張藝謀《影》觀后感800字

　　當觀看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編精心整理的張藝謀《影》觀后感800字，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　20xx年9月30日，張藝謀水墨風格電影《影》正式上映，我獨自去看當晚22：40的場。

　　影片的感官特點是什么？

　　整部片給人最直觀的體驗是無處不在強烈的黑白水墨化視覺沖擊，山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到劇情、人物性格都充滿了黑白潑墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之間存在大量的灰色地帶，兩者之間彼此延伸，黑白之間彼此變化轉(zhuǎn)化

　　色彩簡約，意境豐富，悠揚久遠。

　　片中另一個特點是片中處處可見中式傳統(tǒng)元素，如太極、陰陽、朦朧山水、琴瑟、對弈，陰雨等等，用意境襯托出此時情節(jié)和人物性格的氣氛。片中的武打戲，也盡量向藝術(shù)化、意境化表達，激烈中暗含柔美，可以說是舞蹈動作片，極具美感沖擊力。

　　當然了，高潮段的鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)中雖然好看，但是雨傘戰(zhàn)車的設(shè)計太太太夸張；破胡軍那拖刀三招中的舞蹈動作太太太別扭了用太極步伐不是很唯美實用？這兩處該吐槽！

　　《影》為什么選擇水墨風格呢？

　　用張藝謀自己的話說：

　　選擇黑白灰的水墨風格，其實也挺符合電影的主題的。因為我們這個故事是還是關(guān)于人性的，講的是人性的復雜性。水墨畫中的黑和白不代表單純的好壞，恰恰是借水的暈染，中間產(chǎn)生的一些層次和變化，是水墨畫的奧妙和韻味。這恰好人性中間的部分，也是是黑和白不代表單純的好壞最復雜的部分，不是人性的黑，也不是白，是中間部分的灰色地帶，很難以形容的這些部分。

　　影片講什么？

　　影片講的是替身的故事。戰(zhàn)亂時局，一個從小被秘密囚禁的替身影子，因真身受傷被迫出現(xiàn)在朝野和決斗場上，作為他人手中的武器去面臨死亡和政治的爾虞我詐，以及情感的誘惑，沒有自我。影子最后的結(jié)局是悲慘的死去，還是沖破枷鎖找回自由和自我？面對自由、心愛女人、權(quán)力和自我的多種選擇中，影子又該如何選擇呢？

　　人物特點出彩的地方在哪？

　　本息人物最大的亮點是鄧超一人演兩個角色真假都督子虞。

　　鄧超表演的相當?shù)轿唬瑑蓚�不同角色的內(nèi)斂和爆發(fā)都因情境的不同而有所不同，努力的呈現(xiàn)出兩個角色的精神面貌，最難的地方體現(xiàn)在眼神上。作為真身的子虞身心被權(quán)欲侵蝕，受傷后隱居在地窖中，性情壓抑瘋狂，眼神充滿陰郁、猜疑、嫉妒、兇狠和奸詐等；作為替身的影子，表露自己時的眼神充滿了隱忍、溫順、期待和迷茫等。

　　在人物的塑上，子虞不是一心想收復失地熱血報國的都督，而是一個把想利用主公、影子當作棋子的野心家；主公表面上是一個委曲求全的昏君，實際上他已經(jīng)洞察出影子是個替身，他也是一個醞釀著想把別人當作棋子的陰謀家。

　　令人意外的，影子一直以來是唯命是從、任人擺布、沒有自我的棋子，在為真身子虞和國家死心塌地的賣命后，為鏡州的收復立下功勞后，仍然遭受子虞、主公的欺騙，母親被殺，所有的希望全然破滅。

　　于是，影子覺醒了，沖破替身的束縛，覺察到真身子虞要殺自己搶先殺了真身。沒有了真身，影子就成為自我。下一刻，他要成為自我嗎？他要逃走做自我嗎？還是占據(jù)子虞的身份、地位和榮耀做主公，占據(jù)自己深受的子虞夫人她可是對影子懷著同情、憐憫和愛意的。

　　在黑白沒有清晰界線的世界里，誰也沒有逃脫局勢、環(huán)境、經(jīng)歷和情感的制約。

　　喜歡鄧超我才去看的，也去看了電影的預告，覺的很不錯的而且上映時間也剛好是在放假，所以呢現(xiàn)在電影上映后的票房也得要看的上映時間段和電影題材，出品公司，宣傳公司，演員IP等這些因素都是跟票房有關(guān)的。那現(xiàn)在呢，我們公司有好幾部電影正在招商電影合伙人，而且上映的時間和電影題材，還是說出品公司，宣傳公司都是在前列的，相信不會讓觀眾失望的，不管有沒有興趣加我微信了解一下也是可以的��！

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