《山楂樹之戀》觀后感
更新時間：2023-07-05 11:30:26 觀后感 我要投稿
《山楂樹之戀》觀后感
細細品味一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的《山楂樹之戀》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《山楂樹之戀》觀后感 篇1
如果人生是一條單行線，請你走在我的前面，讓我可以時刻看見你，如果人生是一條雙行線，請你讓我牽著你的手，走在茫茫人海中……
這是《山楂樹之戀》中老三對靜秋的深情獨白。盡管他們的愛情如風中落葉，輾轉曲折而短暫，但在那個讓人膽戰(zhàn)心驚，黑白不分，是非顛倒的年代，老三和靜秋執(zhí)著的愛情卻如泉水般清澈，如線條般簡單，給這個人間抹上了一筆純凈的色彩，卻又讓人牽念一生。世間最執(zhí)著的愛戀，是用最純粹的的心去愛一個人，用盡生命中的力氣，去承受，去擔當。生命中如果有一次這樣的愛過，就算愛如夏花，只占半夏，去如秋葉，如風靜美，也無怨無悔。老三對靜秋的愛就是這般的愛如夏花，去如秋葉之靜美！
《山楂樹之戀》不但被拍攝成電影，如今也拍被攝成了電視劇，其中的“老三”形像成為了一個時代的經(jīng)典，但我卻更喜歡讀艾米寫的小說版本。
艾米用她的獨特，樸實無華，生動活潑，亦莊亦諧的文筆，深刻生動地再現(xiàn)那個迷茫年代的愛情故事，無論主角的出場，還是其他人物的過場，艾米筆下的人物“已經(jīng)活起來了”，變成了一個個活生生的人，走進了我們的生活，仿佛就在我們的身邊。
艾米用她那敏銳的文眼，活靈活現(xiàn)展現(xiàn)出人物的不同風采，寥寥幾筆，那鮮活的形像便躍然紙上。
艾米用她玲瓏剔透的文心，發(fā)掘美，表達美，讓眾多人物那獨特的美隨著故事情節(jié)層層鋪開，讓人不經(jīng)意間就發(fā)現(xiàn)她筆下人物最可愛的地方，讓人回味不已。
艾米筆下的《山楂樹之戀》中那美好的愛情，或許只有在那個貧困的年代才會如此干凈，純潔。情不知所起，一往而情深，生者可以死，死者可以生。小說中老三對靜秋的愛，不是獵取和占有對方，而是發(fā)自內心的責任感，愛是一生一世的承諾，就像信仰一樣永不改變，永不背叛。老三為了讓靜秋順利頂職，為了讓她生活得更好，他默默地盡自己的所能為靜秋雪中送炭，為靜秋解決生活中的困難，用自己的全部力氣去為靜秋承當一切。這樣做，只是為了讓靜秋相信在這個年代，不論外面怎樣風云變幻，這個世上仍會有真愛，仍然有一個真心實意的人不論貧富，仍會默默地呵護著她，關心著她，守護著她。讓她相信他們的愛情就算不能結果，也能像五月盛開的山楂花盡情開放，鮮紅如昨。
當老三病中彌留之際，靜秋看著老三那枯朽般的容顏，這般的憔悴，這般的無助，竟如淡泊了歲月的蒼桑。撫著那傷痕依舊的手，盡管冰涼如水，但靜秋的'淚光中，那雙厚重的手還是如昨日般的溫暖，昨日的情景依然在眼前……那崎嶇山路的相送，山花燦爛，蝶語呢喃，映著那曾經(jīng)溫柔的眸光，山風陣陣，溢滿了那流光清輝的唱響。那隔河的相望，望著暮色中彼此熟悉的身影，彼岸花開，是誰在吟唱，吟唱著那夜中的花開，花落，仿如那美麗的靜靜盛開的山楂花，就像老三走時眼角那血紅，晶瑩，純凈的淚滴。望著那晶瑩的淚滴，靜秋知道，老三還是能感受自己的深情，只是他不能再等一年后的相見，不能等二十五歲時的相依相偎……但靜秋不知道，老三會在天堂的路上為靜秋等一輩子，守望一輩子，他最后的愿望只是讓自己心愛的人好好地活著，為自己，為親人，為愛幸福地活著！
隨著老三的離去，經(jīng)歷過撼心裂肺的痛楚后，靜秋把那個碎了的到處流浪的靈魂尋找回來，靜秋知道：有些人，一旦錯過，就是昔人。有些事，再美好，皆成往事。一路上，我們可以回首，但無法回轉。時光把過去濃縮成了記憶，一切遇到的，決別的，擁有的，失去的，都無法更改。所以，命運再不堪，我們都要前行。沉陷在回憶中，頹廢在曾經(jīng)中，除了作繭自縛，什么也得不到，畢竟昨日的陽光曬不干今天的衣裳。唯有依然像向日葵般，每日面向陽光，前面才會海闊天空�；蛟S在天國的路上，老三還在守望著，守護著那曾經(jīng)的美好，臉上還是那溫暖的微笑。靜秋覺得只有好好活著就是對老三最好的愛。
當靜秋坦然地走在沒有老三的風景的路上，蕩漾在她臉上的依舊是那美麗而有神韻的笑容，嫣然如花！
《山楂樹之戀》觀后感 篇2
一：愛情被人類謳歌了幾千年，但愛情是什么？稍微高等一點的動物都有性，為什么只有人類才有愛？為什么會存在這種排他性的東西，為什么可能存在？愛情在現(xiàn)在或將來會如何改變和進化？
二：《山楂樹之戀》是電影。電影只需要表現(xiàn)愛，不負責回答那么多問題�？赐觌娪�，是：和《山楂樹之戀》。
三：我一直認為所有的愛都來源于反抗，愛和性欲的區(qū)別在于性沖動因反抗而難以實現(xiàn)后的升華。所以，一切偉大的愛情，必然伴隨著巨大的阻力，或者說單純的感謝。從《羅密歐與朱麗葉》，到《變成一只蝴蝶》中的朱良，或者到對人類來說每個人都不甜不苦的記憶。
四：所謂沒有反抗的愛，只是一段性關系的一次性活動或前戲。
5：《山楂樹之戀》‘劇眼’無疑是‘純’床。但讓他們保持純潔的動力顯然不是來自情感，而是來自恐懼。對于靜秋來說，一段不再純粹的感情，面臨著身體和文化的雙重恐懼。作為反面教材，閨蜜們呈現(xiàn)了這種雙重恐懼的來源和后果——懷孕造成的身體傷害和事情被揭露后的社會壓力。靜秋母親給的所有嚴厲但苦澀的建議，都只是被這種恐懼所采納和強化。
六：但這種恐懼是靜秋一個人的‘專屬’。男人的性行為對身體和文化的影響微乎其微。對于第三個知道自己快死了的孩子來說，他的越軌行為成本趨于零，他的“風險收益比”幾乎是無窮大。但他把靜秋的恐懼當成了恐懼，所以把靜秋的身體當成了禁地。面對自己的欲望和對靜秋的恐懼之間的沖突和緊張，他選擇克制自己的欲望來緩解對靜秋的恐懼。對于一個男人來說，一個知道自己馬上就要死了的男人，這是愛與珍惜的犧牲，所以他高貴，靜秋純潔。
七：這一幕，靜秋的表演很成功�？謶衷斐傻木o張，以及因情欲而產(chǎn)生的虔誠的秘密期待，都被這個已經(jīng)緊張的小女孩忠實地呈現(xiàn)出來�？赐晁X得“看完電影，電影，《電影觀后感： 電影《山楂樹之戀》電影”。相比之下，這部劇的真正主角老三，卻輕描淡寫地對待了沖突與撕裂所帶來的欲望與崇高之間的巨大張力。也許，演員本人沒有經(jīng)歷過這樣的緊張和撕裂。
八：我也不能怪他。不僅他沒有經(jīng)驗，包括‘我們’在內的大多數(shù)人，也越來越不熟悉這種沖突和撕扯。今天的性和愛離恐懼和壓力越來越遠。對身體的恐懼只有一個杜蕾斯才能徹底消除，對文化的恐懼早已被社會的寬容所原諒。我交過三個男朋友，最近單身半年�！凇斗钦\勿擾》節(jié)目中的女嘉賓的戀愛史和性史，早已在這樣曖昧的話語中模糊了界限，但準備與她們“牽手”步入婚姻的男嘉賓也無動于衷。前所未有的寬松環(huán)境讓三子和靜秋之間的選擇失去了難度和張力。
九：問題是，當選擇的難度不復存在時，純潔的動機和意義是什么？
十：如果我回答，隨著外在約束的弱化甚至消失，純愛的動機和意義只能來自于每個個體內心的.道德自律。普世道德當然有其功能性根源。但對于個人來說，道德可能是‘絕對法’，意思是‘必須如此，何樂而不為’。比如，如果一個女生堅持保持婚后第一夜，只能證明她的成長和教育環(huán)境，讓她相信只有這樣才能純潔，雖然她可能不相信婚姻可以白頭偕老，也可能不認為一旦離婚就會變臟。因為有必要，所以有必要。沒理由談這個。然而，正是在這種不合理的、非強迫的堅持中，愛獲得了緊張和美麗，盡管它是以犧牲即時滿足的快樂為代價的。
十一：所以與其感嘆世界因為純愛不復存在而衰落，不如詛咒技術進步和經(jīng)濟發(fā)展帶來的寬松的性觀念和環(huán)境。然而，經(jīng)過幾代人的啟蒙和斗爭而獲得的性權利自由，真的是一種被詛咒的罪惡。自由和克制是一對永恒的冤仇。自由是通過突破約束來實現(xiàn)的，但它是建立在約束之上的。沒有約束，自由就失去了意義和樂趣。
十二：結論：愛情日益成為一種不受外界約束的獨立選擇。有的人選擇純潔忠誠，有的人選擇放任隨意。李銀河的主張是迎合了一些人的胃口，而《山楂樹之戀》則提供了一個讓別人向往的模式。每個人自由選擇，取其所需，然后為自己的選擇負責。
《山楂樹之戀》觀后感 篇3
“我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但我會等你一輩子”
——題記
“從我遇見你的那一天起，我就在心里懇求你，如果生活是一條單行道，就請你從此走在我的前面，讓我時時可以看見你；如果生活是一條雙行道，就請你讓我牽著你的手，穿行在茫茫人海里，永遠不會走丟，山楂樹之戀觀后感 -如果有機會,去愛吧。”
——老三
在《山楂樹之戀》還沒有上映之前，就看到了關于這部電影的海量的宣傳，被張藝謀宣稱為是“史上最純的愛情故事”，據(jù)說是由真實故事改編的小說《山楂樹之戀》拍的，其實我本人喜歡散文，對一些小說是不太感興趣的，因為都是作者編寫出來用來騙取讀者情感的故事，但憑著對張導的品味和對影片的好奇，一直很想去看，可總是因為很多原因沒有看成，后來只是在家里電腦上看了看。可就在昨天我又認真的看了一次。
看完它之后，感覺是奇怪的，不僅僅是傷心、悲痛所能表達的，直到現(xiàn)在心情都不是一個痛徹心扉所能形容的，整部電影畫面干凈清新，情感唯美純粹，它沒有過多的注重畫面的渲染，而是用簡單敘述娓娓道來一個凄美的愛情故事。它呈現(xiàn)在我們面前的是一副副特別簡單、特別純樸的愛，無怨無悔的付出，讓你情不自禁的一步步走進電影中去，仿佛你就是靜秋，他就是老三。
看完它之后，那晚我久久無法入睡，想到老三知道自己得了白血病為了能多看靜秋，晚上不睡覺淚流滿面的坐在她的旁邊守候；想到他為了安慰靜秋說“你活著，我就不死，但是如果你死了，我就——-真正地——-死了；想到老三說“即使我的一只腳踏進墳墓了，聽到你的名字，我也會拔回腳來看看你””；想到靜秋在老三的病床前不停的喊“我是靜秋，我是靜秋……”那么深愛靜秋的老三最后走了，以后再也看不到他心愛的人了，心如針扎；想到……我哽咽淚流，我從夢中傷心的驚醒。
看完電影后，我深深的記住了幾個美好的場景，幾句感人的話，那個老三拿樹枝拉著靜秋過河的場景很有創(chuàng)意，那個老三為了讓靜秋去醫(yī)院而自己拿刀割破自己手臂的場景印象深刻，老三為靜秋買山楂樹的臉盆和親自為她洗腳的場景極其感人，那個靜秋最后在醫(yī)院與老三告別的場景令人難忘.......那句最后的話很經(jīng)典：我不會等你一年零一個月，我不會等你到25歲，我會等你一輩子！感人！
讓人不得不跟著畫面掉淚的是：老三和靜秋兩個人分別，老三在河的這邊做出一個擁抱的動作，靜秋在河的那邊做出一個擁抱的.動作，觀后感《山楂樹之戀觀后感 -如果有機會,去愛吧》。然后兩個人流著淚，久久不愿意離開。那一刻，我的心都揪緊了，為兩個人純潔的愛情流淚，為他們不得不為愛而分離掉淚，那個隔河擁抱的動作比兩個人抱在一起更令人感動！
整部電影我沒有聽一句我愛你，我喜歡你的話，卻實實在在感受到了老三對靜秋那份深深的愛。兩個年輕人之間的情感那么純真、那么干凈，一句“等你一輩子”的海誓山盟絲毫不顯得虛情假意，而恰恰表明了心意。
《山楂樹之戀》看完后，讓我明白了什么才是無私的真愛，這種愛雖然帶著撕裂的疼痛，但還是美的讓人窒息。愛有時候，就是在這樣極其疼痛中才能夠得以永恒！
特定的時代發(fā)生著特定的歷史，然而正是在物質及其匱乏的年代，卻讓那時的人們有著玲瓏剔透的情感，讓我羨慕與憧憬。而今，我們什么都有，生活富裕，而人性光輝面卻越來越淡薄。富足的我們卻總覺得自己一無所有。工作，金錢，名利和金光閃閃的生活，成了追求的全部。愛，忠貞，執(zhí)著，都已經(jīng)變成了笑話。靜秋和老三的故事未必那么特別。只是對內心冷漠或者對生活有些麻木的人的世界來說，這無疑是個神話。
如果有機會，去愛吧。人生不在乎長短，但在乎是否曾經(jīng)活過。對自己好一點，因為一輩子不長；對身邊的人好一點，因為下輩子不一定能夠遇見！
文字雖然有點拙劣，但我的感情是純粹的。
《山楂樹之戀》觀后感 篇4
幾年前在網(wǎng)上就看過小說《山楂樹之戀》，故事還算不錯，但文筆不是很好(其實我本沒資格評價別人，至少比我好)，沒有曲折的情節(jié)，小情小調，倒是心理描寫較多，要把這樣的小說拍成電影，我認為很難，南寧婚紗攝影。
得知將真實的故事拍成了電影，抱著好奇的心態(tài)，就想看看張藝謀怎么來拍。幾天前，閑得無事，徹底放空自己，將兒子交給老公，靜下心來，一個人跑去影院欣賞了已經(jīng)熱過的《山楂樹之戀》，現(xiàn)在才心有空把觀后感寫出來。
情感是相通的，《山楂樹之戀》的時代只是影片的背景而已，不存在所謂的觀賞代溝。無論什么年齡，什么年代，真正的愛情都不會被消解和否定，純愛不丟人！曾經(jīng)愛過，有愛或者還想愛，能愛的朋友，有時間的話，真的可以去看看這部電影，值得一看，至少讓你的心跟著情節(jié)跌宕起伏，回想自己從戀愛到婚姻期間到底有沒有純愛，電影院和網(wǎng)上效果感覺是完全不同的，所以只要有熱片，我還是愛去電影院。
電影淡淡的，故事就那樣靜靜的展開，好喜歡靜秋、老三那兩張臉，干凈，生動，兩個演員選得好，笑容好看，讓人心尖就能顫動
喜歡這樣的電影，和商業(yè)巨片味道不同，我羨慕靜秋，因為老三和靜秋之間那種云層之上的愛，無塵無暇、有欲無求、為愛成全、生死不悔，在電影中，我徹徹底底地感受到了那種純愛的美好。
影片里，老三答應靜秋媽，在靜秋轉正之前絕不見面，從頭到尾傻笑著略顯拘束的老三，捧起靜秋燒傷的腳搭到自己的膝蓋上，小心翼翼的包扎好傷口，終于，他們?yōu)楝F(xiàn)實的無奈落下淚來。
字幕上，老三為等靜秋是一年又一年，且一直沒見面(眼睛近視，沒帶眼鏡，大概是這個意思)，我很感慨：那個年代的愛情怎么的就那么偉大啊！想想九十年代到現(xiàn)在的愛情，有誰會為一個真正值得愛的人等那么久呢，早就耐不住寂寞另娶她人了。
為了等候靜秋轉正，老三放棄了回省城的機會，繼續(xù)留在二隊勘探。老三因工作不斷接觸放射性物質，最終引發(fā)白血病，在當時的醫(yī)療條件下，無路可退。這時的.老三，只能用一整顆心的溫度倒計時，溫暖著靜秋。
靜秋得知老三生病的消息，冒著被開除的危險，跑去看望老三，但老三向她隱瞞病情，天真的靜秋相信了他的話。在護士借來的一間小宿舍里，一張很小的單人床上，這在這一個靜靜的夜晚，老三側過身，看著靜秋，就這樣看著她睡著，看著窗外天亮，忍住了自己的欲望和沖動，真的是偉大，可以給現(xiàn)在的熱戀男女好好上一課。
這一次分別，竟是永別。一對戀人隔河相望，做出擁抱的姿勢久久不愿離去。美麗故事的開始，悲劇就在倒計時。無論相戀怎么美好，終究逃不過宿命。
老三的病情越發(fā)嚴重，已經(jīng)病危。病房里，親人們圍著床上那個面無血色，全身發(fā)紫的人，那個人，早已長進了靜秋的心里。靜秋走向那個自己一刻都不曾放下的朝思暮想，幾步，不知道走了幾步，似乎走了一輩子那么長。"他在等你，你喊他啊，再不喊，就來不及了…"可她一直沒喊，她就那么呆呆的望著他，眼淚止不住的往下掉。突然，她看見了老三胳膊上那條為了讓她去醫(yī)院，自己用小刀劃傷的疤痕。靜秋終于忍不住大哭起來，順著老三終于重新凝聚起來的目光望去，天花板上，是他們唯一的合影。靜秋仿佛聽見了照相師爽朗的笑聲，"男同志往女同志靠近一點，沒什么不好意思的，這是純潔的無產(chǎn)階級革命友誼。"閃光燈一閃，底片上兩張燦爛的笑臉被定格，笑的那樣開心。
我感動著，兀自傷心，影片里自始至終沒有一句"我愛你"，也沒有激情戲，的確是很純很純的愛情故事，我相信每個年代都有這樣的感情，被嘲笑也好，被傷過也好，直到落筆至此的這一秒，我還是相信�！渡介珮渲畱佟�，看過之后揮之不去的，是那顆茂盛的參天山楂樹，像極了老三和靜秋干凈的笑。
《山楂樹之戀》觀后感 篇5
此片根據(jù)艾米的同名暢銷小說改編而成，作為小說，《山楂樹之戀》擁有大批的忠實書迷;在此書將被張藝謀改編成電影的小說的消息傳出以后，關于《山楂樹之戀》的討論一時云起，人氣高漲，各種帖子各種采訪開始出現(xiàn)，“暢銷書”“真實故事改編”“背景下的純愛”“性萌動”各種人氣元素的存在使得此片更顯吸引力，年輕人期待，經(jīng)歷那個時代的中老年人也關注，而此片的宣傳語：“史上最干凈的感情片”打出以后，更是贏得更多的側目，之間有炒作，也有各種正面的宣傳，這種陣勢下，觀眾們的期待度自然水漲船高，除了對本片的關注，更多是期待張藝謀的回歸，可是期望越大，失望當然也就越大。
《山楂樹之戀》的歷史背景和故事題材與張藝謀1999年的《我的父親母親》有許多的共同點，而《我的父親母親》早已得到不少人的認可，所以很多觀眾所期待的是一部與《我的父親母親》類似的佳片，但就個人的觀影體驗而言，兩部電影存在著較大的差距，張藝謀在處理《山楂樹之戀》的原著取舍和電影表現(xiàn)上顯然不是成功的，能夠說是“繼承”了張藝謀不會講故事的遺風。
首先是原著脈絡與電影脈絡之間的出入，張藝謀幾乎把所有的原著支脈刪去，只留了主脈絡，原著中的眾多重要人物在電影之中淪為龍?zhí)祝@其中的很多支脈是為了推動劇情進一步發(fā)展而存在的，而電影中屢次三番的打出字幕來延續(xù)劇情實為敗筆，這不是一個會講故事的導演所做的舉動，張藝謀一心一意想要講好這個故事，可是看來他做的并不成功，從《黃金甲》到《三槍》到《山楂樹之戀》，任何的出色的劇本交給張藝謀，出來的電影都大打折扣，《雷雨》再經(jīng)典，《血迷宮》再驚奇，《山楂樹之戀》再暢銷，也經(jīng)不住張藝謀的折騰。
而原著中一個極其重要的元素“性萌動”在電影里已經(jīng)被弱化的不成樣貌了，連原著小說作者對此片對于此元素的大幅刪節(jié)都倍感不滿，而這些在電影中被故意弱化的東西，恰恰很多是原著中的精華，在扭曲時代被壓抑的愛與欲，在片中已經(jīng)幾乎毫無蹤影，張藝謀“過濾”了這部電影，朝著他所謂的“干凈”而努力，他做到了，但他也丟掉更多的東西，一味的朝著純凈去，最終卻容易像白開水一樣，平實但卻無味。
再談電影本身的段落處理，字幕顯然是蒼白的，而刻意的盡量模糊背景也使得本片缺乏它原著本有的思想性，但此片最重要的一點就是這段愛戀是發(fā)生在那個時代的，模糊時代的.殘酷性和扭曲性而獨立這段愛戀必將使得整個故事全局性的思想缺失，正是因為發(fā)生在那個時代，我們才會如此關注，如果純粹去提取它的純愛故事，倒不如直接去看日式純愛片，而原著中關于人性的描述也頗為殘酷，正是眾多的支線脈絡才捧起了中間的那段刻骨銘心的感情，張藝謀純粹是為了純粹而純粹，因小失大的同時也沒用把故事講好，使得故事本身巨大的殺傷力大大的減弱。
張藝謀電影的攝影都是一流的，這部仍然不例外，顯然，張藝謀攝影的功底遠遠強于他講故事的功底，本片的畫面依舊秉承張氏電影攝影的高質量，畫面優(yōu)美而質樸，構圖和色調都很優(yōu)秀，張藝謀的態(tài)度很誠懇，可是卻沒有獲得應有的成功，本片只能淪為一部掛著暢銷書改編桂冠的張氏平庸之作。
本片中的演員可謂一個亮點，的表演可圈可點，與原著中的靜秋較為貼合，雖然表演略微青澀，可是卻剛好貼合電影的感覺，這種主角，也只能有這些涉世未深的高中女生能夠傳達的好了，而男主角竇驍最出色的卻還只是他陽光的笑容，反而沒有非科班出身的表演的到位，可是也算中規(guī)中矩，而其他重量級演員幾乎是全充當跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T了，因為本屬于他們的脈絡早已被張藝謀刪的干干凈凈，而本片公映前張藝謀關于此片選角的言論，不管是不是炒作，都不無道理的印證著我們這個時代的浮躁。
或許我們這個時代將不會再出現(xiàn)如此純凈而又壓抑的感情，可是對于我們而言，這是兩面的，一方面時代的改變使我們能夠光明正大的大聲的說出自我的愛，不必再像前一輩人那樣壓抑著，但另一方面我們這個時代的浮躁也已經(jīng)告訴我們，這樣的感情，已經(jīng)離我們遠去了。
《山楂樹之戀》觀后感 篇6
一：愛情被人類謳歌了幾千年，但愛情究竟是什么?稍微高等點的動物皆有性，為何唯有人類有愛?這份為我們所獨享的東西又因何而存在、因何而可能?在當今或者未來，愛情又會如何變化和演進?
二：《山楂樹之戀》是一部電影，電影只需表現(xiàn)愛情，不負責回答這么多問題，電影觀后感: 電影《山楂樹之戀》觀后感。
三：我一向認為，所有的愛情皆產(chǎn)生于阻力，愛情之于性欲的差異，在于性沖動受到阻力而難于實現(xiàn)后的升華。因此，所有偉大的愛情，必與巨大的阻力伴生，或簡直就是拜其所賜。從羅密歐與朱麗葉，到雙雙化蝶的梁祝，抑或到每個人不足為外人道的微苦還甜的回憶。
四：沒有阻力的所謂愛情，不過是一次性活動或一段性關系的前戲。
五：《山楂樹之戀》的"戲眼"，無疑是那段"純潔"的同床而臥。但促使他們保持純潔的動機，顯然不緣于情感，卻源于恐懼。對于靜秋，一段不復純潔的關系，面臨著身體與文化的雙重恐懼，作為反面教材而存在的閨蜜，現(xiàn)身說法地呈現(xiàn)了這雙重恐懼的源頭和后果--懷孕造成的身體傷害，和事情敗露之后的社會壓力。靜秋母親的所有嚴厲卻苦澀的忠告，也不過攝于并強化著這種恐懼。
六：但這恐懼為靜秋一人所"獨享"。男人性行為的身體和文化的后果，本來就微乎其微，對于自知不久于人世的老三，其越軌行為的代價更是趨零，其"風險收益比"近乎無限大。但他視靜秋的恐懼為恐懼，因此以靜秋的身體為禁地。面對自身欲望與靜秋的恐懼之間的沖突和張力，他選擇了抑制自身的欲望，以解除靜秋的恐懼。對于一個男人，一個自知不久于人世的男人，這是一種源于愛和疼惜的犧牲，于是他是崇高的，靜秋是純潔的。
七：這場戲里，靜秋的表演是成功的。因恐懼而產(chǎn)生的緊張，和對因愛欲而獻身的`隱秘的期待，被這個本來就緊張的小姑娘如實呈現(xiàn)，觀后感《電影觀后感: 電影《山楂樹之戀》觀后感》。與之對照，這場戲的真正主角老三，卻把欲望與崇高之間因沖突、撕扯而形成的巨大張力輕輕帶過�；蛟S，演員本人對這樣的張力和撕扯便全無經(jīng)驗。
八：這也不能怪他。對此不僅他全無經(jīng)驗，包括"我們"在內的大多數(shù)人，對這種沖突和撕扯也已經(jīng)日漸生疏。今天的性和愛欲，越來越遠離了恐懼和壓力。身體的恐懼，只需要一只杜蕾斯便可徹底消除，文化的恐懼，也早被社會的寬容所赦免。"曾有三任男友，最近單身半年。"--"非誠勿擾"節(jié)目女嘉賓們的情史與性史，已經(jīng)在這種曖昧的用詞中含混了界限，而準備與她們"牽手"走進婚姻的男嘉賓們，卻也不以為意。空前寬松的環(huán)境，讓老三與靜秋當年的抉擇，失去了艱難和張力。
九：問題是，當抉擇的艱難不復存在，純潔的動機和意義何在?
十：如果讓我回答，則隨著外部約束的弱化乃至消失，純潔愛情的動機和意義，只能來自每個個體內在的道德自律。普遍的道德固然都有其功能性的出處。但對于個體而言，道德卻可能是"絕對律令"，通俗點說就是"必須如此，不為什么"。譬如一個女孩堅持要把初夜留到婚后，只能證明她的成長和教育的環(huán)境，讓她相信只有如此才算純潔，盡管她也未必堅信她的婚姻就能白頭偕老，她也未必認為一旦離婚，她就變得骯臟。"因為必須，所以必須"，沒有道理好講。但就是在這種沒有道理，也不被強迫的堅持中，愛情獲得了張力和美感，盡管其代價是犧牲了愛欲即刻得到滿足的快感。
十一：因此，與其因為純潔的愛情不再而感嘆世風日下，不如詛咒技術進步、經(jīng)濟發(fā)展帶來的性觀念和性環(huán)境的寬松�？墒牵�(jīng)過多少代人的啟蒙和斗爭才獲得的性權利的自由，真的是值得詛咒的罪惡?自由與約束是一對永遠的怨偶。自由因沖破約束而實現(xiàn)，卻又以約束為前提，沒有約束，自由也就失去了意義和快感。
十二：結論：愛情越來越是一種不受外部約束的自主選擇，有人選擇純潔、忠貞，有人選擇放任、隨意。李銀河的主張正對某些人的胃口，《山楂樹之戀》則為另一些人提供了向往的模本，大家自由選擇、各取所需，然后各自對自己的選擇負責。
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