曲玉管柳永翻譯賞析
更新時間：2022-09-27 09:10:29 詩句大全 我要投稿
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曲玉管柳永翻譯賞析
柳永是北宋婉約派著名詞人柳永的作品，曲玉管是一個比較常見的詞牌名，柳永的這首曲玉管全名是《曲玉管·隴首云飛》，這是一首描寫兩地相思的羈旅別愁詞。下面是小編整理的曲玉管柳永翻譯賞析相關(guān)內(nèi)容。
原文：
曲玉管·隴首云飛
柳永
隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。
暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。
曲玉管翻譯：
山嶺之上，黃昏的云彩紛飛，晚上江邊， 暮靄沉沉。眼前是一片煙波萬里，我憑欄久久望去，只見山河是那么清冷蕭條，清秋處處凄涼，讓人心中不忍難受。在那遙遠(yuǎn)的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自從分手以來，再也沒有她的音信，令我思念悠悠。我望斷南飛的大雁，也未等到來任何的憑據(jù)，只能使我的愁思更長�；叵氘�(dāng)初有多少相見的美好時光，誰知聚散不由人，當(dāng)時的歡樂，反變成今日的無限愁怨。千里之外我們無從相見，只有彼此思念。每當(dāng)我又見山水美景，都會勾起我的回憶，只好默默無語，獨自下樓去。
曲玉管字詞解釋：
⑴曲玉管：詞牌名。
�、齐]首：亦稱隴坻、隴坂，為今陜西寶雞與甘肅交界處險塞。
�、菓{闌：即憑欄，倚靠著樓臺的欄桿。
�、汝P(guān)河：關(guān)塞河流，這里泛指山河。
�、扇蹋涸跄苋淌堋Ｄ耗抗饽墼谝黄�。
�、疏茫▂ǎo）杳：遙遠(yuǎn)渺茫。神京：帝京，京都，這里指汴京（今開封）。
�、擞盒稳菖計擅目蓯鄣纳駪B(tài)。仙子：比喻美女，這里指詞人所愛的歌女。
�、体\字：又稱織綿回文。事見《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，云竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字。后用以指妻寄夫之書信。難偶：難以相遇。
⑼斷雁：鴻雁傳書，這里指雁沒有擔(dān)負(fù)起傳書的任務(wù)。冉冉：形容慢慢飛落的樣子。
�、稳饺剑郝瑵u漸。�。核谢蛩呏降�。
�、纤加朴疲核寄钪榫d綿不絕。
�、杏旰拊瞥睿褐竷扇说膼矍椴荒艹晒�，心頭充滿悔恨哀愁。
�、炎枳酚危罕荒撤N力量阻礙而不能自由追尋自己的所愛。
�、蚁觯瑚鋈讳N魂。
⒂永日：長日。長，兼指時間或空間。
�、詤s下層樓：只得無精打采地走下高樓。
曲玉管背景：無
曲玉管賞析：
此詞抒寫了羈旅中的懷舊傷離情緒。詞的第一疊寫眼前所見，第二疊寫所思之人，又將此平列的兩段情景交織起來，使其成為有內(nèi)聯(lián)系的雙頭。
此詞首句化用梁柳惲的名句第一疊隴首三句，是當(dāng)前景物和情況。云飛、日晚，隱含下憑闌久。亭皋木葉下，隴首秋云飛。隴首，猶言山頭。云、日、煙波、皆憑闌所見，而有遠(yuǎn)近方分。一望是一眼望過去，由近及遠(yuǎn)，由實而虛，千里關(guān)河，可見而不盡可見，逼出忍凝眸三字，極寫對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫景，卻僅用忍凝眸三字，極寫對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫景，用忍凝眸三字，便將內(nèi)心活動全部貫注到上寫景物之中，做到了情景交融。
第二疊則反過來，先寫情，后寫景。杳杳三句，接上忍凝眸來。杳杳神京，寫所思之人汴京：盈盈仙子，則寫所思之人的身分。唐人詩中習(xí)慣上以仙女作為美女之代稱，一般用來指娼妓或女道士。這里大約是指汴京的一位妓女。錦字化用竇滔、蘇蕙夫妻之典。作者和這位仙子，雖非正式夫妻，但其落第而出京，與竇滔之獲罪遠(yuǎn)徙，有些近似之故。此句是說，仙子雖想寄與錦字，而終難相會。鴻雁本可傳書，而說斷，說無憑，則是她終不曾負(fù)擔(dān)起它的任務(wù)。雁給人傳書，無非是個傳說或比喻，而雁冉冉飛下汀洲，則是眼前實事。由虛而實，體現(xiàn)出既得不著信又見不了面的惆悵心情。思悠悠三字，總結(jié)次段之意，與上忍凝眸遙應(yīng)，而更深入一層。
第三疊則是思悠悠的鋪敘。當(dāng)日之惆悵，實緣于舊日之歡情，所以暗想四句，便概括往事，寫其先相愛，后相離，既相離，難再見的愁恨心情。
阻追游三字，橫插上四句下五句中間，包括了多少難以言說的辛酸內(nèi)�；氐疆�(dāng)前之時，卻又蕩開一筆，平敘之中，略作波折，指出這種忍凝眸、思悠悠的情狀，并不是這一次，而是許多次，每次登山臨水就惹起平生心事。這回依然如此，黯然消魂的心情之下，長久無話可說，走下樓來。卻下層樓，遙接憑闌久，使全詞從頭到尾，血脈流通。
個人資料：
柳永（約984年約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
擴(kuò)展
主要影響
柳詞內(nèi)容
1、描寫市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。
2、描寫都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過當(dāng)時汴京、洛陽、益州、揚(yáng)州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這些都市風(fēng)情畫，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時社會的太平氣象。
3、描寫羈旅行役
柳永多次科舉失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受。《樂章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中，柳永寫其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
4、其他
柳永還寫過不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫過一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂章集》中最長的一首詞，他在詞中對自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
藝術(shù)成就
1、豐富詞調(diào)
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很��；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，據(jù)統(tǒng)計，在宋詞880多個詞調(diào)中 ，屬于柳永首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。
2、雅俗并陳
詞本來是從民間而來，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲�。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng)作手法上，柳永還兼容了詩的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。
3、表現(xiàn)手法
�、偈闱榈淖晕一�
晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛等類型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨特的人生體驗和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個性，是這類作品的典型。
�、谡Z言的通俗化
柳永在詞的語言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日�？谡Z和俚語。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”，副詞“恁”、“怎”、“爭”，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。
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