春暮曹豳賞析

　　《春暮》是宋代詩(shī)人曹豳創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首描寫暮春景物的詩(shī)，描寫花、鳥(niǎo)、葉，襯托出“暮”字，點(diǎn)明題意。以下是小編精心整理的春暮曹豳賞析，希望對(duì)大家有所幫助。

　　春暮

　　曹豳（bīn）

　　門外無(wú)人問(wèn)落花，

　　綠陰冉冉遍天涯。

　　林鶯啼到無(wú)聲處，

　　青草池塘獨(dú)聽(tīng)蛙。

　　字詞解釋：

　　綠陰：綠樹(shù)濃蔭。

　　冉冉：慢慢地，或柔軟下垂。

　　天涯：天邊。此指廣闊大地。

　　獨(dú)聽(tīng)蛙：只聽(tīng)見(jiàn)蛙鳴聲。

　　池塘：原作池邊，據(jù)《宋詩(shī)紀(jì)事》改。

　　作品翻譯：

　　暮春時(shí)節(jié)，已沒(méi)有人過(guò)問(wèn)路上的落花，只見(jiàn)濃郁的樹(shù)蔭，無(wú)邊無(wú)際，遍及天涯。林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長(zhǎng)滿青草的池塘畔，去聆聽(tīng)青蛙的叫聲。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　曹豳（1170-1249）字西士，號(hào)東畝，一作東猷，溫州瑞安人。嘉泰二年（1202）進(jìn)士。授安吉州教授，調(diào)重慶府司法參軍，改知建昌。紹定六年（1233 ），擢秘書丞 ，兼?zhèn)}部郎官。端平元年（1234 ），除浙西提舉常平，移浙東提點(diǎn)刑獄。嘉熙初，召為左司諫。與王萬(wàn)、郭磊卿、徐清叟俱負(fù)直聲，時(shí)號(hào)嘉熙四諫。嘉熙三年（1239），知福州，以禮部侍郎召，為臺(tái)臣所沮，遂守寶章閣待制致仕。淳祐九年卒，年八十，謚文恭 。劉克莊為撰神道碑（《后村先生大全集》卷一四四），《宋史》附《曹叔遠(yuǎn)傳》�！度�宋詞》輯其詞二首。

　　作品賞析

　　這首絕句寫的是暮春三月的景象。繁花凋謝，樹(shù)陰綠濃，鶯啼聲漸漸消歇，春草池塘的蛙聲開(kāi)始熱鬧起來(lái)。詩(shī)人選擇的幾個(gè)物象，花落、綠陰、鶯老、蛙鳴，無(wú)一不是暮春典型景況，通過(guò)這些，組成了一幅豐富多彩、熱鬧非凡的暮春全景。

　　大凡寫暮春的詩(shī)詞，總是由惜春而充滿著愁怨，尤其是對(duì)落花，沒(méi)有不帶有傷感的，如杜甫詩(shī)“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁人”就是如此。黃鶯是一種季節(jié)性很強(qiáng)的鳥(niǎo)，它到了春暮，叫聲便遂漸稀少，詩(shī)人往往借鶯啼停息前的鳴聲，感嘆春天的逝去。如王安國(guó)《清平樂(lè)》云：“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”秦觀《八六子》詞，則將飛花、黃鸝（即黃鶯）合成一片凄涼世界，表示對(duì)春天逝去的黯然銷魂，詞有句云：“那堪千片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。”曹豳這首詩(shī)，卻一改悲凄情調(diào)，把暮春景色寫得分外地開(kāi)朗。詩(shī)人對(duì)逝去的春光不存在傷感，而對(duì)將來(lái)的初夏，充滿喜悅。于是，詩(shī)說(shuō)對(duì)落花不去過(guò)問(wèn)，對(duì)鶯聲的消失也不放在心上，因?yàn)榉被ㄓ芯G陰來(lái)代替，鶯啼有蛙鳴來(lái)代替。這四種景象，在暮春是同時(shí)存在的，詩(shī)人不是把它們簡(jiǎn)單地并列，而是兩兩對(duì)映，在情感上側(cè)重于對(duì)后者的鑒賞，著重對(duì)后者的描繪。所以花落、鶯老，詩(shī)對(duì)這類衰退的現(xiàn)象只是一筆帶過(guò)，而說(shuō)綠陰冉冉，似乎是一支畫筆，把整個(gè)世界涂抹得蒼翠欲滴；春草池塘，處處蛙鳴，詩(shī)人獨(dú)立凝聽(tīng)，格外賞心。詩(shī)把這些新生的、充滿活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩(shī)人的心情便和盤托出，情趣橫溢。

　　秦觀《三月晦日偶題》云：“節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。”通過(guò)議論，表現(xiàn)對(duì)節(jié)物轉(zhuǎn)換所采取的豁達(dá)；曹豳這首詩(shī)與秦觀的看法相同，但把自己的感情通過(guò)對(duì)景物的描寫來(lái)表達(dá)，各有長(zhǎng)處。宋詩(shī)的理趣，也正是從這兩種藝術(shù)手法中得到充分體現(xiàn)。

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