先,覺(jué)新的自身原因。他在面對(duì)事情時(shí)過(guò)多地選擇了逃避、忍耐、順從。即使是犧牲自己和所愛(ài)的人,也要去遵從舊傳統(tǒng)。為此,他出國(guó)留學(xué)的夢(mèng)想破滅了,他心愛(ài)的梅嫁與他人,最終他深?lèi)?ài)的妻子也因此慘死郊外,連在她臨死前二人都沒(méi)能見(jiàn)上最后一面。覺(jué)新曾感嘆:“我們生活在這樣的時(shí)代,只有犧牲的資格。”可是,他那毫無(wú)原則的茍且順從,犧牲的不只是他自己的幸福,更有別人的幸福甚至性命。這完全是懦弱的表現(xiàn)!八徽f(shuō)一句反抗的話(huà)”,如果說(shuō)是出于無(wú)奈,那么“沒(méi)有反抗的意思”則完全是因?yàn)樗愿竦呐橙酰橙醯胶翢o(wú)疑義的聽(tīng)從著家人的擺布。覺(jué)新的悲劇,他自己的懦弱有不可推卸的責(zé)任。

      其次,家族原因。第一,覺(jué)新的家族地位。他是家里的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫,他從一出生便注定要承擔(dān)起整個(gè)家庭的重任。他是整個(gè)家族的未來(lái),他承載著家人的希望。家庭就是他整個(gè)生活的中心,他的一切都要以家族為重。因此,他很難把視野投向整個(gè)社會(huì),也就不會(huì)針對(duì)社會(huì)弊端做出抗?fàn)。這一特殊地位注定了他不能像覺(jué)慧那樣激進(jìn),不能勇敢地做出反抗。第二,覺(jué)新的思想根源。這一點(diǎn)是由第一點(diǎn)衍生而來(lái)的。作為一個(gè)封建大家庭的長(zhǎng)子長(zhǎng)孫,他自然被寄予了厚望,接受良好的教育,當(dāng)然這教育也是封建倫理的'教育。儒家思想的孝悌觀(guān)念自然早已融入了他的血液里。這也在思想上給他戴上了沉重的枷鎖。在他的思想里他已不是簡(jiǎn)單的為自己而活,他活著就是為了整個(gè)家族。它完全是封建禮教的奴隸。恪守著長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的規(guī)矩。他完全成了一個(gè)傀儡,被人玩弄,任人擺布,沒(méi)有思想也沒(méi)有靈魂。

      最后,社會(huì)原因。在封建社會(huì)日趨瓦解的時(shí)代,像高家這樣的封建大家族也注定走向腐朽和墮落。家族的逐漸腐化令覺(jué)新認(rèn)識(shí)到它所嚴(yán)格遵守的舊傳統(tǒng)再也無(wú)力支撐起這個(gè)家,現(xiàn)實(shí)的巨大壓力使覺(jué)新變得迷茫不知所措。他始終認(rèn)為封建秩序是不可動(dòng)搖的,因而在紛亂的境況中他只有選擇墨守。

      覺(jué)新是處在新舊制度之間的人,矛盾的境遇也造成了他矛盾的人格。

      覺(jué)新從小接受的是傳統(tǒng)封建禮教的思想,是完全從他的祖父、父親身上繼承下來(lái)的。同時(shí)他又處在社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期,與弟弟們一起如饑似渴的閱讀進(jìn)步刊物!懊刻焱砩希蛢蓚(gè)兄弟輪流的讀這些書(shū)報(bào),連通訊欄也不肯輕易放過(guò)。他們有時(shí)候還討論這些書(shū)報(bào)中所論到的各種問(wèn)題。”

      他的思想雖不如覺(jué)民覺(jué)慧激進(jìn),被稱(chēng)作“劉半農(nóng)的‘作揖主義’的擁護(hù)者”,也常說(shuō)自己“喜歡托爾斯泰的‘無(wú)抵抗主義’”,可他的思想畢竟超越了封建禮教的范圍,是一大進(jìn)步。而且他這樣又能夠“把《新青年》的理論和他們這個(gè)大家庭的現(xiàn)實(shí)毫不沖突地結(jié)合起來(lái)。它給了他以安慰,使他一方面信服新的理論,一方面又順應(yīng)著舊的環(huán)境生活下去,自己并不覺(jué)得矛盾!彼窃谶@種矛盾當(dāng)中尋找理想與現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn);蛟S只有在這時(shí)他才能找回那顆年輕的心,自己才不至過(guò)早的老去。

      《家》讀后感 篇6

      因?yàn)榭戳似孑庹f(shuō)的一期節(jié)目,對(duì)于原生家庭問(wèn)題產(chǎn)生了興趣,于是看了武志紅的《家為何會(huì)傷人》。以前從未想過(guò)原生家庭會(huì)對(duì)一個(gè)人產(chǎn)生多大的影響;’也沒(méi)有思考過(guò)自身的性格,對(duì)待事物的反應(yīng)與態(tài)度竟然都是父母的翻版。

      看完這本書(shū)讓我對(duì)家庭有了重新的理解。父母之間的關(guān)系是這個(gè)家庭中最重要及穩(wěn)定的部分。父母不健康的關(guān)系會(huì)對(duì)于孩子產(chǎn)生不可逆的影響。在我們生活中常見(jiàn)的媽寶男,啃老族都是由此造成的。這讓我對(duì)于選擇未來(lái)的另一半持有更謹(jǐn)慎的態(tài)度。

      “戀愛(ài),其主要意義不是讓我們找到一個(gè)能黏一輩子的伴侶,而是讓我們真正明白自己是一個(gè)獨(dú)立的人,伴侶是另外一個(gè)和自己一樣獨(dú)立、一樣重要的人。而且,我們還深深地懂得,這兩個(gè)人相互獨(dú)立的人,又能無(wú)比親密地相處”。

      4月份開(kāi)始,看了三本理財(cái)?shù)臅?shū)籍。第一本就是給小白看的入門(mén)款《小狗錢(qián)錢(qián)》。書(shū)中的語(yǔ)言非常質(zhì)樸,沒(méi)有任何理財(cái)基礎(chǔ)的人都可以看的懂。

      這本書(shū)中有個(gè)重要的概念就是夢(mèng)想儲(chǔ)蓄罐。意思就是讓我們明確目標(biāo),有了目標(biāo)之后再付諸實(shí)踐,切實(shí)努力的進(jìn)行儲(chǔ)蓄。當(dāng)然,除了儲(chǔ)蓄之外,還要開(kāi)動(dòng)腦筋學(xué)會(huì)開(kāi)源,用心發(fā)現(xiàn)別人所看不到的賺錢(qián)之道。

      第一,無(wú)論什么時(shí)候都不能把希望只寄托在一份工作上,它持續(xù)的時(shí)間不會(huì)像你設(shè)想的那么長(zhǎng),所以你要立即尋找另一份替代的工作。除此之外,作者還告訴我們,要分期用最少的錢(qián)還款,這樣手中才有余錢(qián)進(jìn)行儲(chǔ)蓄,才能早日擺脫債務(wù)。《富爸爸,窮爸爸》這本更進(jìn)階一些。講述了兩個(gè)爸爸之間的不同思維,看待事物的不同方式,導(dǎo)致了最后的財(cái)富差距。

      看完之后最大的收獲是讓我們分清了資產(chǎn)與負(fù)債的區(qū)別。資產(chǎn)是把錢(qián)放進(jìn)你口袋里的東西,負(fù)債是把錢(qián)從你口袋里取走的東西。窮人永遠(yuǎn)在負(fù)債,中產(chǎn)階級(jí)會(huì)購(gòu)入自以為資產(chǎn)的負(fù)債,而富人永遠(yuǎn)在購(gòu)買(mǎi)資產(chǎn)。此外還分清了職業(yè)與事業(yè)。我的職業(yè)可以是老師,但這絕不是我的事業(yè)。這告訴我們不要只依靠一份工作去賺錢(qián),這樣你永遠(yuǎn)在為公司、政府和銀行工作。

      同時(shí)也讓我明白,應(yīng)該先構(gòu)筑自己的資產(chǎn)項(xiàng),然后用資產(chǎn)所產(chǎn)生的收入購(gòu)買(mǎi)奢侈品,而不是本末倒置。除了以上提到的,書(shū)中舉出了大量作者投資的.案例,當(dāng)然我們不能一味地模仿,但其方法我們可以借鑒。三公子的這本暢銷(xiāo)書(shū),詳細(xì)地記載了她如何在五年內(nèi)有了自己的第一桶金。

      首先是積累。三公子將自己的每月收入分到了三張卡中。第一張用于日;ㄤN(xiāo),第二張用于應(yīng)急,第三張是存款卡。只有先通過(guò)強(qiáng)制儲(chǔ)蓄,嚴(yán)格控制不必要的花銷(xiāo),才能有一定的存款數(shù)。

      積攢了一定的存款數(shù),那么就可以進(jìn)入市場(chǎng),進(jìn)行初步投資。貨幣基金,債券基金,股票基金,指數(shù)基金等都是在這本書(shū)中學(xué)到的知識(shí),讓我對(duì)于基金有了初步的了解。

      此外,還認(rèn)識(shí)到了復(fù)利的力量,也讓我更加明確了儲(chǔ)蓄的重要性。從現(xiàn)在開(kāi)始就要貫徹落實(shí)我的五年計(jì)劃,擁有自己的第一桶金。

      《家》讀后感 篇7

      時(shí)值歲末,家中經(jīng)一翻努力后除舊布新,光彩渙然,閑暇中不時(shí)想到,也許不論新也好,舊也好,能讓人稱(chēng)心如意便可。恰拜讀巴金先生的《家》,頗有感觸,恰如醍醐灌頂,恍若春光中步于花林,清香飄逸,沁人心脾!都摇穼(shí)在是一本少見(jiàn)的好書(shū),乃巴老年輕時(shí)所作,時(shí)讀時(shí)新,令人服膺。

      故事發(fā)生在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,新舊交替,矛盾衍生。高家是城中的大戶(hù),四世同堂。外在看來(lái)確乎十分光鮮,令人艷羨。其實(shí)金玉其外,敗絮其中。天使的面孔下掩藏著惡魔的嘴臉,高貴的門(mén)第下是克安克定此等紈绔子弟嫖賭飲吹坐吃山空的行為,蕩漾著漣漪的湖水下祭奠著鳴鳳慘遭壓迫的命運(yùn),芬芳的梅林中藏匿著覺(jué)新與梅間中道崩殂的.愛(ài)情……這是一個(gè)家族家道中落的悲劇,這是一個(gè)眾生相顯現(xiàn)的鬧劇,這是一個(gè)矛盾迸發(fā)的時(shí)代的寫(xiě)照,讀來(lái)不禁令人心悸,唏噓不已。

      此番其實(shí)已然是第二次拜讀〈家〉了,前番讀畢滿(mǎn)懷對(duì)各角色的遭遇的哀戚,而此番拜讀又有別于前番的新感受,故在此閑論覺(jué)慧、覺(jué)新。

      覺(jué)新是家中的長(zhǎng)子嫡孫,在校成績(jī)優(yōu)異,志在出國(guó)深造,前途可謂一片光明。無(wú)奈家中產(chǎn)業(yè)等他來(lái)接管,他也只能放棄理想,而他與梅的愛(ài)情更是慘死在未成中。覺(jué)新是舊時(shí)代的產(chǎn)物,是“無(wú)抵抗主義”和“作揖主義”的代表人物,然而,我更愿把他當(dāng)成一位悲劇人物,一位“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”的人來(lái)看待。在父親讓他放棄出國(guó)深造的機(jī)會(huì)和放棄與梅的愛(ài)情時(shí),他都無(wú)言以對(duì),只是唯唯諾諾。而家中的長(zhǎng)輩試圖剝奪他和弟弟們的幸福之時(shí),他也絕不抵抗,甚至助紂為虐。而他卻把原因美化,說(shuō)是為了卻父親的遺愿和為弟妹們的幸福而犧牲自己,其實(shí)這只是他的懦弱,他的不抵抗導(dǎo)致自己的不幸。當(dāng)我還沉溺在書(shū)中時(shí),我確乎是這樣想的,然而反觀(guān)現(xiàn)實(shí),尤其是我乃家中長(zhǎng)子,更知事實(shí)中不如意事常八九,而長(zhǎng)子的確要負(fù)起更多的責(zé)任。總而言之,覺(jué)新是以正確的態(tài)度做出錯(cuò)誤的事情,確實(shí)可悲。

      而本書(shū)的主人公覺(jué)慧的遭遇不同,他是家中幼子,大部分事都有覺(jué)新為其承擔(dān),恰逢五四運(yùn)動(dòng)興起,新知識(shí)新思想得到廣泛傳播。在這種情況下的熱血青年,心中溢滿(mǎn)了對(duì)舊制度的控訴,對(duì)新制度的憧憬。然而,他卻不知道凡事都有其發(fā)展的過(guò)程,他太過(guò)偏激,太過(guò)狂妄,他希望新制度可以在一瞬間便將舊制度取而代之。因此,他批判這個(gè)舊制度,他憎惡家中的被舊制度荼毒的人。其實(shí),舊制度濫觴于遠(yuǎn)古,剛開(kāi)始也對(duì)統(tǒng)治者的統(tǒng)治有很大的幫助,然而每種事物總有兩面性,在發(fā)展了數(shù)千年后舊制度終于弊大于利,才人人得以誅之。記得有這樣一句話(huà):人類(lèi)一思考,上帝就發(fā)笑。這是因?yàn)槿祟?lèi)絕無(wú)可能創(chuàng)造出絕對(duì)完美的東西,所以舊制度有其弊病也是理所當(dāng)然的。然而,僅有控訴也不夠,必須詬病于任何事物,使任何事物都趨于完美,不可畏蒽而退縮,不能魯莽以妄進(jìn)。也許,這就是巴老以覺(jué)慧出走上海來(lái)作結(jié)局的緣由罷。

      的確,這世界上尚有許許多多值得我們?nèi)ピ嵅〉,而我們之前也必有許許多多為詬病而犧牲的前輩,然而,我們“不是畸人,不是愚人,應(yīng)當(dāng)給自己把幸福爭(zhēng)過(guò)來(lái)”,就算要踏著他們的骸骨前進(jìn),也在所不惜。

      《家》讀后感 篇8

      巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《激流三部曲》之一《家》,在走馬觀(guān)花中,我很快地把它讀完了,在讀這部名著時(shí),我的心充滿(mǎn)了悲憤與憐憫,即使現(xiàn)在讀完了,我的心還是被其中的主人公占據(jù)了,我的心在燃燒,我的思潮在翻滾,我是在悲憤,是在惋惜,是在痛心啊!但我暗暗為自己慶幸,因?yàn)槌匀说姆饨ǘY制已被前人埋葬,我應(yīng)當(dāng)感謝他們。在無(wú)數(shù)的可憐的生命做了陪葬品后,一些可愛(ài)的勇敢的人奮起而攻之,打碎了,幻滅了,一個(gè)嶄新的時(shí)代已經(jīng)到來(lái),從前飽含女子血淚的舊路我們不會(huì)重蹈。這是最大的幸運(yùn)啊!作為大哥的覺(jué)新樣貌清秀,品學(xué)兼優(yōu),本有著大好的前程與美滿(mǎn)的夢(mèng),但在吃人的封建禮制面前他屈服了,接受了,忍受著別人難以明了的苦衷,博得長(zhǎng)輩們表面上的暫時(shí)的友好對(duì)待,但他得到了什么?什么也沒(méi)有!他被迫與所愛(ài)的梅分離,娶了另一個(gè)少女,梅卻被嫁到趙家受氣,不滿(mǎn)一年即守寡回娘家,最后含恨而終。他也熱烈地愛(ài)著她的妻——一個(gè)善良貞靜的女子,但他卻不能保護(hù)她,讓她任人擺布,聽(tīng)著她在為他生第二個(gè)孩子時(shí)的痛苦的呻吟聲卻不能進(jìn)房看她,知道妻因難產(chǎn)而殞逝卻不能與之見(jiàn)最后一面,卻只能夠忍受。他甚至還做過(guò)封建禮教的劊子手,逼二弟覺(jué)民完婚,,但最后,他有了一點(diǎn)覺(jué)悟了,他終于幫助三弟成功地逃出了這個(gè)可怕的“家”!

      我討厭覺(jué)新這樣的人,他是那樣的懦弱,那樣的無(wú)能,他不去爭(zhēng)取他所愛(ài)的梅,也不能保護(hù)他所愛(ài)的妻,他還是一個(gè)男人嗎?他眼睜睜地看著這個(gè)他一直維系的家扼殺他最?lèi)?ài)的兩個(gè)女人的生命,是他的懦弱害了她們。∷捻槒亩髿⒘怂约,也摧毀了她們。然而,他卻是最值得人同情的,前途失去了,美景幻滅了,一切都在黑暗中掙扎,沒(méi)有幸?裳,更沒(méi)有希望所在!這是多么可悲的一個(gè)人物!這是怎樣一個(gè)吃人的世界!我詛咒這個(gè)黑暗的世界,但對(duì)于覺(jué)新,我就能夠憎恨他嗎?他是最大的犧牲者。∥沂窃凇卑洳恍遥洳粻(zhēng)”!

      二哥覺(jué)民,擁有進(jìn)步思想,但不堅(jiān)定,他是處在守舊與進(jìn)步之間,然而,就是這樣,他憑自己的力量,得到大哥和三弟的幫助,贏得了琴——一個(gè)進(jìn)步的充滿(mǎn)自信的新女性,他可以說(shuō)是《家》中最幸運(yùn)的一個(gè)了!作文

      三弟覺(jué)慧,不但擁有進(jìn)步的思想,而且意堅(jiān)定,他最初與俾女鳴鳳相愛(ài),但無(wú)情的長(zhǎng)輩把鳴鳳迫得投湖自盡,這成了覺(jué)慧心中一道永遠(yuǎn)的痛!在這一點(diǎn)上,我比較討厭覺(jué)慧,因?yàn)樗淖运,連鳴鳳向他訴說(shuō)一切的'機(jī)會(huì)都給扼殺了,他還曾想過(guò)放棄鳴鳳,讓這樣一個(gè)十七歲的純結(jié)少女嫁給六十多歲的老頭做姨太太,任人糟蹋,然而,鳴鳳為他犧牲了,她為他留下了一具清白的濕淋淋的尸體,和一個(gè)蒼白的吻。覺(jué)慧的反抗為他贏得了光明的前途,他終于擺脫了這個(gè)家,然而,他不是成功的,他為了事業(yè)失去了愛(ài)情,或許在那個(gè)時(shí)代,愛(ài)情的位置是何其次要的,但在今天,在我看來(lái),沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完滿(mǎn)的。

      那個(gè)黑暗的年代永遠(yuǎn)地過(guò)去了,但《家》在批判那個(gè)時(shí)代的同時(shí)正昭示著青春的可愛(ài),對(duì)啊!青春是多么的可愛(ài),我們正處于美好的青春歲月中,我們充激情,我們的心里洋溢著愛(ài)!只要心中還有夢(mèng),就能忍住多少痛。只要心中還有愛(ài),那就離快樂(lè)很近,離幸福不遠(yuǎn)了。

      《家》讀后感 篇9

      剛開(kāi)始想要這本書(shū),只是因?yàn)榉饷嫖宋。這本書(shū)是村上春樹(shù)的自傳體小說(shuō),講述了他身為小說(shuō)家的各種事。

      他的語(yǔ)言有一絲令我難懂。他的語(yǔ)言總是讓我認(rèn)為這種表面意思里面還有更深刻的本質(zhì)意思?偸怯性S多的“邏輯”“狀態(tài)”“片段”等看起來(lái)簡(jiǎn)單實(shí)則很難理解的詞語(yǔ),我覺(jué)得這樣顯得十分的嚴(yán)謹(jǐn)。他擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻,他把我們儲(chǔ)存信息的地方比作大型檔案柜,一個(gè)個(gè)抽屜中塞滿(mǎn)了各色各樣的信息記憶。這樣又使得令我感到嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜的語(yǔ)言多了一份風(fēng)趣。

      其實(shí)村上春樹(shù)先生一開(kāi)始根本就沒(méi)想過(guò)自己可以寫(xiě)小說(shuō)。沒(méi)寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候,二十多歲的他,只是馬馬虎虎的經(jīng)營(yíng)著普通的小店,努力的還著欠款而已,就是一個(gè)平平凡凡的人,時(shí)不時(shí)也會(huì)感到“啊!人生就這樣轉(zhuǎn)瞬即逝了啊”讓他萌生出寫(xiě)小說(shuō)的原因也很奇怪:看棒球球員打了個(gè)二壘打,一個(gè)念頭就突然冒出:“對(duì)了,沒(méi)準(zhǔn)我也能寫(xiě)小說(shuō)”

      于是他就開(kāi)始買(mǎi)稿紙來(lái)寫(xiě),連續(xù)幾個(gè)月,不停的擠出時(shí)間,終于寫(xiě)完了“還那么回事的東西”,但這并不是他想要的結(jié)果。于是他開(kāi)始用英語(yǔ)寫(xiě),發(fā)現(xiàn)因?yàn)樽约河⒄Z(yǔ)詞匯的表達(dá)能力受限,所想表達(dá)的東西沒(méi)有修飾詞,就更加明確的表達(dá)出來(lái)了。最后《且聽(tīng)風(fēng)吟》就這么問(wèn)世了。

      感覺(jué)村上春樹(shù)先生當(dāng)時(shí)就是抱著玩玩的心態(tài),稍作方法調(diào)整,就把一本書(shū)給完成了。總讓我有一種感到隨便的態(tài)度。然而村上春樹(shù)先生本人也是這么認(rèn)為的`:“寫(xiě)小說(shuō)就是這么簡(jiǎn)單啊”似乎有點(diǎn)侮辱了被旁觀(guān)者仰慕的偉大文學(xué)啊!但是一直保持著小說(shuō)家這個(gè)職業(yè)是困難的啊,需要有持久的氣概和洋溢的才華吶。盡管如此,村上春樹(shù)先生還是在小說(shuō)家這個(gè)激烈的擂臺(tái)上“活”了下來(lái)。

      我很佩服村上春樹(shù)先生。他就是一個(gè)普通人:不喜歡上體育課,他有不同尋常的看法:寫(xiě)小說(shuō)絕非難事,誰(shuí)都會(huì)。才思過(guò)于敏捷的人不適合寫(xiě)小說(shuō)。他有一顆持之以恒的心,在寫(xiě)小說(shuō)的日子里,不斷地與時(shí)間拼搏,消除枯燥。他有自己的風(fēng)格,從不在意文學(xué)獎(jiǎng)的事情……

      搞得我都想寫(xiě)小說(shuō)了。村上先生從一個(gè)平凡的青年到了一個(gè)揚(yáng)名海外的大作家。從他的話(huà)說(shuō):“寫(xiě)小說(shuō)只是一個(gè)拿出紙和筆,與時(shí)間拼搏的事罷了!”在生活中,我本人從來(lái)沒(méi)有為哪件事情認(rèn)真努力過(guò)。無(wú)論是學(xué)習(xí)上的還是娛樂(lè)上的!袄щy”“堅(jiān)持”“能耐”“才華”這些詞似乎讀起來(lái)挺簡(jiǎn)單的。其實(shí)去擁有這些或去實(shí)現(xiàn)這些是有多難。

      總想讓自己枯燥無(wú)味的生活多一點(diǎn)色彩,卻總是原地踏步躊躇不前,總是立下了等下要怎樣以后要怎樣的目標(biāo),卻總是沒(méi)實(shí)現(xiàn)過(guò)。

      我希望自己就像村上春樹(shù)先生一樣,在偶然的一刻,找到了一個(gè)不是偶然的想法。并為之一直一直的前進(jìn)著,哪怕走了幾周,幾個(gè)月,幾年也好,只要我是一直一直的。

      我覺(jué)得誰(shuí)都有資質(zhì)做許多事情,“才華”這種東西也可以省略掉。所以啊,不要總說(shuō)“幾天后”“只有干什么才能怎么樣怎么樣”就像寫(xiě)小說(shuō)一樣把心里想要的表達(dá)出來(lái)吧,想到就要開(kāi)始拼搏。

      《家》讀后感 篇10

      若要用喻,那么《布登波洛克一家》無(wú)疑是一串下行的音符。在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度中,布登波洛克一家由盛轉(zhuǎn)衰,從人丁興旺到最后的族人死于傷寒,從富可敵國(guó)到家財(cái)散盡,作者向我們展示的是一道華麗而帶有繁復(fù)的綴音的下行音階。一步一步,滑向衰敗深淵。

      而在如此嚴(yán)肅的主題背景下,作者卻以一種輕快而幽默的語(yǔ)調(diào)完成了小說(shuō)的敘述。小說(shuō)中的幽默片段俯拾皆是。三個(gè)老處女的出現(xiàn)總能造成喜劇性效果。而大大咧咧的冬妮也經(jīng)常做出一些有趣的行為?傮w而言,小說(shuō)的語(yǔ)言除了秉承作者一貫的如同請(qǐng)柬上鑲的金邊一般的精致風(fēng)格,還帶有了幾分幽默的色彩。

      湯姆,布登波洛克參議的長(zhǎng)子,剛接手產(chǎn)業(yè)時(shí)還是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年。而在死亡之前,他變得焦慮,感到力不從心,總是畏手畏腳。按照作者的思路,湯姆性格的變化是在克里斯蒂安、小約翰以及造化的共同作用下發(fā)生的。克里斯蒂安的花花公子氣質(zhì)使得身?yè)?dān)重任的湯姆感到憤怒,而每當(dāng)克里斯蒂安腳步翩翩無(wú)所牽掛地向情人的住所走去時(shí),湯姆理所應(yīng)當(dāng)?shù)亓w慕或者嫉妒了。這打亂了湯姆從商的步伐。而湯姆深知小約翰從母方遺傳過(guò)來(lái)的藝術(shù)家氣質(zhì)與經(jīng)商所需的實(shí)干家氣質(zhì)是大相徑庭的,后繼無(wú)人的恐懼籠罩著湯姆,這讓他對(duì)祖業(yè)的經(jīng)營(yíng)變得像一輛即將駛向斷頭橋的馬車(chē)。而布登波洛克一大家子在近百年間的恩怨以及種種外來(lái)的挫折都忤逆了湯姆經(jīng)商的信心。他因此變得懦弱,優(yōu)柔寡斷,絕望,最終郁郁而死。因此,有豆友說(shuō)毀了布登波洛克一家的不是外界的排擠,而是藝術(shù)家氣質(zhì),在我看來(lái),是再正確不過(guò)的'了。

      除此之外,掩卷之時(shí),作為讀者的我并沒(méi)有感受到世態(tài)炎涼之悲,而是被女教師“一定見(jiàn)得到的”所震驚。如小說(shuō)結(jié)尾所寫(xiě)到的一般,這是女教師在戰(zhàn)勝理智的種種懷疑后產(chǎn)生的堅(jiān)定信念。如此的幻想是永不會(huì)得以?xún)冬F(xiàn)的,但出現(xiàn)在小說(shuō)末的它可以被解讀為一種非理性希望。就像在余燼中升騰起的最后一縷青煙,就像茫茫蒼宇中的唯一的領(lǐng)航的星光。

      作為一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō),不言自明,它的意義自然是反映一種現(xiàn)實(shí)。但作為一個(gè)從未對(duì)19世紀(jì)德國(guó)做過(guò)任何研究的讀書(shū)人,《布登波洛克一家》究竟多大程度還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌,自然是不得而知了。但若將小說(shuō)置于更大的背景——命運(yùn)中時(shí),不難看出,作者還是有一些消極的。布登波洛克一家都只是遵照著他們的生而為人進(jìn)行著活動(dòng),沒(méi)有什么人是真正地犯過(guò)大錯(cuò)。即使在冬妮的第一次婚姻中,因?yàn)椴嫉遣蹇藚⒆h看人走眼而損失的八萬(wàn)馬克的嫁妝并沒(méi)有對(duì)家族的命運(yùn)造成太大沖擊。他們只是犯了一些小錯(cuò),然后遇人不淑命途多舛。但這個(gè)家族就確確實(shí)實(shí)因此而崩毀沒(méi)落了,從光的中心退至邊緣,終于墜入黑暗。作為人所擁有的一切不過(guò)小說(shuō)結(jié)尾的非理性信念。仿佛看到作者雙手一攤,嘴角泛起苦笑,“我也沒(méi)有辦法!毙≌f(shuō)末升騰起的非理性希望的大前提是對(duì)于命運(yùn)的理性絕望,從這個(gè)角度來(lái)看,小說(shuō)的基調(diào)也確實(shí)是消極的。

      《家》讀后感 篇11

      《德伯家的苔絲》是十九世紀(jì)末英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家和詩(shī)人哈代的代表作。而我則是在讀徐志摩的一篇散文時(shí)知曉哈代的,那篇散文叫《謁見(jiàn)哈代的一個(gè)下午》,在文章中飽溢著徐志摩對(duì)哈代的敬重和尊崇。

      這本書(shū)講述了一個(gè)農(nóng)村姑娘的悲慘命運(yùn),這個(gè)農(nóng)村姑娘就是書(shū)名中的“苔絲”。她的命運(yùn)似乎有一種宿命的色彩,好像屬于那個(gè)冥冥之中的神的意志,但我能讀得出來(lái),她的悲劇是屬于時(shí)代的。她有很多好的品德,比如質(zhì)樸、比如善良、比如寬容,但生活在那個(gè)時(shí)代,她終究逃不掉那個(gè)時(shí)代的威力而被它吞噬。像苔絲所說(shuō)“咱們住的這個(gè)世界是帶著疤痕的,在鳥(niǎo)兒甜蜜歌唱的地方,也會(huì)有毒蛇發(fā)出嘶嘶的聲音!

      苔絲有著誠(chéng)實(shí)的美麗和爛漫的天真,像那含著白雪的玫瑰。書(shū)中這樣寫(xiě)道“地里的男工只是田地里的一個(gè)工作的男人罷了,而地里的女人卻是田地的一部分。男人需要積累和成長(zhǎng)才變得厚重和博大,女人往往是天生的!碧z就是這樣的人,讓人忍不住感動(dòng)和愛(ài)憐。

      當(dāng)她愛(ài)上克萊時(shí),她那樣熱烈而堅(jiān)定,像一個(gè)朝圣者撲倒在圣像面前,我由此想起葉芝的詩(shī)句來(lái):“多少人曾愛(ài)過(guò)你的美麗/愛(ài)過(guò)你歡樂(lè)而迷人的青春/假意或者真情/唯獨(dú)一人愛(ài)你朝圣者的靈魂/”從此,在她的心中,克萊的靈魂就是圣徒的靈魂,克萊的智慧就是先知的智慧,她讓愛(ài)情的光輝把自己包圍起來(lái),把那過(guò)去的`苦惱全部忘卻,把那些日夜糾纏她的疑慮、恐懼、羞恥全部摒棄。我覺(jué)得,在這樣的時(shí)候,一個(gè)女人的靈魂才是真正的靈魂,才更具聲色香味,更具無(wú)邊的美。

      然而,她逃不過(guò)的種種不幸接連到來(lái):無(wú)恥的亞雷,奪取她的幸福;還有那軟弱的克萊,如此辜負(fù)了苔絲的愛(ài)……現(xiàn)在想來(lái),輕浮的紈绔子弟仍然到處都有,世俗的偏見(jiàn)也總是頑固和強(qiáng)大。一個(gè)女人悲痛的歷史對(duì)于她自己可以是一個(gè)沉重的十字架,而對(duì)于別人,也許不過(guò)是一場(chǎng)笑話(huà)。一個(gè)社會(huì)缺少同情,缺少愛(ài),這似乎是一件比苔絲的故事更讓人痛心的不幸的事。

      最后,在絕望中,她殺死了亞雷,而人間那所謂的“正義”也殺死了她。

      史鐵生在《病隙碎筆》中說(shuō)“人是一個(gè)限制”,我此時(shí)也想到,時(shí)代也是一個(gè)限制,人自身的限制和時(shí)代的限制使很多不幸的事情產(chǎn)生出來(lái),并一直產(chǎn)生下去。偉大的人當(dāng)然是有的,他們甚至超越了時(shí)代,走在前方去引領(lǐng),但那樣的人畢竟是很少的,甚至是絕無(wú)僅有的,絕大多數(shù)的人都是裹挾在時(shí)代的激流或緩流之中,在自身的局限中曲折的前行。憑良心說(shuō),誰(shuí)都希望現(xiàn)實(shí)的社會(huì)在理性中運(yùn)作,一點(diǎn)毛病也沒(méi)有,但這又不是一個(gè)人或幾個(gè)人能做的了主的事,它還真正需要很多很多人并且不止一代的艱苦努力。

      從苔絲的悲劇,我想到,真正的愛(ài)情勢(shì)必會(huì)給我們希望和力量的,會(huì)教給我們勇敢和崇高。所以,朋友,摒棄遷就、勉強(qiáng)和一切的不堅(jiān)定吧,勇敢地去追求,去聆聽(tīng),相信自己的心,相信自己的心可以不因世俗而屈服,相信自己的心會(huì)因愛(ài)的洗禮而變得更光明,更美麗!

      《家》讀后感 篇12

      你應(yīng)該感到幸運(yùn),你可以陪著我一起墮落。德伯的笑容里帶著的是無(wú)盡的無(wú)奈以及疼惜。世界太復(fù)雜,因?yàn)樘珡?fù)雜,所以使得有著三個(gè)人的世界,就已經(jīng)痛苦到無(wú)法再去有更多的時(shí)間去折磨和感受呼吸。

      苔絲說(shuō),那時(shí)候的自己什么都不懂,你欺騙了我,現(xiàn)在又來(lái)引誘我,我恨你,你毀掉我一生的幸福。

      也許沒(méi)有人明白,“苔絲說(shuō)”這番哀求卻有苦同的理論,也許可以自流一派,成為一本新的難念經(jīng)。

      因?yàn)樽非蟮奶^(guò)完美,所以死的也無(wú)所。因?yàn)榭吹奶福只蛴挚吹囊呀?jīng)高斯模糊。安奇爾因?yàn)槿莶坏帽撑,追求者無(wú)暇,所以,很快的應(yīng)驗(yàn)了一句話(huà),苔絲無(wú)錯(cuò),克萊爾無(wú)錯(cuò),如若德伯不死,傷的會(huì)是三人,甚至更多。安奇爾追求并娶苔絲。其實(shí)就像是在PS里很認(rèn)真的做完一幅圖,然后再認(rèn)認(rèn)真真的打上馬賽克,使其失真。

      你愛(ài)我嗎?安奇爾問(wèn)伊利,笑容落拓,卻又充滿(mǎn)了調(diào)侃的嘲諷。

      我愛(ài)你,很愛(ài)很愛(ài)。伊利說(shuō)。

      那你陪我去巴西,好嗎?看到這里,我對(duì)安奇爾心冷。

      好啊。這就是伊利的選擇,這兩人可真是一唱一和呢,看到這里,嘴角突然勾起了一抹嘲諷的笑意。

      你真的比苔絲還要愛(ài)我么?突然,我的心有了一絲希望。

      不,我沒(méi)有苔絲愛(ài)你。苔絲愛(ài)你可以愛(ài)到為你去死,而我卻做不到。伊利的.率真的話(huà)語(yǔ),竟讓人有一絲了然的恍惚。

      苔絲赤著腳走路,卻被黛西這種小肚雞腸之人視為像乞丐一樣的裝可憐而博得同情。其實(shí)看到這里,突然有一種想哭的感覺(jué)。突然就想起了陸游其妻唐婉的《釵頭鳳》的其中兩句:“世情薄,人情惡”。用在這里,再合適不過(guò),真的,誰(shuí)也不知道,苔絲這個(gè)女人,只是舍不得穿那雙安奇爾送給她的靴子,卻被黛西這種人送給了乞丐。是的,現(xiàn)在她連鞋都沒(méi)有了,她死在了過(guò)去,凍死在了那個(gè)名為寒冷的夢(mèng)里。

      曾經(jīng)發(fā)誓一輩子都不會(huì)再結(jié)婚,可是,愛(ài)情卻抵不過(guò)過(guò)去的惡禁。

      因?yàn)橥凳沉私,所以才進(jìn)不了天堂。明明都愛(ài)著,愛(ài)的痛苦,也愛(ài)的絕望。

      為了丈夫,竟然可以殺死另一個(gè)深?lèi)?ài)著自己的男人。為了,為了換那短暫五天的幸福。可以道貌岸然的生活在一起,又可以像沒(méi)有防備的嬰兒一樣?梢院敛华q豫的殺死,其實(shí)在那一刻,苔絲可能已經(jīng)恍恍惚惚地認(rèn)為自己殺死了那不貞的過(guò)去。

      露其實(shí)我感覺(jué)是不配苔絲,其實(shí),她雖然和苔絲擁有相像的臉,擁有更純潔的沒(méi)有被玷污過(guò)的靈魂和軀體,但是她沒(méi)有心。面對(duì),絕望的苔絲,她可以冷到面無(wú)表情,在苔絲被處以絞刑后,卻步了苔絲的塵緣,成了克萊爾太太。他們跪在那里,太陽(yáng)不會(huì)憐憫,因?yàn),?shí)在是替不了,也成為不了。就算在墮落,要明白,其實(shí)有缺點(diǎn)的人比純潔的人好的多。

      太陽(yáng)的光芒,還是沉睡在地下的野蠻的穿著武士裝的身軀,這是始祖,暴力而又野蠻,數(shù)代后,自食惡果,嘗到悲慘結(jié)局。

      走得那么從容,已經(jīng)看透。因?yàn)閴櫬淞,孩子夭折進(jìn)不了天堂,徘徊在角落。因?yàn)閴櫬淞,所以張開(kāi)了天使的翅膀。

      突然,就想到了以前看過(guò)的魔鬼的一句話(huà):你終于長(zhǎng)出了天使的翅膀。(很美,但忘記是在哪一本書(shū)上看到。)

      極痛楚,也極殘忍,因?yàn)槭菈櫬涞木融H,所以太容易折斷。

      看到這句話(huà)的時(shí)候,竟然不知不覺(jué)的濕潤(rùn)了眼眶。

      《家》讀后感 篇13

      讀完了《家》的最后一頁(yè),一股激流仍在心中涌動(dòng)……

      提起筆,想用這留下那些從心靈掠過(guò)的絲絲感觸,卻又不知從何下手,或許是太深刻了吧。

      《家》是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影,它折射出當(dāng)時(shí)舊社會(huì)舊體制的罪惡,人與人交往間的黑暗、虛偽,通過(guò)三兄弟不同的性格和看法將這些一一呈現(xiàn)出來(lái)。

      說(shuō)到這,我們就來(lái)談?wù)勀侨值馨伞?/p>

      覺(jué)新,一個(gè)悲劇人物。我對(duì)他的感覺(jué)是很矛盾的,我有時(shí)同情他,有時(shí)又為他懦弱而感到悲憤。他是封建制度的繼承者,同時(shí)也是封建制度的受害者。雙方父母的小小意見(jiàn),毀滅了他和梅的婚姻,愚昧的封建迷信,又奪去了他愛(ài)妻的`生命。他是一個(gè)新舊參半的人,在舊家庭中是個(gè)暮氣沉沉的大少爺;在與覺(jué)慧、覺(jué)民等年輕人在一起時(shí),又是一個(gè)渴望新生活的青年。這樣的無(wú)奈,應(yīng)該是源于他那處于“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的特殊地位,深受封建倫理綱常,特別是“孝”的熏染。尤使他的人生陷入了深深的矛盾中,使他被稱(chēng)為“作揖主義”,他為此忍受了但又失去了。但后來(lái),他似乎想通了。“我們這個(gè)家需要叛徒,我一定要幫三弟成功。你們看著罷。家里頭并不全是像我這樣服從的人!”他忽然自語(yǔ)。

      后來(lái),在附錄里看到了巴金在十版代序中的一段話(huà):“一個(gè)舊禮教的叛徒,一個(gè)幼稚然而大膽的叛徒。我要把希望寄托在他的身上,要他給我們帶進(jìn)來(lái)一點(diǎn)新鮮空氣,在那個(gè)舊家庭里面我們是悶得透不過(guò)氣來(lái)了!蔽蚁耄@大概就是覺(jué)慧的誕生吧。而覺(jué)慧,也的確是這樣一個(gè)人物。他是高家大宅里的一顆不一樣的種子,他代表著新思想的萌發(fā)。在種種舊體制的壓制下,他沒(méi)有因此而退縮、凋謝,反而勇敢的茁壯成長(zhǎng)起來(lái)。舊歷新年夜,他救濟(jì)討飯小孩,卻又訓(xùn)斥自己是個(gè)偽善的人道主義者。他反對(duì)舊禮教,與琴爭(zhēng)辯那建立在他人痛苦上的玩龍燈;還反對(duì)請(qǐng)巫師為高老太爺捉鬼,喝斥家人。他積極參加“五四”反帝反封建的愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng);他反對(duì)封建家長(zhǎng)壓制青年,主張年輕人應(yīng)該主宰自己的命運(yùn);他同情下層人,從來(lái)不肯坐轎子。他也很幼稚,他在愛(ài)情上受到了挫折。但他敢于書(shū)寫(xiě)“反抗”二字,他敢于用行動(dòng)去反抗,去爭(zhēng)奪自己的幸福,而后他終于掙脫了,于是乘著那沒(méi)有一刻停留的綠水走遠(yuǎn)了。他代表著那新生的力量沖出了舊思想的重重包圍!

      而覺(jué)民,在那個(gè)大家庭中,他是站在覺(jué)慧這邊的,也只有他。但他不像覺(jué)慧那樣沖動(dòng),他有著沉穩(wěn)的個(gè)性,必要的時(shí)候也會(huì)積極的去爭(zhēng)取幸福。也是因?yàn)檫@,他才能和琴走到一起,沒(méi)讓琴成為第二個(gè)梅。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō),我還是挺欣賞他的。

      而在這個(gè)小說(shuō)里,也還有好幾個(gè)人物讓我喜歡。有敢于向封建專(zhuān)制抗議的剛烈丫頭鳴鳳,有溫順馴良的梅芬,有善良厚道的長(zhǎng)孫媳瑞玨,還有像覺(jué)慧他們一樣向往自由平等的新女性——琴。

      在這個(gè)《家》中似乎有層層疊疊的矛盾被編織成一張復(fù)雜的網(wǎng),使我們困惑。但在矛盾中,友情、親情、愛(ài)情以及那所有包含著美好、善良、值得感動(dòng)的東西好似一股股暖流潛行于此,并因矛盾而真實(shí)、因矛盾而珍貴、因矛盾而深沉。

      希望這股激流能在更多人的心中永不停息!

      《家》讀后感 篇14

      讀《家》一書(shū)對(duì)高覺(jué)新有了極深的同情,也產(chǎn)生了對(duì)他的欽佩之情。同時(shí),家在不同人眼里是不同的。

      “家”在有些人眼里是溫暖的依靠,是可以放松,休閑,解壓的小木屋,是幸福,是快樂(lè)的。

      “家”在有些人眼里是賴(lài)以生存的寄居地,是在風(fēng)雨后能給予你安全感的安全屋,是安心的,是穩(wěn)定的。

      “家”在有些人眼里是一個(gè)“窩”,雖不奢華卻能得到慰藉,是滿(mǎn)足,是圓滿(mǎn)的。

      “家”是靈魂棲息的港口,是心靈停泊的港灣。

      可在巴金眼里,“家”是“一片無(wú)盡的'沙漠,又是一個(gè)狹小的牢籠!痹谒劾锸遣恍腋,不快樂(lè),不圓滿(mǎn)的,有的只是無(wú)情冷酷和束縛。

      在這個(gè)家里,有封建的祖父,諂媚的姨太,腐敗的兒子和懦弱的孫子?梢灿袃蓚(gè)人,他們倡導(dǎo)和平自由的社會(huì),他們就是覺(jué)民和覺(jué)慧。

      他們?cè)悦,也曾痛苦,但他們勇于反抗,不肯接受這命運(yùn)的束縛。覺(jué)民要和琴在一起,就不顧家的反對(duì),最終他贏了;覺(jué)慧喜歡鳴鳳未表達(dá)鳴鳳就自殺了,他最終也選擇遠(yuǎn)離這里到別處深造,他也贏了?捎幸粋(gè)人,他徹頭徹尾的輸了。他不像覺(jué)民全盤(pán)皆贏,也不像覺(jué)慧失一得九,他,全盤(pán)皆輸。

      他就是覺(jué)新,一個(gè)loser;也許,他在書(shū)中只是個(gè)次要的角色,也許,他只不過(guò)是作者就舊社會(huì)的一個(gè)例子,但是,他的存在就是鑄就覺(jué)民兩兄弟的新社會(huì)主義的人。

      他作為家里的長(zhǎng)子年紀(jì)輕輕就被迫結(jié)婚,放棄了梅,好不容易適應(yīng)了歪曲的生活又扛上了“社會(huì)棟梁”這個(gè)擔(dān)子,適應(yīng)了工作又要管理雜事,好不容易將一切處理的井井有條遠(yuǎn)嫁外地的梅回來(lái)又勾起了昔日回憶,可最終梅郁郁寡歡而死,而不久后,瑞鈺又因難產(chǎn)而死,只剩下他一個(gè)人“茍活于世”。他總是在痛苦時(shí)得到一絲安慰,又在最開(kāi)心時(shí)跌入谷底。

      有人說(shuō)他懦弱,說(shuō)他不反抗,自己弟弟也嘲笑他為“無(wú)抵抗主義者”,但我認(rèn)為他是想反抗的,只是年少懵懂,不諳世事,所以才不會(huì)反抗,他是舊社會(huì)一位受害者,卻仍要受冷眼和嘲笑,我替他抱不平。

      我認(rèn)為覺(jué)新是一個(gè)默默付出者,為了大“家”不辭辛苦工作,又忍受著親人的譏諷,不容易,很少有人了解他。對(duì)比民國(guó)教育家陳布雷他更為凄慘,陳布雷還真正風(fēng)光快樂(lè)過(guò),可他卻從頭至尾一直苦痛著。而最后,他也替覺(jué)慧料理好一切,放手讓覺(jué)慧遠(yuǎn)去,可留下的,只有“家”的重?fù)?dān)和數(shù)不清的孤寂歲月。

      他是家的主人嗎?不,他只是一個(gè)服務(wù)者。

      瑞鈺也是個(gè)可憐人,因?yàn)檎煞虻呐橙醵鴨适,至死未?jiàn)丈夫和兒子,令人悲嘆。

      《家》這部作品讀起來(lái)十分費(fèi)力,因情節(jié)的大起大落導(dǎo)致我的心七上八下,時(shí)而激情澎湃,時(shí)而憂(yōu)郁難過(guò),時(shí)而痛心疾首,又時(shí)而悲痛欲絕。

      《家》是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽;《家》是一個(gè)不滿(mǎn)的傾訴;《家》也是一個(gè)令我們撫今追昔、以史為鑒的珍寶。

      《家》是本好書(shū)。

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