簡(jiǎn)愛(ài)觀后感
更新時(shí)間：2022-11-12 18:54:36 紫陽(yáng) 觀后感 我要投稿
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感（精選19篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，何不寫(xiě)一篇觀后感記錄下呢？你想知道觀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編幫大家整理的簡(jiǎn)愛(ài)觀后感，希望能夠幫助到大家。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇1
《簡(jiǎn)愛(ài)》自從小說(shuō)成書(shū)以來(lái)，被翻拍過(guò)無(wú)數(shù)遍。在我的腦海中《簡(jiǎn)愛(ài)》只有兩個(gè)版本，一個(gè)是1943年的奧森·威爾遜版，一個(gè)是20xx新版。英國(guó)人好像很喜歡翻拍他們老祖宗留下來(lái)的東西，就像中國(guó)人喜歡拍古裝戲一樣，不過(guò)英國(guó)紳士們?cè)趺炊急让绹?guó)嬉皮士來(lái)的有文化的多，拍出來(lái)的感覺(jué)自然不一樣。
先說(shuō)新版。
澳大利亞演員在英國(guó)電影中出任主角早就不是什么新鮮事，這次也不例外。不說(shuō)遠(yuǎn)的，澳大利亞女王級(jí)人物凱特·布蘭切特在《伊麗莎白》中扮演伊麗莎白一世，還拿了金球獎(jiǎng)最佳女主角，足可見(jiàn)美國(guó)人對(duì)英國(guó)文化題材的熱愛(ài)。澳洲女孩米婭·華斯科沃斯卡有簡(jiǎn)愛(ài)的端莊、大氣，再配上法叔的紳士風(fēng)度，在英國(guó)的迷人鄉(xiāng)村間就是一幅活脫脫的英倫風(fēng)情畫(huà)。配角的選擇上也能看出是下了功夫的，朱迪·丹奇爵士飾演的費(fèi)爾法克斯太太慈祥、和藹，莎莉·霍金斯扮演的里德舅媽畫(huà)著黑色的眼線，哥特氣質(zhì)濃重，一看就是一副尖嘴猴腮的奸樣。新版《簡(jiǎn)愛(ài)》從攝影到配樂(lè)都是典型的英國(guó)制造，灰暗的底色、優(yōu)雅的中提琴與英國(guó)特有的迷人鄉(xiāng)村景致交織在一起，運(yùn)鏡優(yōu)雅但并不炫技，平淡中又透著安詳，沒(méi)有大起大悲，定格的畫(huà)面就如同一幀幀攝影作品，非常符合我的胃口。
電影一不完全插敘的形式進(jìn)行，開(kāi)頭就是簡(jiǎn)從桑菲爾德莊園逃出來(lái)，走走停停來(lái)到一個(gè)大的交叉路口，縱橫交錯(cuò)，她不知道該往哪兒去的畫(huà)面。這個(gè)細(xì)節(jié)在我腦海中印象極深，當(dāng)年讀《簡(jiǎn)愛(ài)》原著，在這一段之前的部分我都能讀得很順，但是到了這里，到了簡(jiǎn)逃出桑菲爾德這個(gè)部分，我卻死活就讀不下去了，前后耗了兩個(gè)禮拜才把剩下的部分看完。當(dāng)時(shí)我一邊看書(shū)，一邊在腦中想象這個(gè)場(chǎng)景，電影把我的想象完美的復(fù)制了出來(lái)。故事轉(zhuǎn)回到簡(jiǎn)的小時(shí)候，小時(shí)候的簡(jiǎn)真的不是個(gè)可愛(ài)的小姑娘，換成我也會(huì)把她關(guān)起來(lái)的。朱碧不是說(shuō)過(guò)么，漂亮才能野蠻，1943年版的小簡(jiǎn)愛(ài)特別漂亮，把這么可愛(ài)的小姑娘關(guān)起來(lái)才真的是天理不容。在修道院的時(shí)候影片沒(méi)有過(guò)多展現(xiàn)，和海倫的交情給人的感覺(jué)是也就那么一點(diǎn)點(diǎn)，并沒(méi)有小說(shuō)中寫(xiě)的那么深刻，作為簡(jiǎn)最好的朋友，海倫的戲份只有非常有限的幾個(gè)鏡頭，她和簡(jiǎn)的友誼如此一筆帶過(guò)，讓這段友情顯得非常沒(méi)有說(shuō)服力。簡(jiǎn)在桑菲爾德的日子如同小說(shuō)里和各個(gè)版本拍攝的一樣，但是其中的某些鏡頭拍攝的非常詭異，再加上沒(méi)有配樂(lè)，雖然是為了營(yíng)造一些懸疑氣氛，但是給人的感覺(jué)像是在看恐怖片，不像是在看一個(gè)以愛(ài)情為主的劇情片，或許是因?yàn)槲以谝估镉^看所致，看這幾個(gè)鏡頭的時(shí)候總覺(jué)得有些毛骨悚然。米婭對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)的自尊和堅(jiān)韌把握得非常到位，不卑不亢，在貴族面前絲毫不輸氣勢(shì)，讓人擊節(jié)稱(chēng)贊，只是當(dāng)她說(shuō)出那段最著名的臺(tái)詞“你以為我貧窮、卑微、不美，我就沒(méi)有心，沒(méi)有靈魂嗎?”的時(shí)候，表情里更多的'是憤恨而不是傷心，像是要跟什么人打架;法叔完全是我想象當(dāng)中的羅切斯特的樣子，溫厚、儒雅，帶著一點(diǎn)微微的霸氣，哪個(gè)女孩子能抵抗這種男人的誘惑?英格拉姆小姐應(yīng)該是一個(gè)很刻薄的人，因?yàn)槭琴F族，雖然破落了，但是貴族的驕傲和尖酸勁還在，新版的《簡(jiǎn)愛(ài)》削弱了本來(lái)就不多的英格拉姆小姐的戲份，以致這個(gè)人物不太立體，總讓人感覺(jué)扁扁平平的，無(wú)法在她和簡(jiǎn)愛(ài)之間產(chǎn)生比較，也許是因?yàn)殡娪暗木巹“阎饕木Χ挤旁诹_切斯特先生和簡(jiǎn)愛(ài)的愛(ài)情上，所以把這些配角的形象給刻意弱化了，但是這樣產(chǎn)生不了強(qiáng)烈的對(duì)比，也是影片的不足之一。
1943年的《簡(jiǎn)愛(ài)》是公認(rèn)的經(jīng)典，瓊·芳登和奧森·威爾斯將維多利亞時(shí)代的浪漫情懷演繹的絲絲入扣，但是我總覺(jué)得，瓊·芳登長(zhǎng)相甜美，演簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)并不是很漂亮的孤女總覺(jué)得不大適合，而奧森·威爾斯版的羅切斯特先生霸氣太重，威嚴(yán)有余溫柔不足，讓人心生畏懼之意而非愛(ài)情之感。新版最大的亮點(diǎn)是在羅切斯特先生和簡(jiǎn)愛(ài)的小清新愛(ài)情上。小清新愛(ài)情是當(dāng)下每個(gè)少男少女都心生向往的，新版《簡(jiǎn)愛(ài)》在這一點(diǎn)上盡情發(fā)揮，自然大受好評(píng)，再加上選景和運(yùn)鏡制造出的唯美畫(huà)面，更容易受到少男少女的追捧，爛番茄評(píng)分83%，7.4/10就是最好的證明。
《簡(jiǎn)愛(ài)》的故事被翻拍了20多回，但是很多時(shí)候，故事看過(guò)了就看過(guò)了，絲毫沒(méi)有領(lǐng)會(huì)其中的真意。我和《簡(jiǎn)愛(ài)》相識(shí)已久，但是每次看就如同新鮮的毫不認(rèn)識(shí)的人物一樣，那些簡(jiǎn)愛(ài)教我的事早已被我全部拋到九霄云外，或許簡(jiǎn)愛(ài)要是知道了會(huì)很生氣。簡(jiǎn)愛(ài)教會(huì)了我們什么?可能很多人都沒(méi)有深入領(lǐng)會(huì)這個(gè)問(wèn)題，就像我。
每個(gè)人都容易在愛(ài)情里淪陷，但是從里面堅(jiān)強(qiáng)的抽身，則更難。當(dāng)米婭在鏡頭前完成了她從愛(ài)麗絲到簡(jiǎn)愛(ài)的華麗轉(zhuǎn)身，一切故事都?xì)w于圓滿(mǎn)的時(shí)候，我們作為看客，可以頓悟了。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇2
簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)故事放到如今用天涯體來(lái)描述，也無(wú)非就是個(gè)傲驕文藝個(gè)性小蘿莉PK憂(yōu)郁多金悲情已婚叔。愛(ài)情貌似是一瞬間發(fā)生的，閃婚也隨即進(jìn)行，只可惜最后發(fā)現(xiàn)，即使你的老婆是很傻很暴力，也不能改變你就是個(gè)已婚男的事實(shí)。于是，小清新?lián)]淚斬情絲，一手拽掉手工蕾絲婚紗，懷著一份純潔的愛(ài)，朝著自由的天地含淚狂奔而去。直到最后，大叔一無(wú)所有，包括那個(gè)又傻又暴力的老婆也掛掉了，小清新這才坦然回歸，穩(wěn)坐大婆之位，一展貞烈之英姿。
當(dāng)然，話(huà)說(shuō)回來(lái)，不以?shī)蕵?lè)精神來(lái)評(píng)斷，這當(dāng)然是一個(gè)舒心而且純潔的故事。懷著一顆久違的純愛(ài)之心，心無(wú)旁騖地來(lái)享受這兩個(gè)小時(shí)，你會(huì)看到純英國(guó)式的莊園美景，夾雜著永遠(yuǎn)灰暗的天氣里純正的口音，火爐旁安靜的日子里迸發(fā)出的愛(ài)情，以及那些傳統(tǒng)的，穩(wěn)固的，單純的價(jià)值觀。離開(kāi)或者不離開(kāi)，能或者不能，愛(ài)或者不愛(ài)，無(wú)論是小說(shuō)還是電影里，都展現(xiàn)了一個(gè)舊時(shí)代女子鏗鏘的現(xiàn)代靈魂。她想要愛(ài)，想要關(guān)懷，想要自由，卻又不屑于乞討，哀求，或者以此自憐。她的世界界限分明，愛(ài)恨果敢干脆，深?lèi)?ài)或者逃跑都是那樣一氣呵成，重塑了我們現(xiàn)代的很多女子都無(wú)法找到的自我。影片的最后，他抱著她：你終于獲得了自由。
電影里更多展現(xiàn)的是對(duì)愛(ài)的抉擇，但是，我依然熱愛(ài)它這樣圓滿(mǎn)的結(jié)局。我們常常說(shuō)道，愛(ài)是所向披靡的，但這畢竟只是人類(lèi)的幻想。愛(ài)在現(xiàn)實(shí)世界里，難免受到尊嚴(yán)與自由的阻礙。當(dāng)簡(jiǎn)離開(kāi)那座黑色學(xué)校的時(shí)候，她選擇了自由；當(dāng)她全身心付出對(duì)男主人公的時(shí)候她選擇了愛(ài)；當(dāng)她忍痛離開(kāi)的時(shí)候她選擇了尊嚴(yán)；最后她卻依然因愛(ài)而回頭。因?yàn)槟菚r(shí)候，她找到愛(ài)與尊嚴(yán)的平衡，她在愛(ài)情里尋找到了自由。而如今的女性很幸運(yùn)，高喊了很多年的平等湊效，大都是不再需要為尊嚴(yán)而討好愛(ài)了，更多的是因?yàn)樽杂啥x開(kāi)愛(ài)人。我們的覺(jué)醒讓我們就像簡(jiǎn)站在莊園的窗邊說(shuō)“天際不是我們世界的盡頭”。我們的盡頭，當(dāng)然也不會(huì)止于一個(gè)男人的懷抱。端莊與溫潤(rùn)的女人們，往往有一顆狂野而不羈的心。不要小看，更不要輕蔑，因?yàn)榭傆幸惶�，它讓人為之驚嘆。
我們有多久沒(méi)有全身心地去追求什么東西了？不論是愛(ài)也好，尊嚴(yán)也好，自由也好。信息時(shí)代的世俗空氣總讓我們覺(jué)得，探討一些過(guò)于精神化的東西是一件令人羞愧的事情。但是，當(dāng)物質(zhì)充斥著我們的毛孔的時(shí)候，你卻不得不承認(rèn)：人，的確是需要一點(diǎn)精神的。那是睡前醒來(lái)那一秒呆滯時(shí)候你下意識(shí)的思索，是你活著的一點(diǎn)勇氣與一點(diǎn)刺激。讀經(jīng)典給我們的感覺(jué)更多是返璞歸真，它讓我們覺(jué)得有些精神化的東西，是就是，非就非，黑就黑，白就白，比如我們應(yīng)該做一個(gè)善良的人，比如已婚的男人就是不能嫁哪怕愛(ài)得再偉大，比如若愛(ài)他所以必須要回去又不論他有多窮又瞎。這些最最基本的堅(jiān)守其實(shí)很難做到，而身為現(xiàn)代人，我們聰明的，便用無(wú)數(shù)虛幻的借口來(lái)原諒我們的這些墮落，而經(jīng)典里的那些傳統(tǒng)價(jià)值觀——那是一種凈化的感覺(jué)。吸進(jìn)肺里是一些千百年來(lái)最原始的情感，吐出去的，是一些現(xiàn)代社會(huì)里打著旗號(hào)的，千絲萬(wàn)縷理不清的.糾結(jié)。她們不把出軌叫做真愛(ài)，他們不把真愛(ài)叫做犯賤。這是只屬于我們的詞語(yǔ)。其實(shí)，愛(ài)情果真美好。從來(lái)都是。
我想起前段日子看到周?chē)?guó)平的一本書(shū)，題為"人是要有一點(diǎn)精神的"中寫(xiě)道：一個(gè)民族如果全體都陷入某種理想主義的狂熱，當(dāng)然太天真；如果在它的青年人中竟然也難覓理想主義者，又實(shí)在太墮落了"。非常諷刺的是，在我完完全全想借用這段話(huà)，來(lái)借用簡(jiǎn)愛(ài)這樣一部經(jīng)典，來(lái)重申我們需要一些全身心以及“專(zhuān)注”的東西的時(shí)候，他卻美其名曰為他的在我看來(lái)也不過(guò)就是出軌事件美文了一篇。
我其實(shí)是最最不擅長(zhǎng)也最最不喜歡使用“道德”這兩個(gè)字的女人，因?yàn)榭傋屪约猴@得有些正襟危坐，甚至像個(gè)性生活不滿(mǎn)足的衛(wèi)道士。只是如今，我果然還聽(tīng)說(shuō)，某著名作家、某著名音樂(lè)人都大張旗鼓以人權(quán)以及真愛(ài)的字眼，毫不遮掩身為已婚人士對(duì)其他女人的渴望以及對(duì)出軌的容忍，甚至“親自用身體和姑娘們進(jìn)行藝術(shù)探討”——他們真把出軌當(dāng)純愛(ài)，管垂涎叫藝術(shù)了。壞事以這樣美好的名義被原諒的太久，我們便果然不記得他們其實(shí)做的是不正確的事啊。他們其實(shí)有更好的選擇——自由！
有時(shí)候，人們真的可以自己選一選，愛(ài)，或者自由。如果你可以平衡，請(qǐng)愛(ài)；如果你無(wú)法平衡，你還是愛(ài)自由好了。這樣，才會(huì)給愛(ài)情最后一點(diǎn)尊嚴(yán)。
經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典，它果然可以蕩滌靈魂，明辨善惡。
讓我們重溫那段話(huà)：
“我告訴你我非走不可！”我回駁著，感情很有些沖動(dòng)�！澳汶y道認(rèn)為，我會(huì)留下來(lái)甘愿做一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重的人？你以為我是一架機(jī)器？——一架沒(méi)有感情的機(jī)器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之水從我杯子里潑掉？難道就因?yàn)槲乙回毴缦�、默默無(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了？——你不是想錯(cuò)了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富，我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說(shuō)話(huà)，而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話(huà)，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)�，站在上帝腳下，彼此平等——本來(lái)就如此！”
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇3
夏洛蒂·勃朗特的長(zhǎng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》由于書(shū)中熟練地使用了第一人稱(chēng)的敘述方法，由于它有一個(gè)比真人顯得更偉大的男主人公羅切斯特和一個(gè)“不美，窮，矮小”但仍充滿(mǎn)激情的女主人公，女家庭教師簡(jiǎn)愛(ài)的灰姑娘式的勝利式的吸引力，這本書(shū)受到讀者的普遍歡迎。
簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)孤兒，寄人籬下，靠親戚生活。她的親戚對(duì)她百般凌虐，但并不能使她在精神上屈服，卻引起了她在精神上的反叛，于是為了懲罰她，或者說(shuō)為了擺脫她，把她送到一家慈善學(xué)校去。那兒惡劣的生活條件，苛刻的專(zhuān)橫制度，清教的矯揉造作和全套的偽善，都描繪得活靈活現(xiàn)，可以看出，這些都不是虛構(gòu)，而是生活的實(shí)錄。
小說(shuō)中充滿(mǎn)著對(duì)殘酷虛偽的資產(chǎn)階級(jí)貴族社會(huì)的有力批評(píng)。洛伍德孤兒院的景象確實(shí)駭人聽(tīng)聞，那里采用極不人道的方法來(lái)管教這些孤女。這種管教制度導(dǎo)致最孱弱的孩子們的夭折；溫順而有天賦的海倫·彭斯就是這樣死于非命的。對(duì)較有忍耐力的壯實(shí)的孩子則灌輸以順從和虛偽的容忍的思想。
對(duì)聰明高尚的坦普爾小姐的無(wú)能為力的描寫(xiě)是真實(shí)的，她雖然名為孤兒院院長(zhǎng)，但不得不容忍闊督學(xué)們對(duì)女生們的嘲笑。夏洛蒂就這樣揭示了知識(shí)分子的無(wú)權(quán)地位。
簡(jiǎn)愛(ài)的心里蘊(yùn)藏著對(duì)社會(huì)壓迫的自我反抗。早在童年，簡(jiǎn)就公然起而反抗自己富有而虛偽的'舅母及其粗暴而嬌慣的孩子。在孤兒院做學(xué)生時(shí)，她跟海倫·彭斯在一次談話(huà)中說(shuō)出了必須反抗的想法�！爱�(dāng)我們無(wú)緣無(wú)故挨打的時(shí)候，我們應(yīng)該狠狠地回?fù)�；我肯定我們�?yīng)該回?fù)舂ぉそ逃?xùn)教訓(xùn)打我們的那個(gè)人，叫他永遠(yuǎn)不敢再這樣打人�！�
當(dāng)簡(jiǎn)再也忍受不了在洛伍德的慢性折磨時(shí)，她尋找一個(gè)當(dāng)家庭教師的工作，并在一位紳士家里找到了這份工作。
但簡(jiǎn)愛(ài)從未放棄過(guò)這一反抗精神和獨(dú)立精神，這種精神給了她的形象以動(dòng)人的魅力；它也決定她跟周?chē)h(huán)境發(fā)生大量的沖突。簡(jiǎn)所作的愛(ài)情表白本身就具有大膽的平等宣言的性質(zhì)：“你以為我是一架自動(dòng)機(jī)器嗎？一架沒(méi)有感情的機(jī)器嗎？┅┅我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣！我現(xiàn)在跟你說(shuō)話(huà)，并不是通過(guò)習(xí)俗，慣例，甚至不是通過(guò)凡人的肉體！”
處于最幸福的時(shí)候，作為心愛(ài)的人的未婚妻時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)依然保持沉著和清醒。她不僅要維護(hù)自己的名譽(yù)，而且要維護(hù)自己的獨(dú)立。她擔(dān)心有變?yōu)榕`變?yōu)檎煞虻耐嫖锏奈ｋU(xiǎn)。簡(jiǎn)愛(ài)拒不接受未婚夫的奢侈禮品，固執(zhí)地提醒他說(shuō)，她是個(gè)窮姑娘，又無(wú)姿色，她要履行家庭教師的職責(zé)。她寓驕傲于謙遜，珍惜自己個(gè)人的人格尊嚴(yán)，渴望自食其力的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)和獨(dú)立，就是這位女主人公最迷人的特征之一。
簡(jiǎn)愛(ài), 羅切斯特和圣約翰·里弗斯是三個(gè)取自人性的最宏偉表現(xiàn)的人物，他們不是蒼白的影子，是三個(gè)輪廓分明的典型。書(shū)中人物不多，刻畫(huà)得常異常精練，就連那些只描出一個(gè)輪廓的人物如布洛克赫斯特先生，坦福爾小姐，費(fèi)爾法克斯太太，羅莎蒙德和白蘭奇，都勾勒得詡詡?cè)缟�，顯示出手法的靈活巧妙：只需寥寥數(shù)筆，一個(gè)人物就躍然紙上。
簡(jiǎn)愛(ài)本人更是一個(gè)創(chuàng)造。單是這個(gè)人物的細(xì)致處理，就暗示出一種非同一般的戲劇天才。我們總是看到她如何難看；作者沒(méi)有作過(guò)任何努力使她帶有浪漫氣質(zhì)，她也沒(méi)有什么特別突出的善良或聰明才引起你的愛(ài)慕；可是你欽佩她，愛(ài)她，愛(ài)她的堅(jiān)強(qiáng)意志，愛(ài)她那顆誠(chéng)實(shí)，善良的心，愛(ài)她那奇特的但富有魅力的本人。一個(gè)有血有肉的生靈，有著凡人的種種弱點(diǎn)和常人的優(yōu)點(diǎn)。
羅切斯特先生的性格刻畫(huà)也很好。他有一個(gè)好思索的天性，一付非常易感的心腸，只是受到不良的教養(yǎng)被引入歧途，但他不放縱自己，能從教訓(xùn)里學(xué)到智慧，歲月使他改進(jìn)，少年時(shí)代的浮渣漂走了，他內(nèi)部真正善良的東西仍然存留下來(lái)。他的天性有如一壇佳釀：時(shí)光不會(huì)使他變酸，只會(huì)使他變得甘醇。
簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的言談舉止可能因魯莽而令人不悅，然而卻有個(gè)性，率直，擺脫了形形色色的虛偽和俗套。你一開(kāi)始不喜歡他們，可是久而久之，你會(huì)愛(ài)上他們。他們身上那種力量長(zhǎng)驅(qū)直入地闖進(jìn)你的心。他們沒(méi)有合度的儀態(tài)，理想的體形，良好的態(tài)度，俊秀的容顏，常人的思想，常人的語(yǔ)言，卻是感情深沉，頭腦清晰，脾性乖張，不文雅然而可愛(ài)的人。簡(jiǎn)愛(ài)俘虜了我們所有人的心，不是她秀色可餐，雍容華貴，溫柔善良，而是因?yàn)樗孤拭骼收保苡猩詈竦母星椋夷苡赂业娜淌芫薮蟮目嚯y。
傳教士中一代表人物圣約翰·里弗斯，心地冷酷，并且極端虛偽，他向簡(jiǎn)愛(ài)提議締結(jié)沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，共同去印度從事傳教活動(dòng)，并以關(guān)于基督教的崇高義務(wù)這類(lèi)高談闊論來(lái)掩飾自己。簡(jiǎn)愛(ài)不無(wú)理由地報(bào)之以憤怒的反駁，把羅切斯特的無(wú)私的熾熱感情同這個(gè)傳教士的虛偽的欺人之談加以對(duì)照，對(duì)圣約翰這一形象的愚蠢的狂信和冷酷無(wú)情的揭露，說(shuō)明了夏洛蒂的大膽和耿直。但是，女作家無(wú)力徹底克服她的宗教幻想，并對(duì)傳教士的“使命”有所理想化。
女作家向自己的讀者和女主人公推薦的唯一道路，是個(gè)人爭(zhēng)取自我完善，爭(zhēng)取內(nèi)心自由的斗爭(zhēng)。女作家使小說(shuō)的收?qǐng)龊?jiǎn)愛(ài)回到雙目失明的羅切斯特身邊成為女主人公的獨(dú)具一格的莊嚴(yán)結(jié)局。
盡管《簡(jiǎn)愛(ài)》的結(jié)局是老一套的，它在細(xì)節(jié)，對(duì)話(huà)，性格描繪方面卻有著意外的素質(zhì)的永恒魔力，這種魔力能夠一瑜掩百瑕，使讀者的情緒保持愉快活躍。情節(jié)的安排也許會(huì)激怒或澆涼讀者的藝術(shù)感，然而講故事者的聲音，它那充滿(mǎn)激情或感情或夢(mèng)幻的抑揚(yáng)頓挫，卻幾乎從頭到尾都吸住了并且迷住了聽(tīng)者的耳朵�？偟牟季忠苍S是平庸的，觀念也許不深刻，但這本書(shū)卻是新穎獨(dú)到的。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇4
鏡頭初開(kāi)，恍惚間，我以為我在看《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。米婭華西科沃斯卡滿(mǎn)臉的驚恐，總讓我聯(lián)想到那個(gè)在仙境里面不知所措的愛(ài)麗絲。
影片伊始講述的就是簡(jiǎn)愛(ài)倉(cāng)忙掏出桑菲爾德莊園，她迷惘，她心傷，她絕望，她無(wú)助�？上�，這個(gè)情節(jié)是多余的，或者說(shuō)，是失敗的。這就要牽扯到影片的受眾立場(chǎng)問(wèn)題，就是說(shuō)，這部影片到底是拍給看過(guò)名著的看的，還是拍給所有的不管有沒(méi)有看過(guò)名著的人看的。如果是后者，那么電影開(kāi)始的這段根本就沒(méi)有必要，你想說(shuō)明什么呢？又想表現(xiàn)什么呢？沒(méi)有前面情節(jié)的鋪墊，觀眾是不會(huì)理解簡(jiǎn)愛(ài)的痛苦的，更談何讓人身臨其境呢？
另有他說(shuō)，影片從此切入是倒敘的插入點(diǎn)。其實(shí)不盡然，電影看下來(lái)，我倒覺(jué)得倒敘的有點(diǎn)兒讓人摸不著頭腦，換句話(huà)說(shuō)，倒敘相比較于順敘，是看不出明顯的優(yōu)勢(shì)的，反倒顯得累贅。其實(shí)電影的時(shí)長(zhǎng)還是不短的，兩個(gè)小時(shí)，我覺(jué)得是可以涵括名著的基本內(nèi)容的，但是不知道為什么，我總覺(jué)得電影完全是在趕場(chǎng)次，一個(gè)連續(xù)的故事情節(jié)，電影卻拍的很突兀，這就是倒敘的弊端了。因?yàn)榈箶�，所以要把情�?jié)拆開(kāi)分裂，但是情節(jié)一旦分裂，前后就或多或少有邏輯上的銜接和轉(zhuǎn)換，而這種銜接和轉(zhuǎn)換，處理的好，費(fèi)時(shí)，處理的不好，那么電影就缺胳膊少腿，
影片首先出現(xiàn)的男角兒是圣約翰，就此導(dǎo)演的心思就此昭然若揭了。按理，首先出現(xiàn)的可以是約翰，可以是里德舅媽?zhuān)踔量梢允莻蛉素愇鳎蔀槭裁雌鞘ゼs翰呢？因?yàn)楹秃?jiǎn)愛(ài)有密切聯(lián)系的兩個(gè)男角兒，一個(gè)是圣約翰，另一個(gè)就是羅切斯特。先拋塊磚，才能引出玉。導(dǎo)演是希望能夠著重的描寫(xiě)簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的纏綿愛(ài)情。簡(jiǎn)而言之，就是著重將簡(jiǎn)愛(ài)怎樣談戀愛(ài)的。
其實(shí)這又要牽扯到名著的主旨問(wèn)題�！逗�(jiǎn)愛(ài)》其實(shí)一直以來(lái)都是謳歌簡(jiǎn)愛(ài)的獨(dú)立精神，反抗精神，自尊和自愛(ài)的精神，而這些精神有不小的部分是滲透在簡(jiǎn)愛(ài)的幼年時(shí)期的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)愛(ài)在舅媽家的那一段生活時(shí)期，其實(shí)是對(duì)塑造簡(jiǎn)愛(ài)的人物性格有不小的比重的。所以，如果對(duì)名著本身不熟悉的人，再加上影片情節(jié)的傾斜，觀眾是不會(huì)深諳名著本身所要傳達(dá)的境界的。所以從把名著拍成電影的角度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍是淺嘗輒止蜻蜓點(diǎn)水的。
從橋段上來(lái)說(shuō)，說(shuō)到翻拍名著，其實(shí)引人眼球的還有影片與書(shū)本身情節(jié)的出入�！逗�(jiǎn)愛(ài)》書(shū)中歷來(lái)為人所稱(chēng)贊的情節(jié)，就是簡(jiǎn)愛(ài)從費(fèi)爾法克斯太太那里知曉羅切斯特將和英格拉姆訂婚的消息轉(zhuǎn)而向羅切斯特提出重新找工作最后表達(dá)的愛(ài)意的那一段，其實(shí)這一段也是主要表露簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)愛(ài)情的態(tài)度的重要部分。書(shū)上對(duì)這一段的敘述，其實(shí)是很有鏡頭感的，時(shí)間應(yīng)該設(shè)置在暮色四合的傍晚或者晚上，有樹(shù)枝投下的陰翳，有風(fēng)雨欲來(lái)時(shí)的樹(shù)葉聲響，而影片卻設(shè)置在下午，綻開(kāi)的陽(yáng)光，平曠的視野根本就埋沒(méi)了兩個(gè)人互訴愛(ài)意的纏綿。不得不說(shuō)，導(dǎo)演錯(cuò)失了一個(gè)本該成為經(jīng)典卻慘遭平淡的表白片段。還有就是影片結(jié)尾那段，其實(shí)看過(guò)書(shū)的人，都比較喜歡這一段，都會(huì)被這一段感動(dòng)。按照書(shū)上描寫(xiě)，其實(shí)這段可以拍的更好，黑壓壓的樹(shù)林，可以擠出水的天空，孤零零的院子，瘸了的男人，還有屋子里昏暗的光芒，這些鏡頭這些元素可以造出一個(gè)催人淚下的相遇氛圍可惜，電影時(shí)長(zhǎng)卻不得不割舍，所以一年的分別只換來(lái)幾分鐘的相遇，說(shuō)實(shí)話(huà)，我很失望。
不過(guò)，換個(gè)角度，電影在拍攝畫(huà)面上倒是很有的稱(chēng)贊，一望無(wú)際的田野，矗立著的莊園，青色的天空，還有那好似油畫(huà)中的人兒。景色的空曠躍然跳出屏幕，把觀眾帶往那個(gè)古老的莊園，大氣的鏡頭也確實(shí)為影片增加了厚重的`歷史感。
最后，小小的聊一下米婭華西科沃斯卡。
其實(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)由她來(lái)演不是不無(wú)道理的，米婭華西科沃斯卡是具備簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)角色的形和神的，她像一個(gè)從油畫(huà)中走出來(lái)的人，她本身就具有一定的時(shí)間感，就是把她放在現(xiàn)在的時(shí)代，她更像過(guò)去的人，放在過(guò)去，她又更具有過(guò)去的人所沒(méi)有的精氣神。但是從《簡(jiǎn)愛(ài)》電影中也可以看出，她其實(shí)還需要更多的機(jī)會(huì)來(lái)磨練演技，像簡(jiǎn)愛(ài)這種充滿(mǎn)個(gè)性和精神的女性，對(duì)于米婭華西科沃斯卡過(guò)于乖戾和成熟了。所以，認(rèn)真地米婭華西科沃斯卡，加油吧。
其實(shí)，我是一個(gè)十足的懶人，而寫(xiě)影評(píng)著實(shí)是個(gè)費(fèi)腦筋的工程。但是，在開(kāi)學(xué)前一天我把肚子里的這些想法都寫(xiě)出來(lái)，緣于我對(duì)這本書(shū)的熱愛(ài)。除了《飄》，《簡(jiǎn)愛(ài)》是我看過(guò)的書(shū)中遍書(shū)最多的，我前前后后看了5遍。而且每次看完的感覺(jué)都不一樣，簡(jiǎn)愛(ài)其實(shí)是一個(gè)很值得我們?nèi)ヂ私獾囊粋�(gè)人，包括現(xiàn)在所謂的書(shū)評(píng)其實(shí)都把簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人給局限了，什么獨(dú)立精神啊，什么自尊自愛(ài)啊，這些都僅僅是簡(jiǎn)愛(ài)身上的一部分，當(dāng)你一遍又一遍的去了解她，探索她，你甚至可以從她得一個(gè)話(huà)，或者一個(gè)描寫(xiě)中窺探她不為我們所知的性格。這就是名著價(jià)值的所在。我相信也堅(jiān)信，《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍還將繼續(xù)（或許導(dǎo)演是我也說(shuō)不定哦。）
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇5
《簡(jiǎn)愛(ài)》是一部非常值得我們?nèi)ビ^看的電影。簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)孤兒，生活坎坷。舅母將她視為眼中釘，對(duì)她十分苛刻，最后還將她送到洛伍德孤兒院。在孤兒院的生活并不比在舅母家過(guò)得好，可以說(shuō)不相上下。不管是肉體上，還是精神上，同樣飽受欺凌。盡管如此，簡(jiǎn)愛(ài)還是很堅(jiān)強(qiáng)，只是這堅(jiān)強(qiáng)的外表下藏著一顆柔弱細(xì)膩的心。
夜晚，窗外是寒風(fēng)呼嘯。簡(jiǎn)愛(ài)和海倫說(shuō)著彼此間的悄悄話(huà)，最后沉默間，簡(jiǎn)愛(ài)問(wèn)自己“為什么我沒(méi)有父母”。用被子掩著口鼻，肩膀瑟縮著，可以想見(jiàn)，簡(jiǎn)愛(ài)內(nèi)心的柔弱與苦澀。白天，她沉著倔強(qiáng)的面對(duì)院長(zhǎng)的體罰，但是到了夜里，她也還只是個(gè)需要父母的孩子。簡(jiǎn)愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、沉著都是來(lái)自生活的苦痛，而身處現(xiàn)代社會(huì)的我們是多么的幸運(yùn)。
孤兒院里的孩子只有一個(gè)人真心對(duì)待簡(jiǎn)愛(ài)。海倫，可以說(shuō)是與簡(jiǎn)愛(ài)共患難的朋友�？上У氖�，海倫患斑疹去世了。海倫被送回家的前一晚，與簡(jiǎn)愛(ài)“同床共枕”，訴說(shuō)著對(duì)彼此的關(guān)愛(ài)，對(duì)美好生活的希望�！暗忍鞖廪D(zhuǎn)暖，荒原上的野花開(kāi)了，我就回來(lái)，我們又可以在一起談心了”，“我會(huì)在這里的，一定不讓你受凍，一定給你力量，我要給你一切，永遠(yuǎn)在一起，就你跟我，在一起……”。這是多么簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)，多么樸實(shí)的愿望，多么純潔的向往，只是這些在那個(gè)時(shí)候都無(wú)法成為現(xiàn)實(shí)。海倫最后還是走了，沒(méi)有回去過(guò)。
后來(lái)，簡(jiǎn)愛(ài)被推薦去當(dāng)了羅徹斯特先生家的家教。羅徹斯特先生告知簡(jiǎn)愛(ài)阿蒂爾是私生女的事，但簡(jiǎn)愛(ài)并不歧視阿蒂爾。從這一點(diǎn)可以看出，簡(jiǎn)愛(ài)尊重每一個(gè)生命，重視人的尊嚴(yán)，即使這個(gè)生命的出生并不光彩。簡(jiǎn)愛(ài)和羅徹斯特相愛(ài)了。只是這份愛(ài)，愛(ài)得刻苦。羅徹斯特先生向簡(jiǎn)愛(ài)求婚時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)說(shuō)了一段話(huà)，真正的說(shuō)出了人的價(jià)值�！半y道就因?yàn)槲乙回毴缦础⒛瑹o(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子矮小、就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了？……要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富，我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說(shuō)話(huà)，而是我的靈魂同你的.靈魂在對(duì)話(huà)，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)�，站在上帝腳下，彼此平等——本來(lái)就如此”。
整一部電影以人的價(jià)值=尊嚴(yán)+愛(ài)為主題，講述了一個(gè)美麗的愛(ài)情故事，女
主人公富有激情、反抗、堅(jiān)持不懈的精神，且追求自由美好的生活和更高的精神境界。羅徹斯特先生已經(jīng)結(jié)過(guò)婚了，法律阻礙了他和簡(jiǎn)愛(ài)的結(jié)合，兩人深深陷入痛苦之中。簡(jiǎn)愛(ài)偷偷的離開(kāi)了，風(fēng)餐露宿，歷經(jīng)磨難。最后，她被牧師圣·約翰收留，且留在當(dāng)?shù)亟虝?shū)，圣·約翰向簡(jiǎn)愛(ài)求婚，但是簡(jiǎn)愛(ài)拒絕了。她說(shuō)人不能僅僅愛(ài)上帝。
簡(jiǎn)愛(ài)回到桑菲爾德莊園，發(fā)現(xiàn)那已是一片廢墟。她找到雙目失明的羅徹斯特，在短暫的說(shuō)話(huà)中告訴羅徹斯特“我是簡(jiǎn)愛(ài)，我回來(lái)了。讓我留下吧�！焙�(jiǎn)愛(ài)并不因?yàn)榱_徹斯特失明而離開(kāi)他，她愛(ài)羅徹斯特，印證了基督教徒神圣的誓言。無(wú)論身處順境或逆境，富足或貧窮，殘病或健康，直到死亡你們才分離。墨色的畫(huà)面，細(xì)膩的音樂(lè)，詮釋的依然是亙古不變的深刻愛(ài)情。
簡(jiǎn)愛(ài)是堅(jiān)強(qiáng)的、沉著的、智慧的女性，她不畏艱辛，對(duì)生活充滿(mǎn)希望，大膽追求自己的理想，為自己創(chuàng)造了美好的生活�，F(xiàn)代的女性逐漸向事業(yè)方向發(fā)展，責(zé)任心、事業(yè)心強(qiáng)，不再滿(mǎn)足于婚姻美滿(mǎn)，家庭和睦，與簡(jiǎn)愛(ài)同是屬于追求自己理想的一類(lèi)人。真心覺(jué)得為夢(mèng)想、理想、目標(biāo)前進(jìn)的人是可愛(ài)的。因生活而忙碌，因家庭而奔波，忙忙碌碌一輩子，為了生活、家庭更幸福一些，美滿(mǎn)一些，都是值得的。
愛(ài)情是兩個(gè)人的事，而不是某一方覺(jué)得適合便可以的�？駸岬膫鹘淌恐欢冒岩簧瞰I(xiàn)給上帝，甚至想犧牲一個(gè)女人的幸福，讓她陪他一起到世界各地去傳教。他不懂得愛(ài)情，因此，當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)說(shuō)出“人不能僅僅愛(ài)上帝”這句話(huà)時(shí)，他只能呆望著簡(jiǎn)愛(ài)離去。真正的愛(ài)情，不需要過(guò)多的榮華富貴，不需要過(guò)多的甜言蜜語(yǔ)，重要的是兩顆相愛(ài)的心，彼此關(guān)心，彼此照顧。不管身處順境或逆境，富足或貧困，殘病或健康，直到死亡才分離。簡(jiǎn)愛(ài)顯然做到了，她不因?yàn)榱_徹斯特先生的殘疾而離去，她是真正懂愛(ài)之人。
午后的陽(yáng)光落在這對(duì)愛(ài)人身上，蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫為他們送來(lái)祝福。世界上最遺憾的事，不是生離死別，而是曾經(jīng)ta在你面前，你不懂得珍惜，把握，讓ta走出你的生命，等到發(fā)現(xiàn)時(shí)卻已不復(fù)存在。看了《簡(jiǎn)愛(ài)》，她不僅教我們?nèi)绾纬蔀閳?jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、智慧的女性，更教會(huì)了我們珍惜眼前。時(shí)間是稍縱即逝的，人的生命是有限的。我們不能延長(zhǎng)生命的長(zhǎng)度，卻能開(kāi)拓生命的寬度。在有限的生命中，創(chuàng)造無(wú)限的精彩。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇6
杭州話(huà)劇院在上海文化廣場(chǎng)上演的原創(chuàng)音樂(lè)劇《簡(jiǎn)愛(ài)》讓我大開(kāi)眼見(jiàn)，也許是第一次看這么華麗的音樂(lè)劇，所以到現(xiàn)在還是回味無(wú)窮。
整個(gè)演出的燈光是最讓我驚喜的，第一次看到這么絢麗的燈光。在簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特登上婚禮的殿堂，舞臺(tái)上左右兩個(gè)架子推到了舞臺(tái)中間，而且有樓梯可以從正中間走到架子上面，在架子的正中后方是投影出來(lái)的彩色玻璃窗戶(hù)，神父站在架子上，簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特緩緩從樓梯向上走，紫色的燈光打在他們身上，唯美而又神秘。而在布蘭奇一把大火把桑菲爾德莊園燒了的處理中，先是干冰而成的煙霧彌漫開(kāi)來(lái)，紅色的燈光打在舞臺(tái)上，使煙霧既像是大火，又像是大火燃燒產(chǎn)生的煙，十分逼真。從大火中幸存下來(lái)的羅切斯特卻雙目失明，得知桑菲爾德莊園遭遇火災(zāi)后的簡(jiǎn)愛(ài)去找尋羅切斯特，兩人最后相遇，當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)告訴他她是真的愛(ài)他之后，兩人再次走上架子，紅色的落葉飄零，黃色的燈光交叉打在架子上，那一幕顯得溫馨而又感動(dòng)。
這是一部音樂(lè)劇，整個(gè)演出中有十五首音樂(lè)。既有簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的獨(dú)唱又有里德太太和布洛克赫斯特的二重唱，還有全體合唱。演員的演唱十分精彩，但是更加打動(dòng)我的是每首歌的歌詞，它不但生動(dòng)地展現(xiàn)角色當(dāng)時(shí)的心情，而且以歌唱的方式展現(xiàn)出來(lái)，比說(shuō)出來(lái)更加讓人感動(dòng)。《小騙子》這首歌是里德太太和布洛克赫斯特的二重唱，詼諧諷刺的調(diào)子和尖酸刻薄的歌詞讓人們對(duì)飽受舅媽虐待的小簡(jiǎn)愛(ài)心生憐憫�！对鹿饷孛堋肥呛�(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的合唱，兩人雙眼目視對(duì)方，深情的演唱讓我們更加深刻地體會(huì)到簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特那份執(zhí)著的愛(ài)。舞蹈也讓這個(gè)舞臺(tái)更加精彩，眾多演員的肢體語(yǔ)言，用另外一種形式向人們傳遞他們想表達(dá)的東西。在梅森演唱《瘋狂的`世界》時(shí)，演員用激烈而又充滿(mǎn)張力的舞蹈向人們展示了在瘋狂的世界，人們對(duì)于金錢(qián)和欲望的貪婪；在舅媽打算將小簡(jiǎn)愛(ài)關(guān)進(jìn)紅房子的時(shí)候，演員們扮成黑衣人，一舉一動(dòng)都傳遞出紅房子耳朵恐怖，從而反襯出簡(jiǎn)愛(ài)的恐懼。我想正是音樂(lè)和舞蹈，讓音樂(lè)劇充滿(mǎn)了律動(dòng)感，也讓整個(gè)舞臺(tái)更加活潑。
人們普遍認(rèn)為《簡(jiǎn)愛(ài)》是夏洛蒂·勃朗特“詩(shī)意的生平寫(xiě)照”，是一部具有自傳色彩的作品。導(dǎo)演在這個(gè)作品中，將夏洛蒂·勃朗特設(shè)置成經(jīng)常和簡(jiǎn)愛(ài)書(shū)信來(lái)往的密友，而一左一右的對(duì)話(huà)表現(xiàn)出兩個(gè)對(duì)愛(ài)情截然不同的態(tài)度。當(dāng)夏洛蒂勃朗特對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)說(shuō)你就是我的時(shí)候，簡(jiǎn)愛(ài)卻說(shuō)“我不是你，我比你勇敢，我比你敢愛(ài)�！弊屓松钏�。簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)一直追求自由和尊嚴(yán)，堅(jiān)持自我的人。他跟羅切斯特第二次見(jiàn)面的時(shí)候就告訴過(guò)他，每一個(gè)人都是平等的，都應(yīng)該得到尊重，包括小孩。當(dāng)羅切斯特從一個(gè)雇傭來(lái)的家庭教師身上聽(tīng)到這話(huà)的時(shí)候非常驚訝，我想也正是簡(jiǎn)愛(ài)的這份不同于一般人的美吸引了羅切斯特。簡(jiǎn)愛(ài)愛(ài)羅切斯特，但她并不是一味想要去占有他。當(dāng)?shù)弥_切斯特有未婚妻時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)坦然選擇放棄，但這并不是因?yàn)樗粣?ài)他了，也許這就是真正的愛(ài)，就像夏洛蒂勃朗特說(shuō)的那樣“你愛(ài)他并不一定是要跟他在一起”。當(dāng)?shù)弥@些都是羅切斯特編知的謊言之后，簡(jiǎn)愛(ài)說(shuō)了一段話(huà)讓我銘記在心“先生，難道你以為我是一臺(tái)冰冷、毫無(wú)感情的機(jī)器嗎？你以為我貧窮、低微、矮小平凡就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心了嗎？你錯(cuò)了！我的心和你一樣豐富，我的靈魂和你的靈魂一樣充實(shí)，我們將會(huì)穿過(guò)墳?zāi)�，同樣地站在上帝面前，我們是平等的”。�?duì)于簡(jiǎn)愛(ài)來(lái)說(shuō)，平等是多么重要，聽(tīng)到未婚妻是不存在的幌子時(shí)，她是應(yīng)該高興的，但對(duì)于她來(lái)說(shuō)，欺騙卻是讓人惱怒的。她是那樣有原則、有自己的想法。自由、平等、尊嚴(yán)對(duì)她而言是多么的重要。人的最美好的生活是人的尊嚴(yán)加愛(ài)，故事的結(jié)局給女主人公安排的就是這樣一種生活。雖然我們覺(jué)得這樣的結(jié)局過(guò)于完美，甚至這種圓滿(mǎn)本身標(biāo)志著膚淺，但是我依然尊重作者對(duì)這種美好生活的理想－－就是尊嚴(yán)加愛(ài)，畢竟在當(dāng)今社會(huì)，要將人的價(jià)值=尊嚴(yán)+愛(ài)這道公式付之實(shí)現(xiàn)常常離不開(kāi)金錢(qián)的幫助。人們都瘋狂到似乎為了金錢(qián)和地位
而埋沒(méi)愛(ài)情。在窮與富之間選擇富，在愛(ài)與不愛(ài)之間選擇不愛(ài)。很少有人會(huì)像簡(jiǎn)這樣為愛(ài)情為人格拋棄所有，而且義無(wú)反顧�！逗�(jiǎn)愛(ài)》所展現(xiàn)給我們的正是一種化繁為簡(jiǎn)，是一種返璞歸真，是一種追求全心付出的感覺(jué)，是一種不計(jì)得失的簡(jiǎn)化的感情，它猶如一杯冰水，凈化每一個(gè)觀眾的心靈，被認(rèn)為是人生追求的二重奏。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇7
看完電影《簡(jiǎn)愛(ài)》的一句話(huà)評(píng)價(jià)：一種經(jīng)典愛(ài)情的氣質(zhì)。
這應(yīng)該算是我的啟蒙電影。20xx年的一天，我從書(shū)店里租來(lái)了《簡(jiǎn)愛(ài)》的VCD，看了它之后徹底改變了我以前的“電影除了殺人就是打架”的概念，一部沒(méi)有血腥味的愛(ài)情片就這樣打動(dòng)了我，甚至還用錄音機(jī)來(lái)錄里面的對(duì)白。從此我就迷上了看電影。在此三年前，我看過(guò)《簡(jiǎn)愛(ài)》的原著，同樣讓我回味無(wú)窮。經(jīng)典的魅力就在于此，它會(huì)使受眾的思想經(jīng)過(guò)洗禮和升華，提升一個(gè)境界。
愛(ài)就這樣簡(jiǎn)單
由于看過(guò)無(wú)數(shù)遍的《簡(jiǎn)愛(ài)》，因而故事情節(jié)早已爛熟于心。即便是現(xiàn)在看來(lái)，簡(jiǎn)愛(ài)的故事也是十分簡(jiǎn)單的，沒(méi)有百轉(zhuǎn)千回，沒(méi)有勾心斗角，卻足以蕩氣回腸。這依舊是經(jīng)典的魅力。
簡(jiǎn)愛(ài)在羅切斯特的家中為其小女兒做家庭教師。羅切斯特性格古怪，居住的家像古城堡一樣陰森可怖，他不喜歡與人交流，也很不容易親近。簡(jiǎn)愛(ài)與他相遇的第一面就把他的馬給驚了，害得他從馬上跌落。但是這并不愉快的邂逅卻被后來(lái)的相處所沖淡。簡(jiǎn)愛(ài)落落大方的言談舉止讓羅切斯特驚異，而她的直言不諱和善解人意也令他甚為意外。羅切斯特的內(nèi)心封閉的太久了，他第一段感情的失敗不僅在他心上留下了陰影，也給了他一個(gè)瘋掉的妻子。他表面上與富家女交往，但他深知她們只是相中了他的金錢(qián)和地位，而他內(nèi)心的痛苦卻無(wú)處傾訴。簡(jiǎn)愛(ài)的出現(xiàn)恰好彌補(bǔ)了羅切斯特的個(gè)人苦悶，而簡(jiǎn)愛(ài)也愛(ài)上了這個(gè)高大威猛的男人。于是羅切斯特甩了富家女，立刻與情投意合的簡(jiǎn)愛(ài)閃婚。就在婚禮進(jìn)行時(shí)，羅切斯特的`瘋妻子成為了他們結(jié)婚的阻礙，羅切斯特那一段陳舊的不堪回首的往事也浮出水面。簡(jiǎn)愛(ài)這時(shí)才了解到真相，然后收拾東西走人了。
為什么簡(jiǎn)愛(ài)會(huì)在這時(shí)選擇離開(kāi)，而不是留下來(lái)繼續(xù)和羅切斯特在一起呢？可以看得出，簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)一直被忽視被壓抑的小人物，她從小的被姑媽虐待，在學(xué)校里被先生體罰，就連她最好的小伙伴也匆匆離世，她小小的年紀(jì)就體會(huì)到了人間的百味雜陳，所以對(duì)于人與人之間的關(guān)系，她的理解就自然比別人深刻。她是一個(gè)家庭教師，她的職責(zé)是教好羅切斯特的小女兒，對(duì)于愛(ài)上羅切斯特，她一直都是小心翼翼，她知道自己身份的卑微，也明白與羅切斯特的差距，因此她始終默默地關(guān)心著男主人，從不泄露她心中的一絲愛(ài)意。當(dāng)她真的即將成為新娘的時(shí)候，羅切斯特從前的遭遇也隨之出現(xiàn)。由于羅切斯特不能和瘋掉的妻子離婚，而且往事重提會(huì)繼續(xù)刺痛他的心，倒不如就此一刀兩斷。簡(jiǎn)愛(ài)的做法毅然決然，卻殊不知會(huì)讓他們兩人傷的更深。在她離開(kāi)的日子里，她回到了從前虐待她的姑媽家，而從前囂張勢(shì)利的姑媽已經(jīng)處在彌留狀態(tài)，她喃喃著“簡(jiǎn)愛(ài)不要離開(kāi)我”令簡(jiǎn)愛(ài)深深觸動(dòng)，她選擇留下照顧姑媽不僅是以德報(bào)怨，更是當(dāng)成了對(duì)羅切斯特的無(wú)法給于的愛(ài)情的彌補(bǔ)。
當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)再次回到羅切斯特的莊園時(shí)，已經(jīng)是一片廢墟了。瘋女人點(diǎn)燃了莊園，死了。羅切斯特在這一劫難中失去了雙眼。他雖然看不見(jiàn)簡(jiǎn)愛(ài)的容貌，但是他緊緊地抱住了她，他們這一抱就再也沒(méi)有分開(kāi)。我們看到了一個(gè)光明的結(jié)尾，也感覺(jué)到了愛(ài)情的偉大：當(dāng)世界都把你拋棄時(shí)，還有愛(ài)人會(huì)一直守候在你的身旁。
女性獨(dú)立的號(hào)角
影片改編自夏洛蒂·勃朗特的同名小說(shuō)。這部作品探討了人生價(jià)值，尤其是女性的人生價(jià)值與尊嚴(yán)、愛(ài)情的關(guān)系。英國(guó)的維多利亞時(shí)期正是女性意識(shí)覺(jué)醒的開(kāi)端，這在當(dāng)許多的社會(huì)事件和文學(xué)作品都有體現(xiàn)。勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》就是其中的重要代表。簡(jiǎn)愛(ài)的一生都充滿(mǎn)了坎坷，但是她卻從不屈服、妥協(xié)、安于現(xiàn)狀，始終都是富于反抗，不甘受辱，對(duì)愛(ài)情一直抱有憧憬和幻想，對(duì)阻礙向來(lái)都是百折不撓。這是對(duì)自由的渴望和追求，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)被壓制的平凡心靈的共同理想，因而這樣一個(gè)人物形象受到了當(dāng)時(shí)的強(qiáng)烈呼應(yīng)。
簡(jiǎn)愛(ài)的出身很貧窮，但是她卻從不會(huì)因?yàn)樨毟F而放棄尊嚴(yán)。當(dāng)校長(zhǎng)對(duì)她體罰的時(shí)候，她總是毅然抬著頭，為自己辯護(hù)。而當(dāng)一臉嚴(yán)肅的羅切斯特對(duì)他冷眼相對(duì)時(shí)，她也不卑不亢，坦然面對(duì)�？梢哉f(shuō)，要想社會(huì)對(duì)女性尊重，首先就要學(xué)會(huì)自重，簡(jiǎn)愛(ài)的做法與那些專(zhuān)門(mén)迎合男性偏好的富家女們形成了鮮明對(duì)比。簡(jiǎn)愛(ài)眼中的愛(ài)情從來(lái)都是高于金錢(qián)，她愛(ài)羅切斯特不是因?yàn)樗腻X(qián)，而當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻大都因金錢(qián)而淹沒(méi)愛(ài)情。簡(jiǎn)愛(ài)的出淤泥而不染更讓她的形象頓顯高尚。
原著曾多次被翻拍，但是最經(jīng)典的一部還屬1944年的這一部。不僅因?yàn)榍楣?jié)流暢、布景精致，還由于男女主角分別由瓊·芳登和奧斯·威爾斯飾演。對(duì)于喜歡電影的人來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)名字可謂如雷貫耳。兩個(gè)人的表演自然而有節(jié)制，張弛有度，讓人看過(guò)之后還想看。
愛(ài)情箴言：
簡(jiǎn)愛(ài)：你以為我貧窮、低微、相貌平平，我就沒(méi)有靈魂，也沒(méi)有心嗎？你想錯(cuò)了！我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣。如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我會(huì)讓你難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣。我的話(huà)說(shuō)完了，讓我走吧。
羅切斯特：我有一種感覺(jué)，你就像一個(gè)超人一樣。我愛(ài)你就像愛(ài)我自己一樣。
簡(jiǎn)愛(ài)：別騙人了。
羅切斯特：不，我愛(ài)你。說(shuō)你也愛(ài)我，說(shuō)，快說(shuō)，說(shuō)你會(huì)嫁給我。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇8
簡(jiǎn)愛(ài)一個(gè)經(jīng)典的英倫故事。我竟然用了三天的時(shí)間才在百忙中抽空將它看完。全文給我最大的沖擊力，遍是女主角那與生俱來(lái)的自尊感與道德感。即使再相愛(ài)，面對(duì)已有妻子的羅切斯特，哪怕海一樣深度的愛(ài)戀也無(wú)法成為繼續(xù)和他廝守一生的理由。而面對(duì)雙眼失明一無(wú)所有的羅切斯特，簡(jiǎn)會(huì)從心底再次燃起對(duì)這個(gè)男人愛(ài)的沖動(dòng)和勇氣。原因很簡(jiǎn)單。因?yàn)榇藭r(shí)，這個(gè)男人真正的屬于了自己。
其實(shí)，一直以來(lái)，都認(rèn)為羅切斯特先生的心里遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有簡(jiǎn)愛(ài)強(qiáng)大。他太懦弱了。他甚至沒(méi)有勇氣去對(duì)自己的婚姻和愛(ài)情做選擇。這也便是給他以后的.悲慘命運(yùn)打下了一個(gè)牢牢地導(dǎo)火索。他軟弱到，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，逃避，不讓簡(jiǎn)知道他還有個(gè)瘋妻子。而最終命運(yùn)就是這么愛(ài)開(kāi)玩笑，上帝讓他愛(ài)上了一個(gè)自我價(jià)值和自我存在感非常強(qiáng)的簡(jiǎn)愛(ài)。她是個(gè)有信仰，有原則的人。羅切斯特的懦夫般的行徑是與她的價(jià)值觀和世界觀做抗衡。結(jié)果簡(jiǎn)，選擇了自己的心。離開(kāi)這個(gè)男人是必然的。而其后的回歸也是女性對(duì)于感情原始性的低頭。女人都是感性的生物。但我相信，如果簡(jiǎn)的那次回歸，發(fā)現(xiàn)羅切斯特先生依舊在他的古堡里和他的瘋妻子在一起，無(wú)論這個(gè)男人眼神中透露出的感情多么熾烈，無(wú)論這個(gè)男人的口中訴說(shuō)的話(huà)語(yǔ)多么幽怨。也不能打動(dòng)簡(jiǎn)愛(ài)的心。
從首到尾，簡(jiǎn)愛(ài)一直跟隨的不是她對(duì)羅切斯特的愛(ài)，而是自己的心。只可惜她眼光不太好，愛(ài)上了一個(gè)懦弱到無(wú)法替自己做命運(yùn)選擇的男人。
我們愛(ài)一個(gè)人，也許不容我們自己的控制。但我們可以控制自己不去聯(lián)絡(luò)他。因?yàn)椋颂焐蛻?yīng)該是高傲的。即使是愛(ài)情，也無(wú)法成為跨越自身底線的理由。一個(gè)有自知，自尊，自愛(ài)的女性，她的人生是為自己而活的。愛(ài)值得愛(ài)的人。跟隨自己的心。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇9
寫(xiě)在前面：《簡(jiǎn)愛(ài)》小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)就不斷被搬上舞臺(tái)和大銀幕。電影人對(duì)這個(gè)故事頗為熱衷，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，伴隨著7、8個(gè)版本的《簡(jiǎn)愛(ài)》影片的誕生，不同的電影人在各自的作品中用自己的角度闡述對(duì)作品的理解，同時(shí)也推動(dòng)了這部經(jīng)典名著在全球的普及。
小時(shí)候看《簡(jiǎn)愛(ài)》，硬生生把一個(gè)小說(shuō)看成才子佳人的瓊瑤故事，把寒冷生硬的英格蘭生活看成活色生香的鮮花朵朵，我知道跟我一樣的女孩子還有很多，都是看完了之后忽略了男主的痛苦經(jīng)歷和不堪往事，而把他想象成一個(gè)達(dá)西或者費(fèi)云帆那樣的大叔，性格才華經(jīng)歷樣樣都有還特愛(ài)你，從此走向文藝青年小清新的不歸路。哎，名著害人啊。
其實(shí)我一直到現(xiàn)在也不知道《簡(jiǎn)愛(ài)》算不算名著，如果算的話(huà)，那估計(jì)也是里面關(guān)于平等靈魂的對(duì)話(huà)打動(dòng)了讀者，其余的，也就是一個(gè)寫(xiě)得生動(dòng)的哥特故事吧。所以要說(shuō)改編名著，這一版簡(jiǎn)愛(ài)的開(kāi)頭對(duì)哥特風(fēng)格再現(xiàn)還確實(shí)令人印象深刻，比如簡(jiǎn)愛(ài)第一次遇到羅切斯特的那條小徑、城堡里極暗的燭光和粗糙的沙礫墻壁，給人重塑想象的感覺(jué)：原來(lái)十九世紀(jì)的英國(guó)一點(diǎn)也不浪漫，明明是很落后很偏僻很荒涼的嘛！可是除了Trailer里面的那部分哥特，要哥特的時(shí)候又完全不見(jiàn)了，比如伯莎梅森的出場(chǎng)就是一個(gè)敗筆，那么正常的樣子，還是一個(gè)美女，遠(yuǎn)不如原著中描寫(xiě)得令人悚然動(dòng)容和觸目驚心。本來(lái)是可以一波接一波地塑造高潮，從聽(tīng)說(shuō)城堡里的'傳說(shuō)——半夜的咯咯笑聲——羅切斯特房間起火——婚禮前的面紗被人撕爛，是個(gè)圍繞愛(ài)情和尊嚴(yán)主線的不錯(cuò)氛圍，結(jié)果導(dǎo)演溫吞水般不給力，觀眾也只能將就著看完還算忠于原著的影片。
本片的好處在于真實(shí)還原十九世紀(jì)的英國(guó)，給人一種“哦！原來(lái)這不是童話(huà)故事”的感覺(jué)，可是羅切斯特太溫柔，簡(jiǎn)愛(ài)太漂亮，大牌演員又太搶眼。當(dāng)然沒(méi)有人比得過(guò)奧森威爾斯的羅切斯特先生——他簡(jiǎn)直太適合這個(gè)角色了，夏洛特的描寫(xiě)就是為他量身定做的，難得有人那么丑還能給觀眾那樣的好感。演簡(jiǎn)愛(ài)的演員太年輕，無(wú)甚感覺(jué)，好像迄今也沒(méi)有出過(guò)一個(gè)令人拍案叫絕的簡(jiǎn)愛(ài)。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇10
其實(shí)很早就讀過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)這本書(shū)，斷斷續(xù)續(xù)的，又回憶起一些來(lái)，在簡(jiǎn)愛(ài)這部電影里，我們可以看到，宗教意識(shí)大于一切，人活著是為了信奉萬(wàn)能的上帝。
正如9世紀(jì)70年代宗教學(xué)的宗教創(chuàng)始人馬克斯？繆勒說(shuō)宗教是人類(lèi)對(duì)于偉大造物主的承認(rèn)。
英國(guó)的宗教史家和人類(lèi)學(xué)家泰勒認(rèn)為：宗教是人對(duì)神的關(guān)懷，是人們精神上的信仰，并接受著神性的指引。然而神性的指引只能使得一個(gè)人在精神上獲得提高，卻無(wú)法排除人的自然屬性。
然而簡(jiǎn)愛(ài)的宗教意識(shí)也是在海倫的死之后，促使簡(jiǎn)？愛(ài)開(kāi)始真正去思考理想天堂與地獄的真實(shí)含義，對(duì)人世間生命的短暫和死亡是通向幸福和命運(yùn)之門(mén)有了進(jìn)一步理解。未來(lái)的國(guó)度--天堂是個(gè)幸福的地方，人可以毫不擔(dān)心地把自己不朽的那部分交托上帝。在海倫的墓碑上，有這么一個(gè)拉丁文"Resurgann",意思為"我將再生".其深廣的象征意義，一方面是指圣潔的基督精神不滅的，另一方面是指人類(lèi)將是這種精神再生的載體。
但是這樣的信仰是建立在相依理里的，當(dāng)心靈遇到危難，那么就會(huì)促使她想到了上帝，"求你不要遠(yuǎn)離我，因?yàn)榧彪y臨近，沒(méi)有人幫助我".憑著對(duì)神的旨意的敬畏，宗教精神的支持，例如影片中簡(jiǎn)愛(ài)在痛苦和絕望之中、在靈與肉的抉擇上，決意出走，這再次顯示了宗教意識(shí)的巨大作用。
在西方國(guó)家，他們的宗教意識(shí)是非常強(qiáng)的，這樣的宗教信仰，雖在所相里，但時(shí)刻與能相進(jìn)行溝通，這就像是打電話(huà)一樣，在中間是沒(méi)有傳話(huà)的，直接與上帝溝通祈禱，由于建立信的.念比較強(qiáng)大，從而能撫慰自己的靈魂，但是不論如何，在所相層面里多數(shù)神性和人性的沖突的。人性是盲目的，人性習(xí)慣性思維是只要遇到或見(jiàn)到不平常的事，或則是超出人類(lèi)的意識(shí)平臺(tái)的事，就會(huì)認(rèn)為是錯(cuò)誤的，或則是不可思議的，而宗教恰恰是超出了人類(lèi)的意識(shí)。
所以在我們這個(gè)層面修學(xué)佛法，同樣需要建立強(qiáng)大的信念，可是在建立信念的同時(shí)，我們也要勇敢，因?yàn)橛赂液托拍羁梢允刮覀儼俪吒皖^更進(jìn)一步，但是需要的是先明理，如無(wú)明理容易安住在能相中，就像影片中，他們虔誠(chéng)的信念祈禱上帝賜予他們福，可是他們從未想過(guò)，他們就是上帝，并能超越上帝，直至法身向上。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇11
今晚的《簡(jiǎn)愛(ài)》電影雖然不是那么完美，但是跟大家一齊看還是收獲很多的。
我自己也從中得到好多啟發(fā)。當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)小的時(shí)候，她的舅媽和福利院的男校長(zhǎng)都說(shuō)她是壞孩子都說(shuō)她愛(ài)說(shuō)謊。從這一點(diǎn)我想到了，在日常的為人處事中，當(dāng)某個(gè)人說(shuō)其他人的壞話(huà)或者別的方面的時(shí)候，我們要持續(xù)一顆理性的心，不好被別人的話(huà)迷惑了。正因有時(shí)有的人是只有你去跟他接觸了才會(huì)知道這人好壞，當(dāng)沒(méi)跟這人接觸時(shí)，不好輕易正因別人的話(huà)以及從他表面來(lái)判定他是什么樣的人：當(dāng)那么多人都說(shuō)簡(jiǎn)愛(ài)壞的時(shí)候，她榮然哪么堅(jiān)強(qiáng)仍然持續(xù)一顆善良的心。我覺(jué)得這點(diǎn)是很難得的。我認(rèn)為在別人不斷的說(shuō)你是什么人的時(shí)候，你很可能有一種反叛心理，然后就真的成為他們說(shuō)的什么人了。這么一顆鑒定的心是十分難得的。因此不好輕易被別人的惡言惡語(yǔ)打倒，還要做你真實(shí)的自己，堅(jiān)信自己。
還有讓我深有感觸的是海倫與她的友誼，孩童之間最純真最善良的友情是多么讓人深感溫暖，也需不經(jīng)意間，一個(gè)人的話(huà)語(yǔ)或一點(diǎn)小小的行為就影響了另一個(gè)人。雖然這個(gè)影片沒(méi)有深刻詮釋出原著中這段精彩的片段，但經(jīng)過(guò)其他同學(xué)的講述，能夠看出來(lái)海倫對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)的影響，以至于簡(jiǎn)愛(ài)仍然持續(xù)一顆純真善良的心。期望每個(gè)人都能擁有一段或幾段這樣純潔的`友情。
我堅(jiān)信人的本質(zhì)是好的，任何一個(gè)人內(nèi)心里面都是善良的，可能會(huì)正因環(huán)境的影響歪曲了一點(diǎn)，但我想在這時(shí)身邊的人或者社會(huì)不好放下他們，可能大家不經(jīng)意間的小小語(yǔ)言傷害可能毀了一個(gè)人，也可能是一句好話(huà)拯救了一個(gè)人。因此期望善良的人們多說(shuō)好話(huà)，莫以善小而不為，莫以惡小而為之。
電影里還有一句我感覺(jué)比較經(jīng)典的句子“你不能讓山走向，只能讓走向山”。其實(shí)我想山能夠比喻成社會(huì)，你不能讓社會(huì)適應(yīng)你，你只能去適應(yīng)社會(huì)。只有適應(yīng)社會(huì)了，我們才能生存下來(lái)，在這個(gè)前提下，我們能夠做我們喜愛(ài)的事情，還能夠盡我們的力量來(lái)改變某些現(xiàn)實(shí)。生活中不如意事十之八九，看開(kāi)了就不會(huì)那么累了。超拽網(wǎng)名男生霸氣
我只是從中領(lǐng)悟到幾點(diǎn)，其實(shí)里面最經(jīng)典的就應(yīng)是簡(jiǎn)愛(ài)在那種社會(huì)環(huán)境下所擁有的那種性格和品質(zhì)，還有他們之間的真愛(ài)。但是我就只寫(xiě)這些吧。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇12
其實(shí)很早就讀過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)這本書(shū)，斷斷續(xù)續(xù)的，又回憶起一些來(lái)，在簡(jiǎn)愛(ài)這部電影里，我們可以看到，宗教意識(shí)大于一切，人活著是為了信奉萬(wàn)能的上帝。
正如9世紀(jì)70年代宗教學(xué)的宗教創(chuàng)始人馬克斯？繆勒說(shuō)宗教是人類(lèi)對(duì)于偉大造物主的承認(rèn)。
英國(guó)的宗教史家和人類(lèi)學(xué)家泰勒認(rèn)為：宗教是人對(duì)神的關(guān)懷，是人們精神上的信仰，并接受著神性的指引。然而神性的指引只能使得一個(gè)人在精神上獲得提高，卻無(wú)法排除人的自然屬性。
然而簡(jiǎn)愛(ài)的宗教意識(shí)也是在海倫的死之后，促使簡(jiǎn)？愛(ài)開(kāi)始真正去思考理想天堂與地獄的真實(shí)含義，對(duì)人世間生命的短暫和死亡是通向幸福和命運(yùn)之門(mén)有了進(jìn)一步理解。未來(lái)的國(guó)度——天堂是個(gè)幸福的地方，人可以毫不擔(dān)心地把自己不朽的那部分交托上帝。在海倫的墓碑上，有這么一個(gè)拉丁文"Resurgann"，意思為"我將再生"。其深廣的象征意義，一方面是指圣潔的基督精神不滅的，另一方面是指人類(lèi)將是這種精神再生的載體。
但是這樣的信仰是建立在相依理里的，當(dāng)心靈遇到危難，那么就會(huì)促使她想到了上帝，"求你不要遠(yuǎn)離我，因?yàn)榧彪y臨近，沒(méi)有人幫助我"。憑著對(duì)神的旨意的敬畏，宗教精神的支持，例如影片中簡(jiǎn)愛(ài)在痛苦和絕望之中、在靈與肉的抉擇上，決意出走，這再次顯示了宗教意識(shí)的巨大作用。
在西方國(guó)家，他們的'宗教意識(shí)是非常強(qiáng)的，這樣的宗教信仰，雖在所相里，但時(shí)刻與能相進(jìn)行溝通，這就像是打電話(huà)一樣，在中間是沒(méi)有傳話(huà)的，直接與上帝溝通祈禱，由于建立信的念比較強(qiáng)大，從而能撫慰自己的靈魂，但是不論如何，在所相層面里多數(shù)神性和人性的沖突的。人性是盲目的，人性習(xí)慣性思維是只要遇到或見(jiàn)到不平常的事，或則是超出人類(lèi)的意識(shí)平臺(tái)的事，就會(huì)認(rèn)為是錯(cuò)誤的，或則是不可思議的，而宗教恰恰是超出了人類(lèi)的意識(shí)。
所以在我們這個(gè)層面修學(xué)佛法，同樣需要建立強(qiáng)大的信念，可是在建立信念的同時(shí)，我們也要勇敢，因?yàn)橛赂液托拍羁梢允刮覀儼俪吒皖^更進(jìn)一步，但是需要的是先明理，如無(wú)明理容易安住在能相中，就像影片中，他們虔誠(chéng)的信念祈禱上帝賜予他們福，可是他們從未想過(guò)，他們就是上帝，并能超越上帝，直至法身向上。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇13
《簡(jiǎn)愛(ài)》是我看的第一部外國(guó)名著，那時(shí)年紀(jì)還很小，當(dāng)時(shí)在書(shū)店看到書(shū)的封面時(shí)，感到很溫暖的顏色，很喜歡的感覺(jué)，當(dāng)看到書(shū)的名字時(shí)——簡(jiǎn)愛(ài)，有種簡(jiǎn)單愛(ài)的感想，當(dāng)翻后書(shū)頁(yè)看序言的時(shí)候，才知道這是一個(gè)怎樣的故事，吵著媽媽買(mǎi)下來(lái)，但很長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)看，去年暑假才全部看完。
簡(jiǎn)愛(ài)是書(shū)中的女主角的名字，她是一個(gè)心地善良、很溫柔，但又很堅(jiān)強(qiáng)的孩子。因?yàn)楦改鸽p亡，從小寄居在舅舅家，當(dāng)舅舅去世后，舅媽和家里的姐妹就開(kāi)始欺負(fù)她，所以簡(jiǎn)愛(ài)的自尊心很強(qiáng)。她不漂亮，長(zhǎng)得很小，但怕的就是被關(guān)在紅房子里，那里沒(méi)人和她說(shuō)話(huà)，只能自己呆在那里。雖然是這樣，但舅媽還是不喜歡她，最終將她送到孤兒院，簡(jiǎn)愛(ài)在那個(gè)依舊冷冰冰的孤兒院長(zhǎng)大了，經(jīng)過(guò)自己的努力，成為孤兒院的老師。經(jīng)歷了這一切之后，簡(jiǎn)愛(ài)還是去追求一種更美好的生活，所以她應(yīng)聘去當(dāng)家庭教師。
家庭教師這個(gè)工作在當(dāng)初的英國(guó)并不是很好，但簡(jiǎn)愛(ài)很喜歡，因?yàn)槟鞘撬谝淮问艿桨l(fā)自?xún)?nèi)心的歡迎，桑恩費(fèi)爾德莊園的女管家熱情的招待，和小女孩阿黛拉的熱情，都是她從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)的，她高興的.在這里生活著。但當(dāng)莊園的男主人羅切斯特先生回來(lái)后，熱鬧的氣氛沒(méi)有了。羅切斯特先生是一個(gè)嚴(yán)肅、憂(yōu)郁并有些喜怒無(wú)常的人，但經(jīng)過(guò)一些事情之后，簡(jiǎn)愛(ài)上了羅切斯特先生，并準(zhǔn)備結(jié)婚。但在結(jié)婚前，簡(jiǎn)知道羅切斯特先生已經(jīng)結(jié)婚，結(jié)婚對(duì)象就是莊園三樓的瘋女人，簡(jiǎn)受不了這樣的打擊，決定離家出走。她在路上遇到了牧師圣·約翰，并知道了圣·約翰是她的表兄，之后簡(jiǎn)愛(ài)從去世的叔父那里得到一筆遺產(chǎn)，簡(jiǎn)愛(ài)將財(cái)產(chǎn)平分后，重新回到莊園去看羅切斯特先生，但莊園已經(jīng)被毀，最后簡(jiǎn)找到羅切斯特先生與他結(jié)了婚，幸福的生活在一起。
我想簡(jiǎn)愛(ài)并不漂亮，也不能力，但是很堅(jiān)強(qiáng)，我很喜歡她。在與羅切斯特先生的愛(ài)情上也是如此，她從來(lái)沒(méi)有因?yàn)樽约旱纳矸莸匚槐拔⒍械阶员�，而是認(rèn)為她與羅切斯特先生是平等的，正是簡(jiǎn)愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)而打動(dòng)了羅斯斯特先生。
我喜歡簡(jiǎn)愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)，我也希望自己可以變得和簡(jiǎn)愛(ài)一樣堅(jiān)強(qiáng)，不管在什么事情上都可以自信的處理，而這也是多數(shù)讀者喜歡簡(jiǎn)愛(ài)的原因吧。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇14
《簡(jiǎn)愛(ài)》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義電影,電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單,一個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情故事,但男女主人公身上體現(xiàn)出來(lái)的特質(zhì),讓人回味無(wú)窮、洛切斯特:豪爽、高傲、敏感、重情、紳士風(fēng)度、簡(jiǎn)愛(ài):堅(jiān)持、溫婉、禮貌、適度、有同情心、
當(dāng)然,這個(gè)電影之所以吸引人,最重要還是因?yàn)閻?ài)情這個(gè)主題以及女主人公對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度、當(dāng)灰姑娘遇上白馬王子,而且還愛(ài)的纏綿悱惻,相信很多人尤其是女生都會(huì)愿意為了這樣一段愛(ài)情而付出一切或放棄一切,簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)外柔內(nèi)剛的女生雖亦甘心為之生死相許,但卻無(wú)法置自身一直堅(jiān)守的信念與尊嚴(yán)而不顧,她的那段經(jīng)典臺(tái)詞堪稱(chēng)是她紛繁復(fù)雜的矛盾心事最淋漓盡致地寫(xiě)照您以為我窮,不好看,就沒(méi)有感情嗎?告訴你吧,如果上帝賦予我財(cái)富和美貌,我一定要使你難以離開(kāi)我,就象現(xiàn)在我難以離開(kāi)你,上帝沒(méi)有這樣、我們的精神是同等的,就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳?zāi)?將同樣的站在上帝面前因?yàn)樗膱?jiān)持,她差點(diǎn)就永遠(yuǎn)失去了那段真摯的愛(ài)情;但也正是因?yàn)樗膱?jiān)持,才會(huì)令羅切斯特對(duì)她愛(ài)的銘心刻骨,才讓無(wú)數(shù)觀眾閱盡千帆之后依舊對(duì)這個(gè)雖無(wú)美貌但卻堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。
其實(shí),愛(ài)情本是件很簡(jiǎn)單的事情,只不過(guò)它不僅僅是二人世界的你儂我儂,更要愛(ài)的平等,愛(ài)的有尊嚴(yán),這樣才有可能有個(gè)幸福的結(jié)局、所以如果你也曾被《簡(jiǎn)愛(ài)》的愛(ài)情所感動(dòng),那么當(dāng)愛(ài)情降臨的時(shí)候,請(qǐng)記得認(rèn)真做自己,簡(jiǎn)單去相愛(ài)。
在電影史上,有許多的經(jīng)典名著將要永垂不朽,但能夠像《簡(jiǎn)愛(ài)》這樣深深地進(jìn)入人們的靈魂,它以一種不可抗拒的美感吸引了成千上萬(wàn)的觀眾,影響著人們的精神世界,甚至對(duì)某些人來(lái)講,影響了他們一生的作品并不很多。
簡(jiǎn)、愛(ài)生存在一個(gè)父母雙亡,寄人籬下的環(huán)境,從小就承受著與同齡人不一樣的待遇,姨媽的嫌棄,表姐的蔑視,表哥的侮辱和毒打、這是對(duì)一個(gè)孩子的尊嚴(yán)的無(wú)情踐踏,但也許正是因?yàn)檫@一切,換回了簡(jiǎn)、愛(ài)無(wú)限的信心和堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神,一種可戰(zhàn)勝的內(nèi)在人格力量、在羅切斯特的面前,她從不因?yàn)樽约菏且粋�(gè)地位低賤的家庭教師而感到自卑,反而認(rèn)為他們是平等的、不應(yīng)該因?yàn)樗瞧腿?而不能受到別人的'尊重、也正因?yàn)樗恼?高尚,純潔,心靈沒(méi)有受到世俗社會(huì)的污染,使得羅切斯特為之震撼,并把她看作了一個(gè)可以和自己在精神上平等交談的人,并且慢慢地深深?lèi)?ài)上了她、他的真心,讓她感動(dòng),她接受了他、而當(dāng)他們結(jié)婚的那一天,簡(jiǎn)、愛(ài)知道了羅切斯特已有妻子時(shí),她覺(jué)得自己必須要離開(kāi),她這樣講,我要遵從上帝頒發(fā)世人認(rèn)可的法律,我要堅(jiān)守住我在清醒時(shí)而不是像現(xiàn)在這樣瘋狂時(shí)所接受的原則,我要牢牢守住這個(gè)立場(chǎng)。
這是簡(jiǎn)愛(ài)告訴羅切斯特她必須離開(kāi)的理由,但是從內(nèi)心講,更深一層的東西是簡(jiǎn)愛(ài)意識(shí)到自己受到了欺騙,她的自尊心受到了戲弄,因?yàn)樗類(lèi)?ài)著羅切斯特,試問(wèn)哪個(gè)女人能夠承受得住被自己最信任,最親密的人所欺騙呢?簡(jiǎn)愛(ài)承受住了,而且還做出了一個(gè)非常理性的決定、在這樣一種非常強(qiáng)大的愛(ài)情力量包圍之下,在美好,富裕的生活誘惑之下,她依然要堅(jiān)持自己作為個(gè)人的尊嚴(yán),這是簡(jiǎn)愛(ài)最具有精神魅力的地方、雖然羅切斯特的莊園毀了,他自己也成了一個(gè)殘廢,但我們看到,正是這樣一個(gè)條件,使簡(jiǎn)愛(ài)不再在尊嚴(yán)與愛(ài)之間矛盾,而同時(shí)獲得滿(mǎn)足--她在和羅切斯特結(jié)婚的時(shí)候是有尊嚴(yán)的,同時(shí)也是有愛(ài)的、雖然我覺(jué)得電影最后的結(jié)局過(guò)于完美,但是我依然尊重作者對(duì)這種美好生活的理想就是尊嚴(yán)和愛(ài),畢竟在當(dāng)今社會(huì),人們都瘋狂地似乎為了金錢(qián)和地位而淹沒(méi)愛(ài)情、在窮與富之間選擇富,在愛(ài)與不愛(ài)之間選擇不愛(ài)、很少有人會(huì)像簡(jiǎn)愛(ài)這樣為愛(ài)情為人格拋棄所有,而且義無(wú)反顧、《簡(jiǎn)愛(ài)》所展現(xiàn)給我是一種返樸歸真,是一種追求全心付出的感覺(jué)、現(xiàn)實(shí)雖然黑暗,但我們不能放棄心中的美好追求!
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇15
上學(xué)時(shí)就知道《簡(jiǎn)愛(ài)》這部名著，作者是是十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，但是未能拜讀。今天閑暇之余，觀看了影片。更加形象逼真的了解了小說(shuō)的內(nèi)涵。主人公簡(jiǎn)愛(ài)頑強(qiáng)的生活及對(duì)愛(ài)的執(zhí)著令人敬佩。
劇情：簡(jiǎn)愛(ài)是個(gè)孤女，出生于一個(gè)窮牧師家庭。父母由于染上傷寒，再很短的時(shí)間里相繼去世。幼小的簡(jiǎn)寄養(yǎng)在姨父母家里，但姨父又不幸去世，那之后，她成了姨母的眼中釘，并把她和自己的孩子隔離開(kāi)來(lái)，簡(jiǎn)受盡了精神和肉體上的歧視和虐待。也因此，固執(zhí)的簡(jiǎn)與姨母的對(duì)抗變得更加公開(kāi)和堅(jiān)決。終于，姨母將她送進(jìn)了洛伍德慈善學(xué)校。
洛伍德慈善學(xué)校的校規(guī)相當(dāng)嚴(yán)厲，生活又極其艱苦，院長(zhǎng)是個(gè)冷酷的偽君子。簡(jiǎn)在孤兒院繼續(xù)受到精神和肉體上的摧殘。由于生活條件惡劣，學(xué)校里經(jīng)常有孩子病死。簡(jiǎn)就親眼目睹了自己最好的朋友海倫的離去。
多年后，簡(jiǎn)長(zhǎng)大成人，此時(shí)的她早已厭倦了這里的生活，于是登廣告謀求家庭教師的職業(yè)。不久，桑非德莊園的女管家聘用了她。簡(jiǎn)終于離開(kāi)了洛伍德慈善學(xué)校，滿(mǎn)懷欣喜地前往桑非德莊園。桑非德莊園的男主人羅契斯特經(jīng)常在外，很少回家，偌大的宅第只有一個(gè)不到10歲的女孩阿戴列·瓦朗，羅契斯特是她的保護(hù)人，而她就是簡(jiǎn)的學(xué)生。
一天黃昏，簡(jiǎn)外出散步，邂逅了未曾謀面的主人，他剛從國(guó)外歸來(lái)，這是他們的第一次見(jiàn)面。在這之后，簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)她的主人是個(gè)性格憂(yōu)郁、喜怒無(wú)常的人，對(duì)她的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞。整幢房子沉郁而空曠，有時(shí)還會(huì)聽(tīng)到一種令人毛骨悚然的奇怪的笑聲。一天，簡(jiǎn)在睡夢(mèng)中被這種笑聲驚醒，發(fā)現(xiàn)羅契斯特的房間著了火，簡(jiǎn)叫醒他并幫助他撲滅火。
羅契斯特還是一如既往地長(zhǎng)期漂泊在外，但每次回來(lái)后都喜歡舉行家宴。在一次家宴上，他向一位名叫布蘭契的漂亮小姐大獻(xiàn)殷勤。簡(jiǎn)被召進(jìn)客廳，卻受到布蘭契母女的冷遇，她忍受屈辱，離開(kāi)客廳。此時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛(ài)上了羅契斯特。
其實(shí)羅契斯特也愛(ài)簡(jiǎn)，他只是想試探簡(jiǎn)對(duì)自己的.愛(ài)情。當(dāng)他向簡(jiǎn)求婚時(shí)，簡(jiǎn)答應(yīng)了他。婚禮前夜，簡(jiǎn)在朦朧中看到一個(gè)面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當(dāng)婚禮在教堂悄然進(jìn)行時(shí)，突然有人出證：羅契斯特先生15年前已經(jīng)結(jié)婚。他的妻子原來(lái)就是那個(gè)被關(guān)在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們的愛(ài)情，使兩人陷入深深的痛苦之中。
在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜，簡(jiǎn)離開(kāi)了桑非德莊園。在尋找新的生活出路的途中，簡(jiǎn)風(fēng)餐露宿，沿途乞討，歷盡磨難，最后被牧師圣約翰收留，并在一所小學(xué)校任教。
不久，簡(jiǎn)得知叔父去世并給她留下一筆遺產(chǎn)，同時(shí)還發(fā)現(xiàn)圣約翰是她的表兄，簡(jiǎn)決定將財(cái)產(chǎn)平分。圣約翰是個(gè)狂熱的教徒，打算去印度傳教。他請(qǐng)求簡(jiǎn)嫁給他并和他同去印度。簡(jiǎn)拒絕了他，決定回到羅契斯特身邊。
然而，當(dāng)她回到桑非德莊園的時(shí)候，那座宅子已經(jīng)變成了一片廢墟，瘋女人放火后墜樓身亡，羅契斯特也受傷致殘。簡(jiǎn)找到他并和他結(jié)了婚，從此過(guò)上了自己理想的幸福生活。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇16
十八、十九世紀(jì)的英國(guó)，整個(gè)社會(huì)還是很封建，對(duì)女性的束縛、人與人之間的等級(jí)差別還是很?chē)?yán)重。
這部電影和原著的內(nèi)容基本上是一致的。電影是不同于文本的視覺(jué)藝術(shù)，所以在影片中用了插敘和倒敘的方式來(lái)講訴簡(jiǎn)愛(ài)的故事。但是這不是我想要論述的重點(diǎn)。由于兩種藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同，差距自然存在。我更關(guān)注的是原著中對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)的個(gè)性描述在影片中的展現(xiàn)。
這部影片我之所以推薦也在于此，它對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人物的刻畫(huà)還算是原汁原味。十八、十九世紀(jì)的英國(guó)，整個(gè)社會(huì)還是很封建，對(duì)女性的束縛、人與人之間的等級(jí)差別還是很?chē)?yán)重。而在簡(jiǎn)愛(ài)身上就體現(xiàn)著這種反抗性，對(duì)男權(quán)的反抗，對(duì)不平等的'社會(huì)的反抗，在書(shū)中這方面的內(nèi)容體現(xiàn)得更為突出。但是在影片中，這方面的內(nèi)容展現(xiàn)得稍弱，不注意會(huì)理解為只是一個(gè)愛(ài)情故事而已。簡(jiǎn)愛(ài)與羅徹斯特之間的愛(ài)情，是不能與我們現(xiàn)在所理解的愛(ài)情畫(huà)上等號(hào)的。它帶有尊嚴(yán)和自由的印記。
也許會(huì)有人不理解，如果愛(ài)一個(gè)人不應(yīng)該是在對(duì)方最需要自己的出現(xiàn)嗎？為什么簡(jiǎn)愛(ài)在了解羅徹斯特的痛苦之后卻選擇離開(kāi)？前一問(wèn)的答案是肯定的，但是要出于適當(dāng)?shù)那榫持�。�?jiǎn)愛(ài)如果選擇留在羅徹斯特的身邊可以說(shuō)，她是很愛(ài)對(duì)方的，可是她將失去自由和尊嚴(yán)。在那個(gè)時(shí)期的英國(guó)是一夫一妻制，所以她將無(wú)名無(wú)分。這也意味著失去自尊。眾所周知，結(jié)婚之后，女方將改成男方的姓氏，這種舉動(dòng)也意味著失去自由。簡(jiǎn)愛(ài)并沒(méi)有逃脫出世俗的框架，雖然她力圖追求和男性一樣的平等，但是在這個(gè)問(wèn)題上她還是讓步了。所以她所能做的只是逃跑。當(dāng)圣約翰要求娶她妻子的時(shí)候，她最終逃不過(guò)自己內(nèi)心的沖動(dòng)，回到羅徹斯特身邊，但是這次她可以放心的在愛(ài)人身邊，因?yàn)閷?duì)方已經(jīng)一無(wú)所有，甚至殘疾了，某種程度上可以說(shuō)他們是平等的，是彼此需要的。羅徹斯特的妻子自殺了，對(duì)他們來(lái)說(shuō)世俗的障礙已經(jīng)消失了。
自由和尊重是愛(ài)情的前提。這是他們之間的愛(ài)情教會(huì)我的東西。也是這部影片給我的最大收獲�？傉f(shuō)二十一世紀(jì)是民主和開(kāi)放的時(shí)代，可是每天都會(huì)出現(xiàn)的各種離奇古怪的新聞，讓我不得不說(shuō)，這個(gè)時(shí)代的女性更加作繭自縛，更加封閉和軟弱。夏洛蒂勃朗特所處的那個(gè)時(shí)代，女性正在積極爭(zhēng)取自由和解放，而幾百年后的女性反而追求依附于男性的生活。這是歷史的反復(fù)性嗎？
這個(gè)時(shí)代的確很開(kāi)放，所以找不到道德標(biāo)準(zhǔn)；這個(gè)時(shí)代也很寬容，所以各種人都有解脫的借口。但是隨之而來(lái)的是信任的喪失，真愛(ài)的泯滅。很多人痛恨小三和情人，很多人都不會(huì)對(duì)這種人投入真正的感情，所以他們也采取相應(yīng)的對(duì)策，為自己的后半生攫取更多物質(zhì)上的保障。當(dāng)大家撕破臉的時(shí)候，美其名曰“各取所需”。難道小三和情人就沒(méi)有真心嗎？當(dāng)然不是的。就拿現(xiàn)代畫(huà)派的鼻祖畢加索來(lái)說(shuō)，他可是情人滿(mǎn)天下啊，雖然這樣講有點(diǎn)夸張，但事實(shí)上他的情人真的很多。但是他的情人即使是無(wú)名無(wú)分也是心甘情愿和他在一起，為他生孩子，即使她什么都得不到。甚至最后連對(duì)方的真心都失落了。如存在主義哲學(xué)家薩特，與愛(ài)人波伏娃，一生維持著朋友兼戀人的關(guān)系。這是一種無(wú)形如蜘蛛網(wǎng)的關(guān)系，沒(méi)有自尊和對(duì)自由的渴望，如何可以維持？
不是因?yàn)樗麄兪莻ト怂钥梢宰龅玫�，而是他們做到了，所以更加偉大。如今中�?guó)有很多人看似很開(kāi)放，追求男女平等，追求愛(ài)情的開(kāi)放和自由，卻沒(méi)有抓住它們的精髓，東施效顰，越走越遠(yuǎn)�，F(xiàn)在的女性有什么資格說(shuō)沒(méi)有能力獨(dú)立、自尊和追求自由，現(xiàn)在的社會(huì)在法律上、在輿論上都是提倡民主和自由的。比起那些女性抗?fàn)幍哪甏呀?jīng)好得太多了。
不能單純責(zé)備如今男人的花心和控制欲，也不能單純地譴責(zé)潛規(guī)則，孤掌難鳴，有人愿意助長(zhǎng)風(fēng)氣，也是無(wú)可奈何。想要改變這種情況，還是得消除這種風(fēng)氣方可。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇17
寫(xiě)在前面：愛(ài)情不是卑微到塵埃開(kāi)出的花，互相尊重和包容是愛(ài)情的前提。簡(jiǎn)，雖然受雇于羅切斯特，但說(shuō)話(huà)時(shí)，從未露出膽怯，永遠(yuǎn)和他直直的對(duì)視，因?yàn)樗鹬刈约�，也相信自己的能力，不卑不亢，這樣的女子怎能讓人不欽佩，不敬重。
簡(jiǎn)愛(ài)，應(yīng)該說(shuō)是我最早接觸到的國(guó)外文學(xué)之一，當(dāng)時(shí)看過(guò)也就看過(guò)罷了。記得印象很深的是一位長(zhǎng)輩問(wèn)我，你覺(jué)得羅切斯特先生是個(gè)什么樣的人，好人還是壞人時(shí)，我不知道該怎么回答。因?yàn)槟菚r(shí)的我，根本對(duì)羅切斯特沒(méi)有什么感覺(jué)，沒(méi)有想過(guò)對(duì)他進(jìn)行判斷，覺(jué)得這只不過(guò)是出現(xiàn)在簡(jiǎn)身邊的一個(gè)人罷了，和她小時(shí)候的表兄一樣，和她之后遇到的人都一樣，只是這次牽動(dòng)的是愛(ài)情這根神經(jīng)。
簡(jiǎn)，不會(huì)因?yàn)槿魏稳烁淖冏约旱膫�(gè)性和底線，哪怕在遇到喜歡的人面前，都能夠做到這點(diǎn)（雖然最后她選擇了回到城堡）。而反觀自己，因?yàn)閻?ài)情蒙蔽了雙眼，覺(jué)得愛(ài)著的人哪兒哪兒都好，太愛(ài)對(duì)方，就會(huì)忘了愛(ài)自己。所以當(dāng)看到羅切斯特這樣頤氣指使的人跪在簡(jiǎn)面前，懇求她留下，而簡(jiǎn)即使心痛即使流淚，卻說(shuō)了句I must respect myself時(shí)，我突然明白了這是她的底線，也應(yīng)該是每個(gè)人的底線。
包裝精美的韓劇里，提倡一種愛(ài)情超過(guò)自尊心的理念，曾經(jīng)為此質(zhì)問(wèn)過(guò)自己，這到底對(duì)不對(duì)，自尊心到底值不值得去維護(hù)，成功面前自尊心算得了什么。其實(shí)回頭想想，簡(jiǎn)的答案是正確的。如果自己都不尊重自己，相信對(duì)方超過(guò)相信自己，愛(ài)對(duì)方忘記了自己，還有誰(shuí)會(huì)來(lái)愛(ài)一個(gè)低著頭的你呢。
愛(ài)情不是卑微到塵埃開(kāi)出的花，互相尊重和包容是愛(ài)情的前提。簡(jiǎn)，雖然受雇于羅切斯特，但說(shuō)話(huà)時(shí)，從未露出膽怯，永遠(yuǎn)和他直直的對(duì)視，因?yàn)樗鹬刈约�，也相信自己�?能力，不卑不亢，這樣的女子怎能讓人不欽佩，不敬重。
生日快到了，無(wú)論我的感情將走向何處，都要像簡(jiǎn)一樣昂著頭，露出漂亮的鎖骨，做更好的自己，才能在下一站遇到更好的人，欣賞更好的風(fēng)景。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇18
夏洛蒂·勃朗特的著作之一，問(wèn)世已有150多年，時(shí)光并沒(méi)有遮蓋住這部小說(shuō)耀眼的光芒。讀完這本書(shū)我喜歡上了簡(jiǎn)愛(ài)的獨(dú)立，追求個(gè)性的自由，人格的平等以及不向命運(yùn)低頭的性格。作者以“復(fù)雜”的文字，描繪了簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特先生的故事。因?yàn)楹?jiǎn)追求平等，所以在得知羅切斯特先生有一個(gè)瘋的'妻子后果斷離開(kāi)了。（說(shuō)實(shí)話(huà)這個(gè)橋段令我佩服，讀別的小說(shuō)都沒(méi)有遇到過(guò)如此果斷的情節(jié)）但是，簡(jiǎn)也是一個(gè)追求自由的女人，所以果斷拒絕了約翰的求婚。
文章最后，簡(jiǎn)得知了羅切斯特先生，在大火中為拯救妻子而不幸雙目失明，殘疾，幾乎無(wú)法獨(dú)立生活，（而且還很窮）但他沒(méi)有放棄對(duì)羅切斯特先生的愛(ài)，在羅切斯特先生的妻子死后，又重新投入了他的懷抱。這種無(wú)私，令我佩服。
簡(jiǎn)愛(ài)似乎具有一個(gè)人最美好的品質(zhì)，雖然樣貌不出眾，沒(méi)有好的身世，沒(méi)有太多的錢(qián)。但她所體現(xiàn)的精神是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量的。
但也不能說(shuō)這篇小說(shuō)是完美，我記得從哪里看到過(guò)，一個(gè)人說(shuō)，《簡(jiǎn)愛(ài)》也有不足之處，書(shū)中過(guò)多的巧合不但有媚俗之嫌。但在我心中她還是完美的《簡(jiǎn)愛(ài)》。
簡(jiǎn)愛(ài)觀后感 篇19
不記得從什么時(shí)候開(kāi)始，在電腦里下了很多國(guó)外優(yōu)美的電影來(lái)看，用優(yōu)美來(lái)形容，主要是因?yàn)槲疫�認(rèn)為自己是個(gè)小文藝范的青年，除了昨天弟弟要下載下來(lái)然后用U盤(pán)考到電視上看的《鬼鏡》之外，我的電腦里都是類(lèi)似《觸不到的戀人》、《面紗》之類(lèi)發(fā)人深省的片子。感謝豆友們的分享，你們讓我這個(gè)宅在家里過(guò)的壬辰龍年，有了很多顏色。
初四了，送別來(lái)家看望姥姥和母親的表哥一家三口之后，我便一個(gè)人躲在店里，對(duì)著沒(méi)有聯(lián)網(wǎng)的電腦，伴隨著外面偶然響起的鞭炮聲，一個(gè)人安靜的看完了著名名著《簡(jiǎn)愛(ài)》改編的同名影片。
我悠然記得，初中時(shí)候的我是很喜歡讀這些名書(shū)的，以至于去年還和前任男友打賭說(shuō)那個(gè)寫(xiě)了《鋼鐵是怎樣煉成的》著名的作家是否叫尼古拉奧斯特洛夫斯基，結(jié)果，我的記憶幫助我贏了一頓肯德基。但是坦誠(chéng)地說(shuō)，諸多名著，讓我能叫上主人公名字的卻真的很少，感謝這部書(shū)的作者夏洛蒂給我們美麗而嚴(yán)肅的主角起了簡(jiǎn)愛(ài)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的名字，而男主角，我真的是重新翻看了電影，然后讓段落定格在名字那一塊，才順利的將他的名字寫(xiě)在了你所看到的這篇文章當(dāng)中。
我一直不在乎我的文字有多少人看見(jiàn)，自然也就更不在乎有多少人喜歡或者覺(jué)得我嘮叨了。以下，是這部電影給我的震撼。
擁有悲慘的童年命運(yùn)，其實(shí)并不足以讓觀眾為之感嘆。那些年少時(shí)的痛苦經(jīng)歷，在很多時(shí)候，都變成了成年人回憶中的一抹顏色。世事自有注定，因?yàn)橛心菢硬恢v理而且溺愛(ài)自己孩子的舅媽?zhuān)尯?jiǎn)愛(ài)到了一個(gè)嚴(yán)酷的學(xué)校中接受教育，而晚年的舅媽自己，也必然是孤獨(dú)無(wú)疑的。在學(xué)校的故事，幸而導(dǎo)演沒(méi)有用大篇幅去表現(xiàn)，不然類(lèi)似孤兒的友情、互相的依賴(lài)這樣的劇情，雖然仍然讓人有些許感動(dòng)，但與無(wú)數(shù)電影的雷同，大抵就稱(chēng)不上名著了吧。我想，無(wú)論是作者夏洛蒂還是影片的導(dǎo)演埃里森都無(wú)疑是想將簡(jiǎn)愛(ài)童年少年的遭遇，變成成長(zhǎng)后性格的奠定基礎(chǔ)，也讓這樣一個(gè)嚴(yán)肅、美麗的女孩，變成我心中有一個(gè)女神。
影片用了整一個(gè)倒敘的形式在表達(dá)，然而，沒(méi)有任何鋪墊的開(kāi)始，當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)第一次在森林里偶遇羅切斯特的時(shí)候，我就認(rèn)定，他們之間，一定應(yīng)該有故事。
于是，就這樣發(fā)生了，一個(gè)有錢(qián)人，愛(ài)上了一個(gè)簡(jiǎn)單、聰明、美麗的家庭女教師，雖然足夠吸引，但觀眾免不了要更多的驚喜。因?yàn)槊鎸?duì)一個(gè)話(huà)不多，但句句有內(nèi)涵，收養(yǎng)了一個(gè)自己并不喜歡的`女孩，工作長(zhǎng)年在外，而行蹤詭異的男莊主來(lái)說(shuō)，就簡(jiǎn)單因?yàn)槭浪椎难酃�，順從或者逆反一個(gè)年代的固有偏見(jiàn)，這樣的愛(ài)情故事，似乎并不足夠吸引。如此想著，跌宕就這樣來(lái)了，原來(lái)羅切斯特已經(jīng)為了錢(qián)財(cái)，迫于父親的要求，在十五年前與梅森成婚，而重度精神疾病患者梅森的存在，成了簡(jiǎn)愛(ài)忍痛離開(kāi)羅切斯特的原因。
然而故事最讓我感動(dòng)的地方也許并不是愛(ài)情，而是簡(jiǎn)愛(ài)離開(kāi)莊園做了一個(gè)卑微的小鎮(zhèn)老師，從救助她的約翰先生口中得知去世的叔叔留給她一大筆錢(qián)的時(shí)候，她的第一個(gè)要求，竟是要和約翰及他的妹妹們成為一家人。也是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的兄妹間的擁抱，讓我下定要寫(xiě)這篇文章的信心。
當(dāng)時(shí)的簡(jiǎn)愛(ài)，被親情出賣(mài)，被愛(ài)情欺騙，以為可以在一個(gè)沒(méi)人知曉的地方度過(guò)余生，就連突然降臨的財(cái)富，她也并沒(méi)有興奮。然而這樣警惕、沒(méi)有安全感的女人，竟然如此簡(jiǎn)單的相信了約翰，想得到兄妹的關(guān)懷，是的，她是值得關(guān)心和愛(ài)護(hù)的。
但是，她簡(jiǎn)單的要求也并沒(méi)有被成全。我們姑且不去討論約翰這個(gè)人物，是真的愛(ài)上她，還是揶揄她的財(cái)富。她跑了，她似乎聽(tīng)到了她愛(ài)的人的召喚，無(wú)論他是否做錯(cuò)，總之，她就是跑了。
在影片的最后，她回到了羅切斯特的身邊，美麗的城堡被梅森燒毀，而她愛(ài)的人，也變成了盲人，可是我分明在簡(jiǎn)愛(ài)的眼中，看到了快樂(lè)，看到了那種如釋重負(fù)的坦然。他們溫柔的擁抱，說(shuō)著：A dream，Awaken then。
像所有女孩一樣，此時(shí)我也在想，他們應(yīng)該也不是一無(wú)所有，畢竟羅切斯特的財(cái)產(chǎn)肯定不止一座城堡而已，畢竟簡(jiǎn)愛(ài)自己，也繼承了3萬(wàn)英鎊的財(cái)產(chǎn)。是的，我始終相信，他如此對(duì)待梅森，把她關(guān)到城堡的小房間，總是有錯(cuò)的。那么城堡的毀壞，眼睛的失明，對(duì)于他，也該算是一種懲罰。然而我們美麗的簡(jiǎn)愛(ài)，也似乎要經(jīng)歷一場(chǎng)大徹大悟之后，才能像鳳凰涅槃一樣，更加耀眼美麗。
寫(xiě)文字的中間，店里來(lái)了兩個(gè)酒鬼，被我勇敢的趕出去了，如師傅說(shuō)的一樣，這，應(yīng)該是纏繞我的大問(wèn)題，內(nèi)蒙古地區(qū)，尤其是呼倫貝爾，尤其是我的小店所在的位置，酒鬼特別多�，F(xiàn)在是17：30，在中國(guó)最北，天色已經(jīng)足夠暗淡了。因?yàn)橐獙⑽淖咒洺梢纛l，我反反復(fù)復(fù)讀了很多遍，覺(jué)得沒(méi)有什么語(yǔ)病之后，開(kāi)始寫(xiě)最后一個(gè)段落。
女孩，女子，女人。這三個(gè)詞語(yǔ)中，不知道有沒(méi)有明確的界限，我也并不是足夠老，所以當(dāng)然沒(méi)資格倚老賣(mài)老。只是，漸漸地覺(jué)得自己的心態(tài)變得足夠沉穩(wěn)，不會(huì)因?yàn)槭バ┦裁矗趩首詶�，更值得高興的是，對(duì)于一些開(kāi)心幸福的事情，我還是存在很多幻想的。像片中的簡(jiǎn)愛(ài)，雖然受過(guò)很多傷害，但對(duì)于平淡的生活還是簡(jiǎn)單接受，并且樂(lè)在其中。努力，盡自己最大的努力做好手邊的工作，盡自己最大的努力與身邊的朋友交往。笑容恬靜，學(xué)會(huì)傾聽(tīng)。
當(dāng)然，最重要的，無(wú)疑是要相信，愛(ài)的存在！在它出現(xiàn)的時(shí)候，努力去迎接，用自己，最美麗的姿勢(shì)……
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