電視編輯心得體會

　　心中有不少心得體會時(shí)，可以尋思將其寫進(jìn)心得體會中，通過寫心得體會，可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)。那么心得體會到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編為大家收集的電視編輯心得體會，歡迎大家分享。

電視編輯心得體會1

　　電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱。

　　20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電視傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，而基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

　　電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)；任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。電視編輯思維的重要功能之一，即在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實(shí)現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來，“剪輯的過程不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的.故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”蒙太奇形象的塑造，電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的；用“心”選擇畫面和聲音，用“心”組織畫面和聲音，用“心”尋找表達(dá)方式，用“心”編碼，善于把客觀事物的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)變成電視畫面形象的邏輯關(guān)系，把客觀生活現(xiàn)實(shí)變成電視中的現(xiàn)實(shí)性信息和形象。電視編輯對現(xiàn)實(shí)的反映，不是消極被動(dòng)的，而是一種自覺的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識活動(dòng)。創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合，是兩者互補(bǔ)、互促的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識經(jīng)驗(yàn)，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運(yùn)用已有的知識積累和大量的信息儲備去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造思維。在整個(gè)傳播過程中，電視編輯作為節(jié)目的最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié)，一定意義上承擔(dān)了媒體形象塑造者的角色，同時(shí)又必須接受觀眾的客觀檢驗(yàn)和評定，電視觀眾接受與否，接受偏向如何，接受程度如何，都將直接影響電視的市場前景。電視編輯就像任何制作過程一樣，其各步驟之間有著內(nèi)在的邏輯順序，只有遵守它的規(guī)律，才能創(chuàng)造出可達(dá)到最好水平的作品。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過程，在這個(gè)系統(tǒng)中，最基本的要素是視聽覺符號。電視編輯就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā)，組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播，視覺語言的組織、聽覺語言的協(xié)進(jìn)，以及視聽覺的綜合感知，是系統(tǒng)構(gòu)成的方法和追求。愛森斯坦、希區(qū)柯克等大師們以其獨(dú)到的畫面構(gòu)圖和鏡頭剪接手法、創(chuàng)新的鏡頭轉(zhuǎn)換和節(jié)奏技巧而在電影史上享有盛名。而電視剪輯的許多藝術(shù)原則是承襲了那些由電影攝制者完善起來的手法和技巧，因此電視編輯也和他們的電影同行一樣，面臨著后期制作的三項(xiàng)基本要求：必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；必須以最能傳達(dá)創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)

電視編輯心得體會2

　　一、非編的應(yīng)用是電視制作手段的一場革命。以前用BETACAMPVW2600對編PVW2800，多代復(fù)制圖像質(zhì)量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復(fù)制的圖像，圖像質(zhì)量差。而使用非編工作就不存在圖像質(zhì)量差這個(gè)問題，成品帶始終是第二代復(fù)制品，圖像幾乎無損耗。制作各種特技也非常容易，電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨(dú)立作品，充分地體現(xiàn)出編導(dǎo)的意圖。二、拍攝是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)

　　如果前期拍攝十分差，即使你后期編輯的'水平再高，也是“巧婦難為無米之炊”。不懂電視畫面語言，電視理論知識，就無法用電視理論認(rèn)識到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺拍的作品就是好，問好在哪里？分析不出來。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運(yùn)動(dòng)鏡頭。我曾親眼見過有位記者拍的一個(gè)搖鏡頭居然搖了360°，一個(gè)圈兒。

　　為什么會這樣？那是因?yàn)樵谛哪恐袎焊鶅壕蜎]有蒙太奇思維。同樣表現(xiàn)一個(gè)物體，鏡頭從物體中拉出來和用后退式句子來表現(xiàn)這個(gè)物體的空間位置，前者著重表現(xiàn)，后者強(qiáng)調(diào)思維而且更易構(gòu)圖。但可惜的是，仍然有許多人弄不明白，更弄不明白什么時(shí)候該要用搖鏡頭，怎么搖，每個(gè)鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時(shí)候出去拍東西，攝像機(jī)鏡頭晃了幾下，該搖的鏡頭他搖了，不該搖的他也搖了，下面就不知怎么拍了，不懂得如何構(gòu)圖拍好一組鏡頭。三、解說詞的寫作是一個(gè)大問題

　　古話說：藝術(shù)無定法，但須有大體。解說詞的寫作不同其他文體，它有自己的特點(diǎn)，那就是須和畫面緊密配合，連接、補(bǔ)充、延伸畫面的內(nèi)容，哪里該給畫面說的，哪里該給播音員讀的，哪里該無聲勝有聲，這些都要著實(shí)注意。有時(shí)候?qū)懙母寮�不是寫成�?bào)告就是解說詞不能和畫面很好地搭配。畫面、解說詞兩層皮。貪大求全，沒有重點(diǎn)，沒有注意點(diǎn)面結(jié)合,作品沒有深度。

　　知道自己的不足，不斷學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。在工作中提高自己的美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文字修養(yǎng)，多看電視，多將自己的作品比較，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，就一定能夠制作出高水平的作品。

電視編輯心得體會3

　　xxx班xxx

　　電視畫面編輯是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)，其直接關(guān)系著電視節(jié)目的美觀效果和制作節(jié)目水平。簡而言之，就是編輯按照自己或者別人的策劃，將視頻素材通過視頻編輯軟件的剪輯之后，完成電視播出節(jié)目的準(zhǔn)備工作。

　　在本學(xué)期的電視編輯課程的實(shí)踐中，我主要編輯了我自己拍攝的《養(yǎng)蜂人的苦與甜》、《西南科技大學(xué)第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院20xx屆畢業(yè)生畢業(yè)晚會》等作品。在這些作品的剪輯中，學(xué)會使用了會聲會影12、primere、索尼的VEGAS、法國的EDIUS四個(gè)視頻后期制作軟件的使用。在學(xué)習(xí)使用軟件的同時(shí)，也學(xué)會了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面，我就將這學(xué)期的所學(xué)所得做一詳細(xì)匯報(bào)：

　　第一，四種編輯軟件的優(yōu)劣對比。

　　在我所使用的四中編輯軟件中，會聲會影是一種入門級的傻瓜式編輯軟件，其能夠完成一般的剪輯過程，但是在字幕制作和特效方面，顯得有些捉襟見肘。而primere2.0則是一個(gè)比較實(shí)用的編輯軟件，相對于會聲會影來說，功能更為強(qiáng)大，尤其是對視頻的特效方面，有明顯的優(yōu)勢。索尼的VEGAS相對于會聲會影和primere來說，則是一個(gè)入門級別的準(zhǔn)專業(yè)軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理，但是合成特效能力很差，這是我將它列為入門級別的準(zhǔn)專業(yè)軟件的主要理由。而法國的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強(qiáng)大的功能，不僅能夠完成一般的視頻處理，還具有強(qiáng)大的后期合成能力。它具有十幾個(gè)插件，能夠制作三維動(dòng)畫和字幕特效，是西方電視臺主流電視后期制作軟件。所以，在這四種軟件中，我最喜歡用法國的EDIUS，我也推薦更多的同學(xué)使用這一款軟件。

　　第二，視頻素材的整理和初剪。

　　視頻素材的整理是整個(gè)后期制作的第一步，也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口，編輯者很難一下子發(fā)現(xiàn)那個(gè)素材應(yīng)該排在什么位置，時(shí)間線是多少，這樣就會給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以，將素材有效的命名和排序是非常有用的，這可以為我們節(jié)約大量的時(shí)間。具體來講，就是將每一個(gè)素材按照拍攝地點(diǎn)、人物或者節(jié)目名稱命名，并且同一個(gè)地點(diǎn)、人物、節(jié)目名稱的素材用小括號注明是第幾個(gè)。當(dāng)我們在素材窗口預(yù)覽的時(shí)候就會發(fā)現(xiàn)你的素材就像一個(gè)圖書館，你按照索引就能很快發(fā)現(xiàn)你需要的素材。初剪時(shí)，我主要是將素材先排列到時(shí)間線上，然后再將各個(gè)素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除，以節(jié)省時(shí)間線的預(yù)覽時(shí)間和空間。

　　第三，二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。

　　二剪，在我的習(xí)慣中，我習(xí)慣的是較為詳細(xì)的剪輯同一個(gè)主題的每一個(gè)素材，然后根據(jù)我的`思維選取最能表達(dá)我的思想的素材，將其他不符合的思想的素材刪除，精剪每一個(gè)主題或者節(jié)目、人物的素材。舉個(gè)例子來說，比如我們拍攝了一臺晚會，用的是三機(jī)拍攝。那么在同一個(gè)節(jié)目中，演員的一個(gè)人細(xì)節(jié)都有三部攝像機(jī)記錄，反映到素材上就是三個(gè)素材。當(dāng)然，我所要求的是一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)近景，這三種景別中必須有臺上和觀眾的鏡頭（這些都是事先與攝像師必須溝通的事項(xiàng)）。在剪輯中，我們就需要根據(jù)觀看視頻的觀眾的心態(tài)來剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個(gè)節(jié)目中必須有遠(yuǎn)景、近景和中景、特寫鏡頭，因?yàn)檫@樣的素材安排可以反映出演員演出時(shí)整個(gè)晚會現(xiàn)場的演出效果、演員的演出細(xì)節(jié)、觀眾的認(rèn)可。具體的時(shí)間可根據(jù)攝像師拍攝的效果來設(shè)定。但是并不是每一個(gè)節(jié)目都必須有觀眾和晚會現(xiàn)場的鏡頭，如果使用的多了，就會讓觀看者有非常眩暈和不適應(yīng)的感覺，感覺到鏡頭一直在大幅度的運(yùn)動(dòng)，不符合審美和觀看的準(zhǔn)則。

　　第四，細(xì)節(jié)的處理和精剪。

　　這一部分工作是非常重要的，細(xì)節(jié)決定成敗，電視節(jié)目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中，我經(jīng)常是統(tǒng)籌整臺晚會、節(jié)目、或者整部片子的主題思想，然后按照宏觀的主題思想來決定哪些鏡頭需要，那些鏡頭不必展現(xiàn)在觀眾面前，再做進(jìn)一步的剪輯。

　　第五，視頻的特效處理和字幕制作。

　　視頻的特效處理是一個(gè)具有創(chuàng)造過程的后期處理工作，具體哪一個(gè)鏡頭需要做什么樣的處理，這需要根據(jù)整部片子表達(dá)的主題來定。但是我個(gè)人認(rèn)為，即使這樣，對于視頻的特效處理，也有一個(gè)通用的準(zhǔn)則，即不要為了節(jié)目的花哨而濫用特效，否則很容易畫蛇添足，破壞整部片子的美觀和主題。

　　字幕制作是對鏡頭表達(dá)內(nèi)容的有效補(bǔ)充，具體可分為片頭、片尾、事發(fā)地點(diǎn)、演出中間節(jié)目名稱、表演單位、演員的信息及說話人物的話語文字表現(xiàn)。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語，通過文字來表現(xiàn)一般是用在人物所講的語言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語。標(biāo)注事發(fā)地點(diǎn)也是字幕的用途之一。在制作字幕時(shí)，需要運(yùn)用比較強(qiáng)大的字幕制作軟件，法國的EDIUS提供了這一強(qiáng)大的字幕制作軟件，我們可以根據(jù)需要來制作字幕和三維字幕。

　　第六，后期制作需要的其他工作。

　　這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通，集體來講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過程紅與攝像師保持有效的溝通，向攝像師傳達(dá)你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭，只有這樣，攝像師才能為你提供有效的素材，以便后期編輯和制作能夠順利完成，省去補(bǔ)拍或者是一些無法彌補(bǔ)的損失（指的是突發(fā)事件或者不能補(bǔ)拍的鏡頭）。

　　感性認(rèn)識和理性思考1、對于廣告的認(rèn)識和思考首先，廣告并不是一個(gè)瀟灑的行業(yè)，不像羅斯福說“不做總統(tǒng)便做廣告人”那般輕松。我深深的體會到擁有豐富的知識是廣告文案撰寫人員的必備素質(zhì)，這樣寫起文案才會信手拈來、一氣呵成。所以，我還仍有很多書要看，很多東西要學(xué)。再者，廣告行業(yè)是一個(gè)需要不斷創(chuàng)新的行業(yè)，我個(gè)人認(rèn)為廣告人不僅要有專攻而且還要博聞強(qiáng)識。廣告要引導(dǎo)市場，如果廣告制作者的思維跟不上市場趨勢，那么廣告的引導(dǎo)作用也就無從談起了。、總結(jié)實(shí)習(xí)期間，回過頭整理這些天的經(jīng)歷和感受，其中，給我最大的感覺就是：1、機(jī)會永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人，做任何事情都需要有堅(jiān)韌的意志和不怕吃苦的精神。2、術(shù)業(yè)有專攻，是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專業(yè)的理論知識和職業(yè)素養(yǎng)。

電視編輯心得體會4

　　我是20xx級廣播電視編導(dǎo)本科九班的學(xué)生李雪橋。在《電視畫面編輯》這門課程的期末創(chuàng)作實(shí)踐中，我擔(dān)任的是編導(dǎo)一職。

　　我們這次的期末創(chuàng)作實(shí)踐拍的是關(guān)于舞蹈老師給學(xué)生上課的紀(jì)錄片。那為什么要拍關(guān)于一位舞蹈老師給學(xué)生上課的紀(jì)錄片呢？在傳媒為主的藝術(shù)類大學(xué)里，音樂舞蹈系往往是最容易被忽視的一個(gè)專業(yè)。我們經(jīng)常會看到滿滿的校園里都是拿著攝像機(jī)去拍攝創(chuàng)作的同學(xué)，而音舞系總是被忽略，但在學(xué)校內(nèi)的大小晚會卻少不了他們的身影。我們看到的只是在舞臺上的他們，俗話說的好“臺上一分鐘，臺下十年功”，這次創(chuàng)作的目的就是展示音舞系同學(xué)“臺下”的生活，展示那份不為人知的艱辛與汗水。

　　我是負(fù)責(zé)編導(dǎo)一職。編導(dǎo)是電視紀(jì)實(shí)作品最主要的創(chuàng)作核心工作，具體是指從現(xiàn)實(shí)生活中選取有價(jià)值的題材進(jìn)行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作、最后對作品進(jìn)行檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動(dòng)。我在這次創(chuàng)作中和導(dǎo)演有幾次較大的沖突，具體表現(xiàn)在在制定拍攝內(nèi)容時(shí)對拍攝學(xué)生練舞該如何去拍分歧較大。

　　下面就是我在創(chuàng)作實(shí)踐中所遇到的問題：

　　1、選題

　　在每次的創(chuàng)作實(shí)踐中碰到的第一個(gè)問題就是拍什么？因此如何選擇題材就成了紀(jì)錄片中的首要問題。因?yàn)橐�拍的是紀(jì)錄片，所以首要考慮的是所選的題材必須體現(xiàn)人文價(jià)值。剛開始我想了一個(gè)題材，就是拍學(xué)校里的清潔工阿姨的一天。因?yàn)�，我覺得拍清潔工類的紀(jì)錄片更適合于廣大的`人民群眾。后來發(fā)現(xiàn)音舞系，一直以來在學(xué)校內(nèi)比較低調(diào)，因?yàn)檗D(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)的原因，所以與音舞系接觸的比較多，才選擇了這樣的一個(gè)題材，讓觀眾們看看幕后的音舞系。

　　2、采訪

　　在拍攝前期，我們采訪了幾位舞蹈系的同學(xué)。因?yàn)椴稍L學(xué)生有助于我們該怎樣去構(gòu)思，怎樣進(jìn)行拍攝。當(dāng)然，更重要的是采訪老師。紀(jì)錄片要求的是真實(shí)性，因此呢，要和老師多溝通。有助于對未來的作品勾畫出一個(gè)大致的輪廓。

　　3、構(gòu)思和提綱編寫

　　在采訪的基礎(chǔ)上，有了大概的構(gòu)思。我們主要是想拍謝老師給學(xué)生們上課，排練節(jié)目、練習(xí)基本功。來表現(xiàn)出老師的價(jià)值，學(xué)生的刻苦練習(xí)。我們應(yīng)該多關(guān)注身邊的人、事、物。

　　4、制定計(jì)劃

　　在制定計(jì)劃上花費(fèi)了一些功夫。我和導(dǎo)演、攝像、文案、剪輯進(jìn)行了商討。

　　10月10日—13日確定作品類型、題材并擬定主題。 10月14日草擬拍攝大綱。

　　10月16日—18日前往拍攝地點(diǎn)，并記錄下老師上課的時(shí)間，所上課內(nèi)容，和上課學(xué)生的數(shù)量。著重與老師溝通了此次拍攝的目的與時(shí)間安排，征得老師的同意。

　　10月22日確定拍攝地點(diǎn)，再次與拍攝對象溝通，確定征得老師的同意。

　　10月23日討論拍攝方案，制作所準(zhǔn)備的拍攝鏡頭的部分分鏡頭腳本，備案所需物資、安排行程。

　　11月6日—7日，這兩天上午，針對老師的芭蕾課，民舞課與劇目創(chuàng)作課進(jìn)行拍攝。

　　在后期剪輯中，我、導(dǎo)演和剪輯師因沒有做好溝通，導(dǎo)致片子在后期剪輯方面出現(xiàn)問題。

　　在本次的創(chuàng)作中，我體會到一個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作和溝通是非常重要的，我們不可能單獨(dú)完成。編導(dǎo)必須和各個(gè)分工多溝通，要讓他們知道編導(dǎo)的想法。經(jīng)過這次創(chuàng)作實(shí)踐，我學(xué)會了接受別人的意見，在以后的創(chuàng)作實(shí)踐中，要和導(dǎo)演多溝通多交流，取長補(bǔ)短。

　　這次的創(chuàng)作實(shí)踐不是想象中的那么完美，這也是因?yàn)樵谀承┓矫娉霈F(xiàn)意見不合、缺少溝通等問題。我要吸取這次創(chuàng)作實(shí)踐的教訓(xùn)，希望以后能夠合作完成理想的作品。

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